艺术家：克里斯托弗·斯琴克
颜料品质的判断
透明、不染色颜料
透明是水彩画令人满意而富有吸引力的特性。不染色颜料，在表现透明感和色调深度方面就更为有用。不染色颜料用于透明分层画时，不会弄脏画上的其他颜料。这种颜料还有一大优点就是不会浸入纸中，从而能轻易淡化或抹去，不会留下什么痕迹。介绍几种透明不染色颜料。
玫瑰红
由茜草根制成，是一种较为柔和稍带蓝色的红色，极为透明，几乎无任何遮盖力，与暗色或染色颜料不能很好地调和，但在稀薄的透明涂层时却很有用。
金黄(钴黄)
唯一一种不染色、透明度很高的黄色。它比镉黄稍冷，与不透明的黄色相比不同的是: 它能用于使暗色变暖而不会明显影响它的透明度。
钴蓝
相当透明，这种中间调子的蓝色在色彩上几乎是完美的原色。能用于调配绿色和紫罗蓝色。但在调合浓烈的暗色时则显得较淡。由于这种颜料透明，能用于分层画，可以画出朦胧阴影的效果。
翠绿
这是一种带蓝绿色的透明颜料，是一种含蓝多于黄又不含红色的鲜明纯间色。能与黄，红颜料混合成明度及色度多样的自然绿色。
熟赭
这是一种相当透明、带灰色的桔黄色。是暗土色中最具色彩感的颜色。与其他颜料调和时，在色度及透明感上不会有任何明显的丢失。但不能被认为是黄或桔黄色的代替色。
以上这组是透明、不染色颜料
染色颜料
有一组具有极强的颜色配合力和染色力的颜料。这种颜料不仅能渗透到纸中，而且能渗透到它所接触的其他颜料中去。在很大程度上，这是一种缺点。因为这些颜料一旦涂到纸上，就很难抹去或更改。如用于分层画时，这些颜料会浸透下层颜料，并破坏其活力。透明染色颜料能用于获得深的强烈的暗色。
温莎色(酞青)
这是一种冷色调的透明的暗蓝色颜料。具有很强的颜色配合力，其色彩的鲜明在自然物中很少见到;且具有很强的染色能力，能影响其所接触的其他颜色。
温莎红
稍暖的红色(趋向黄色)。这种颜色中度透明，但颜色配合力很强，为一种染色颜料，倾向于在湿的部分扩散。因不透明，所以色调很淡，不能与暗色很好地调合。
温莎黄
是一种不透明稍绿的黄色。色调很淡，但比较鲜艳。适用于作画时的开始阶段。因色调淡而不透明，在与中间调子或暗调子的颜料混合时不能很好地调合。
茜素红
极度透明，稍带点蓝的红色。色彩艳丽，是种美而清澈的色彩。由于透明而鲜艳，是调配暗色的最佳选择。
温莎绿
非常鲜艳而透明的绿色。有很强的染色力，稍带蓝色。纯温莎绿色彩显得不自然，作画时，须用黄和红以减弱其色彩。
以上这组是染色颜料
不透明颜料浓度大，不染色容易沉淀，能遮盖相当程度的纸色和下边的颜色。这种颜料在份量感上及密度感上很有效。但在分层画时，则效果不佳。尽管不染色，但由于浓度大，在干了以后很难抹去。
印度红
带灰色的土红，有很强的遮盖力，能混合与其他颜料调配成浓度及密度大的色彩。明度中等。虽不染色，但干了以后难以抹去。
天蓝
带有粉质而稍绿的蓝色。有很强的遮盖力,但由于份量重易沉淀，适用于湿画法。调子及明度适中，因此不宜选择为暗色。
土黄
稍带灰色的暖土黄，有很强的遮盖力，为镉黄色的替代色。适宜画风景画，但由于不透明，不适于调配暗色。
镉橙
极为浓烈的真正橙色，是一种不可缺少的间色。因为色彩和纯度不能通过调配原色得到，具有很强的遮盖力，能通过与翠绿和温莎绿混合成丰富的绿色。
镉黄
强烈的暖黄色，有很强的遮盖力，最好用于作画的开始阶段，由于不透明，不适于暗色调，那样容易使它们的透明感丧失。
镉红
法国群青
暖色，中间调子蓝色，具有相当的遮盖力，当色彩最浓时，呈暗色，但干了以后，色彩变淡。常常会造成意想不到的不透明或出粉现象。
以下这些是不透明的易沉淀的颜料：
绘画中，最精彩也是最迷人的部分便是色彩。如何以合理的有规则的方式选择和调合颜料，怎样调合出最宽广的色阶和浓度。其中包括: 基本色的选择; 了解不同类型颜料的品质; 如何用原色调出无穷变化的色阶，特别注意专心调配绿色(每一个风景画家所必需的颜色)，问题在于运用灰色和无彩色(指黑、白、灰)而不产生混浊。当你了解用什么方法和为什么要这样处理时，你一定能在你的绘画中更熟练地运用这一表现要素。
用三原色透明色调合的混合色。
