对新中国农业讴歌的连环画
对于农业社会的讴歌，更多的连环画作品实际上是从非常具体的物象上出发的。在中国连环画的历史上，著名的如《创业史》,《艳阳天》《金光大道》等作品，也都可以归人这个范围之中。
当然，更多的还是以最具体的农业社会的物象来做故事框架，来做主人公的作品，比如以《麦收时节》为代表的众多连环画作品，大意是在麦收的时候，孩手们发现了地主富农坏分子搞的破坏，最后抓住了杯人，被村干部夸赞。
类似的连环画有：
《丰收以前》
《春暖播种的时候》(季源业、伍勤纷，天津人美1974年12月第一版)
《种子金灿灿》(沈尧定绘，人民美术版:广西人民和天津人美也都出过同名的连环画)
《拾稻穗》
《丰收之后》(还有同名的电影版连环画)
《泥鳅看瓜》(钟山绘，天津人美1974年11月第一版)
《送瓜记》(齐林家绘，辽宁美术1973年7月第一版)
《篮子里的大苹果》(徐林绘，上海人民1975年5月第一版)
《杏黄时节》
《烤烟时节》(陆振卿、杨立群绘，广东人民1976年6月第一版)
《半篮花生》
《灿烂的珍珠》(沈宝发绘，上海人民1976年1月第一版)
《放蜂时节》(施胜辰绘，河北人民1977年8月第一版)
《柿子红了》(章毓霖绘，江苏人民1994年10月第一版)另外还有一个版本，就是周光中绘，上海人民 1974年12月第一版《柿子红了》。
在“文革”连环画中，这一类作品相当有特点，从它们几乎都有“时节”这个关键词,就可以判断其特征:和季节有关，和收获有关和收获季节有关，和于人“有益”的农作物有关，农业社会中最集中,最重要的庄稼和农作物的物象，比如麦子、种子、瓜、烤烟、蜜蜂、杏、珍珠、荔枝、花生等,都出现在了连环画的名字之中。
因为渗透着一种难以抑制的对收获的重要性的认同，渗透着由这种认同带来的由衷的喜悦，即使在今天看来，它们也普遍是美的，出现了一种或者只是出于无意识的农业文明的本分。这种本分是形态美之外的态度美，是描绘对象和描绘者共同的劳动之美。
和“文革”连环画中的大多数作品一样，它们的作者的创作态度是非常认真的。黑白线描的植物叶子,房屋背景、山岳远景、池塘衬景、都有着深厚的写实的基础。画家们不惜时间和精力，几乎是精益求精地对烟叶的脉络、槐叶的形状,杨树疤痕累累的树干,柳树依依荡荡的枝条，水生植物特点鲜明的轮廓线等植物形态和细节进行了写实主义的刻画。
它们在对阶级斗争表现和把握的同时也销带者以现实主义的度，至少是景物和环境意义上的现实主义态度, 对那个时代更自然环境和人文状态做了客观的记录。如果忽略掉千篇一律的阶级斗争的苍白内容,它们在环境意文上可以说是一点也不输于古典题材作品的，尽管上演的故事不一样，故事展开的环境和人类的理想价值却是一样的。山川日月之美和植物动物之美以一种人类活动背景的方式被很好地保留了下来，隐蔽地传递着在文化贫乏时代人们的审美追求。在抛弃了其政治内容以后的今天，将作为收藏品的这一类连环画进行人类学意义的观照，我们会发现其相对可以永恒的意义特征，在那些浓眉大眼、横眉冷眼的英雄和贼眉鼠眼,缩头缩脑的阶级敌人之外，还有着千姿百态的植物的风姿，因为是人眼中的植物的风姿，所以那些植物的风姿也就有了人类学意义上的审美价值。
它们比较忠实地记录了那个季节里的吃穿住用，那个年代里的工具特征和形象特点，如果说在人物形象上也有着那个时代里必然存在的高大全与脸谱化的特征的话，那么在农作物和树木花章的描给上则几乎可以说是真实的，是一丝不苟的了。它们在一定程度上记录了“文革”时期的人文环境，在高得多的程度上(相对于人物形象而言)记录了那个时期尚未被大规模破坏的自然环境(或者说是自然环境的人文理想)——至少是关于农作物和树木花草的理想。
即使斗争和政治的风云变幻无常，但是麦收就是麦收，麦收有麦收的美丽，任何时代、任何政治的东西都无法左右与贬损。收获是本质， 而金黄的色彩和清晨的露水是它吸引力的不竭源泉。
连环画作品欣赏
张树德绘《丰收以前》
（全本）
连环画画家张树德简介
连环画画家张树德是一位具有深厚艺术造诣的画家，原籍：山东，出生日期：1926年，出生地：北京。毕业院校：国立北平艺专（中央美术学院前身）美术系。张树德是一代大师徐悲鸿的得意弟子，与师父感情深厚，曾自己起笔名“念鸿”。1950年与画家周树薰结婚，证婚人为徐悲鸿。
1948年，张树德出任在石家庄成立的大众美术社（初期称华北美术社）美术组组长，带领众多画家创作、刻印革命年画。新中国成立后，张树德留在了大众美术社，后改为河北人民美术出版社，继续作为业务上的顶梁柱发挥带头和骨干作用。
1950年，响应国家号召，张树德把连环画创作提上工作日程，并搞了三个美术培训班，对提高当时画家的水平和美术的普及起了很大的作用。
张树德承担了河北人民美术出版社《西游记》连环画的领导、统筹、出版组织等繁重工作，并亲自绘画了开篇之作《猴王出世》和《龙宫借宝》两个分册。革命年画作品：《保卫胜利果实》、《娃娃戏（打老蒋）》、《军民闹生产》等，深受新解放区广大群众的热烈欢迎。
连环画作品：《婚姻法图解》（大众美术社美术组集体创作，张树德统一筹划）、《人面桃花》、《猪八戒背媳妇》等，其中《猪八戒背媳妇》以其独特的风格和生动的画面成为了经典之作。此外，张树德还参与了河北人民美术出版社《西游记》系列连环画的创作，该系列连环画获得了全国广大读者的喜爱，影响巨大而广泛。在上世纪50至60年代，张树德先后发表了近30部连环画传世之作，为中国的艺术事业做出了卓越贡献。张树德的画风典雅工整、酣畅淋漓、大气磅礴、老到纯熟，深受人民大众喜爱。他的作品不仅具有艺术价值，还反映了当时的社会风貌和人们的生活状态。
连环画画家张树德是一位具有深厚艺术造诣、卓越成就和独特艺术风格的画家，他的作品在中国艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。
