那个时期的一本连环画
老故事《槽头战斗》
这本诞生于文革时期的连环画《槽头战斗》，其艺术表现力着实不俗，初启扉页，便令人眼前一亮。该作品为集体9智慧的结晶，遗憾的是，画家们并未留下个人署名，仅知他们来自“天津艺术学院绘画系版画班二年级的工农兵学员及教师团队”。作为科班出身的作品，尤其是以学生群体为主导，每一幅画面都严谨而真挚地展现了他们的专业才能——在实践教学中，学生们的敬业与专业精神尤为显著。或许，这正是他们在老师的带领下，实地写生、搜集素材的结晶。
其中一幅画面尤为生动：“灵芝与二婶骑着自行车，沿柏油路悠然前往解放军某部的养猪场”，路旁一排挺拔的杨树巍然矗立，这或许是学生们在采风途中亲眼所见的景致。乡村之旅中，这样的田园风光屡见不鲜，它们如同流动的画卷，在我们的视线中轻轻掠过，既是旅途的背景，也是师生心中那份浪漫的寄托。
这幅画面色彩鲜明，细腻地捕捉了学生们那日的欢愉心情：旷野之上，天空阴晴变幻，茂密的杨树叶子随着光影的流转而明暗交替，身旁同伴的面庞也随之映出不同的光影。微风拂过旷野，带着清脆的自行车铃声，穿梭在杨树构成的绿色长廊之中……灵芝与二婶此行是为了向养猪场学习新技能。
养猪场采用新研发的“无曲盐水”发酵饲料养猪，效果显著，猪只膘肥体壮。王二婶心生妙计，打算将这方法用于喂养队里的牲畜。然而，取经虽易，实践却难。队里的马、驴、骡等劳动力，习惯了粗犷的饮食，对这软绵绵的发酵饲草并不买账。尤其是那匹倔强有力的大黄马，更是连闻都不闻，宁愿饿着也不肯就范。队里的别有用心之人趁机煽风点火，称发酵饲草不过是荞麦皮打浆，毫无用处。自古以来，草养膘、料长劲、水提神，女人家的心思岂能用于牲畜？
听闻此言，最为焦急的莫过于勤勉实干却思想稍显落后的队长大壮。他虽知麦收季节需多加料，却拗不过社员们对王二婶的一致支持。二婶一把把地捧着饲草喂马，甚至将草在马嘴上搓揉，又取来饼子搓碎撒在饲草上，但马只肯吃那沾了干粮的部分。面对这一困境，二婶决定采用“饥糠甜如蜜”的策略，饿它两天再说。大壮气得扔下鞭子，晚饭时分端着饭碗来看马，见马仍不吃食，心中倍感难过，竟将自己的饭菜和饼子全倒进了马槽。这些牛马驴骡，生来便为劳碌命，被套着驾辕终日奔波，吃的喝的全靠拿鞭子的主人。
我痛恨那些用鞭子抽打它们、让它们挨饿的人。温顺的牛、本不该耕地的马、听话的驴、高大的骡子，每当看到它们，我总会忍不住扯些草料来喂它们：快吃吧，可怜的家伙们。你们一生都不会诉说疲惫与饥饿。
后来，张庄一队的牲口棚里，越来越红火了，喂着三头大牛俩毛驴，两对大辕骡，两匹小黄马，还有一匹大黄马，新近又添了俩乌黑锃亮的小骡驹子。
若我置身于当时那个生产队之中，恐怕难逃落后分子的标签，或是被误认为队长的马前卒。队长的话语掷地有声：“可靠之法，唯有多喂。”他言之有理：单凭草面，牲畜何来力气？就连那 “阶级敌人”贾拐子，当他背着人偷偷给马喂大麦穗时，我都不禁对他生出一丝好感。我仿佛成了那匹久饿之后终得粮食的马，从胃到心，都涌动着一股暖流……
而最终，马儿还是被驯服了，开始接受发酵饲草。饿着肚子耕了一天田，归来后，即便是发酵饲草，它也愿意吃了。贾拐子因私喂马麦穗导致其积食，后经王二婶之手治愈，王二婶的正确性便更加无可挑剔——既然已习惯饲草，便不可再食粮食。粮食得以节省，牲口看上去也个个膘肥体壮，大黄马在生产队中甚至能顶替一台拖拉机。成功了，真的成功了！只是，无人问及：马儿啊，你可曾怀念那粮食的味道？既然发酵饲草如此营养丰富，为何人类不食用，偏偏要喂给你呢？
在那个年代，王二婶满心欢喜，社员们笑逐颜开，队长亦是满心愉悦，前来写生作画的学生们也同样兴高采烈。大家的喜悦都是发自肺腑的，因为那些潜在的后果，要等到多年之后才逐渐显现：何种“因”便会结出何种“果”，添加了何种“剂”，便会呈现出何种风味。为何如今的猪肉不再鲜美？羊肉失去了原有的膻味？土鸡蛋也不再香醇？为何所有的蔬菜，除了形状各异，味道却如出一辙？
昔日人们渴望拥有“三头六臂”，如今我们已拥有AI机器人，那么未来的人类又将呈现出何种模样呢？
让我们一同沉浸于这本老连环画，看看那个时期的世界吧——《槽头战斗》，刘庆昌编，天津艺术学院绘画系版画班二年级工农兵学员、教师绘，人民美术出版社1975年6月第1版。
《槽头战斗》（全本）
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（完）
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（附原照）