用三种透明色调和出多种不同的色彩。
用三原色调和成混合的中色。
用不透明的色彩调出浅灰色。
这些色彩反映了各种原色和间色，调色盘里的色彩尽可能地为大家提供各种色彩。因为原色的基本元素里都包含有其它两种原色所含有的元素，例如，法国群青是一种蓝色，元素里含有一点点红色。
商业性的混合中性色
中性色是由三原色(有些情况下还有黑色)以不同比例混合而成。比如:培恩灰是由金黄、茜素红、法国群青和温莎蓝混合而成。但一种预先混合好的灰色或中性色已包含有三原色，如加入任何一种颜色，都会是其某种颜色的补色。因此，要想减弱或改变这些中性色，都会降低其强度。自己调制的灰色则比较容易控制，因为你明白其成分、比例，所以你便能把它调制成你所想要的强度。
绿色的调配
自然界中的绿色并不是黄、蓝两色的简单混合，它们有许多差别。大部分绿色所含暖色(黄和红)要比许多画家想象的要多。从纯绿开始(翠绿或温莎绿)往其中加入不同量的原色，你就能调出多种不同的绿色来，这就是说:从浅到深，从暖到冷，从强烈到中性灰色。这些与自然界中的绿色很相似。
用翠绿调配透明绿色纯翠绿用处很小，但通过加入不同量的金黄和纯玫瑰红，就能调出更自然的透明色。如与三种原色即可调出多种多样的绿色。如改变加色比例，调出的混合色范围可在色彩上从淡橙绿到冷蓝绿，从鲜明到中性灰色。
一些混合色鲜艳透明，这种色彩可表现新鲜植物或在阳光下的叶片，另一些混合色则可表现稍暗植物或落叶。如再加点钴蓝色，色彩将更加透明，更自然，更接近紫罗兰、橙色和棕色。
用翠绿调配不透明绿色
用翠绿调配半暗绿色
用温莎绿调配绿色
温莎绿是一种冷暗透明的绿色，明度很大，在写实风景画中，可通过加入大量暖色来降低其色调。少量的温莎绿能用大量金黄、镉黄、土黄或镉橙混合出中间调子的各种绿色。可用来描绘青葱的春天树木枝叶、阳光下的草地及沼泽的明度。但要注意这些色调与画的其他部分相协调。
灰色的调配
在调配色彩的变化时，你会发现: 将几乎等量的三原色混合可调配出不同类的且富有吸引力的灰色或中性色。如将三者的比例改变一下，调配出的色彩就完全不同。三原色(不染色透明与不透明染色)调出的混合色完全不同。这种色彩适宜于绘制不同题材，可作为构图的一部分来强调较亮色彩的明度。判断一幅画中的灰色的准确色彩和它在画中的效果与调色板上是不同的。只有当它与其他颜色在画中相联系时才能看出其效果。你可发现，小面积的强烈的补色加入这些图例中尽可能中间的颜色之中一一补色，这种混合色如同土色能用来强调更亮的颜色。用透明三原色调配中间色金黄、纯玫瑰茜红和钴蓝混合可调配出透明中间色。开始将三色等量混合，然后改变各色之比例，调节色彩及明度的变化。这些颜料调出的灰色具有很好的透明度和亮度，可用于薄深以创造大气的效果或修改底层色彩。
用不透明三原色调配中间色
土黄、天蓝和印度红稍具中间色倾向。因此，稍加一点混合色就完全变灰。用不透明三原色调配的中间色浓度较大，适宜用于风景画。
如大块面使用不透明中间色作画则会显得单调和浑浊。但不透明三原色可以用不同的方法在中间色中创造出微妙的变化。通过细微的浓淡变化创造出画面上吸引人的部分。作画时，趁颜色未干前，晃动画板。这样可造出画面的颗粒效果。还可以在色彩上作更突然的改变，从而暗示自然界景物中的变化。
用染色颜料调配中间色
由于染色颜料互相染色，所以染色三原色即温莎黄、温莎红和温莎蓝很容易混合成灰色。用染色三原色调出的中间色干了以后易变淡。因此，作画时明暗难以掌握。上述三种颜色还能混合调配出中暗灰色及其他中间色，同时，还能用这三原色调配出一些受欢迎的混合色:如佩恩灰、乌贼墨和灰色。如稍微加点其他颜料还可调制出有用的暗灰色。
各种风格水彩风景画
佳作欣赏
Maria Cornea
Branislav Markovi
Christopher Leeper
Michal Jasiewicz
Oliver Pyle
AHHA ЧEПyPHAЯ-ОЛEЙHИK
Margaret Merry
*************
西班牙语一对一学习，详情请点下方的链接，在右下角“评论”留言：
