乔治亚·欧姬芙和新墨西哥州：
一种地方感
Georgia O'Keeffe and New Mexico:
A Sense of Place
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被誉为美国现代艺术之母，一生只穿黑白两种颜色，从不化妆，拒绝与毕加索见面，也拒绝一切无谓的社交……在艺术史的长河中，乔治亚·欧姬芙（Georgia O'keeffe）以其独特的个人魅力成就了一段永恒的传奇。
乔治亚·欧姬芙肖像
依托于在新墨西哥州圣达菲的乔治亚·奥基夫博物馆举办的一场同名的展览，普林斯顿大学出版社与乔治亚·欧姬芙博物馆联合出版的《乔治亚·欧姬芙和新墨西哥州：地方感》（Georgia O'keeffe and New Mexico: A Sense of Place）一书，首次以出版物的形式聚焦于这位奇女子的独居新墨西哥州荒野的故事，揭开了其晚年神秘面纱的一角。
乔治亚·欧姬芙肖像
新墨西哥州，一个充满神秘色彩的地方，红土、沙漠、峡谷和悠久的印第安文化给这片土地烙上了原始文化的魅力，也为欧姬芙的艺术生涯注入了源源不断的灵感。
乔治亚·欧姬芙，《黑山风景》，1930年
1917 年，乔治亚·欧姬芙首次踏足新墨西哥州的土地，便被这里的自然风光和人文气息所吸引。1929 年，她开始多次往返于纽约和新墨西哥州，在陶斯、阿尔卡德、阿比丘和幽灵牧场及其周边地区作画。1949年，欧姬芙正式移居到新墨西哥州开启了在荒漠里独居作画的生活，她将1929年起这二十多年来对新墨西哥州的视觉研究发展成了长期的作品系列，并常年探索这一主题的绘画。
乔治亚·欧姬芙，《公羊头骨、白色蜀葵与群山》，1935年
这一时期她的作品有着丰富的艺术价值和广泛的知名度，新墨西哥州的西北部甚至被冠以了“欧姬芙之乡”之称。
乔治亚·欧姬芙，《月光下的纽约街道》，1925年
全书收录了展览展出的50幅照片，包括欧姬芙的画作、新墨西哥风光照、地质地貌示意图等。并以芭芭拉·布勒·莱恩斯（Barbara Buhler Lynes）、莱斯利·波林-肯普斯（Lesley Poling-Kempes）、弗里德里克·W·特纳(Frederick·W·Turner)三位知名学者的文章串联起奥基夫在新墨西哥州生活的线索。
乔治亚·欧姬芙博物馆的馆长，同时也是本次展览的策展人芭芭拉·布勒·莱恩斯讨论了艺术家画作与那些给她灵感的地方之间的关系。
乔治亚·欧姬芙，《曼陀罗/白色花朵一号》，1932年
欧姬芙是最早用抽象的创作手法表达个人情感的美国艺术家之一，然而，她在纽约生活时创作的一系列作品被评论家们与性联系在一起解读，严重狭隘化了她作品的意义。为回应这些评论，欧姬芙吸收摄影知识，在描绘新墨西哥风景时依赖对轮廓的描绘为作品注入了一种精确、逼真的感觉。
乔治亚·欧姬芙，《雪松与薰衣草山》，1937年
这些看似真实的绘画，实际上是依赖于灵感的、高度主观的产物。尽管多数画作都较为准确地描绘了特定地点的某些组成部分，但梦幻的色彩、错置的大小关系等等是她以创造力和想象力操纵、探索的结果。
乔治亚·欧姬芙，《我住的房子》，1937年
莱斯利·波林·肯普斯在书中对新墨西哥州引人入胜的地质形成加以介绍，并以编年史的形式叙述了奥基夫在该地区的岁月。
乔治亚·欧姬芙，《红色山丘与白色花朵》, 1937 年
新墨西哥西北部是一片充满极端和对比的土地——冷与热、山区与沙漠、潮湿与干燥、大与小、远与近并列共存，景观在英里之间如天气一般毫无预兆地迅速变化着，在这里，人的感官被重新分配甚至丧失。多种多样的地质形貌塑造了奥基夫画中强烈的色彩和戏剧性的轮廓。
乔治亚·欧姬芙，《黄色和粉色》，1960年
乔治亚·欧姬芙，《带雪松的黑山》，1941-1942年
弗里德里克·W·特纳将笔尖对准了乔治亚·欧姬芙的独居生活。在遥远的新墨西哥州沙漠，乔治亚·欧姬芙找到了她的灵魂栖息地。她的独居生活，如同这片广袤的土地一样，充满了神秘与宁静。欧姬芙在这片看似荒凉的土地上独自探索、创作，将孤独化为力量，淋漓尽致地诠释了自然之美。
乔治亚·欧姬芙与新墨西哥州的故事，是一段艺术与自然、独立与自我发现的传奇。她的艺术和精神，如同新墨西哥州沙漠中的风，永远自由而坚韧。
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乔治亚·欧姬芙和新墨西哥州：
一种地方感
Georgia O'Keeffe and New Mexico:
A Sense of Place
Barbara Buhler Lynes
Princeton University Press，2004
精装，144页
26.6×22.8 cm
英语
当乔治亚·奥基夫（Georgia O’Keeffe）于1917年首次访问新墨西哥州时，她立刻被那里独特的建筑和景观形式的朴素美丽所吸引。1929年，她开始几乎每年都在那里画画，起初是在陶斯（Taos），随后是在阿尔卡尔德（Alcalde）、阿比丘（Abiquiu）和幽灵牧场（Ghost Ranch）及其周边地区，偶尔还会去她觉得特别引人注目的偏远景点。
这本书配有精美的插图和优雅的文字，伴随着在新墨西哥州圣达菲的乔治亚·奥基夫博物馆举行的同名展览。它复制了展览的50幅画作，并包括激发这些画作的地点的引人注目的照片以及该地区独特地质的图表。这本书通过三位著名作者的论文探讨了奥基夫作品的壮丽。乔治亚·奥基夫博物馆馆长兼展览组织者芭芭拉·布勒·林斯（Barbara Buhler Lynes）讨论了艺术家画作与激发她的地方之间的关系。
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乔治娅·欧姬芙：观察需要时间
Georgia O’Keeffe: To See Takes Time
Samantha Friedman
The Museum of Modern Art, New York，2023
精装，180页
23.4×27.3 cm
英语
回忆起她在1916年创作的一幅炭笔画，乔治娅·欧姬芙后来写道：“我画过这幅画好几次——从未记得我之前画过它——也不知道这个想法从何而来。”这些画作，以及欧姬芙大部分的炭笔、水彩、粉彩和石墨作品，都属于她在观察和抽象之间的主题上发展和转化的系列。在1915年至1918年的形成期，她在纸上创作的作品数量与她在接下来的40年里创作的一样多，创作了一系列的水彩抽象线条、有机景观和裸体画，以及她会根据“特别”指定分组的炭笔画。虽然在随后的几十年里，她的实践越来越多地转向画布，但重要的纸上系列重新出现——包括20世纪30年代的炭笔花卉、40年代的肖像画和50年代的鸟瞰图。
这本与纽约现代艺术博物馆的展览同时出版的丰富插图卷强调了这位以画家身份更为人所知的艺术家的画作，并将单张作品与其背景系列重新组合，以阐明欧姬芙持续不断的序列实践。
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乔治亚·欧姬芙（世界艺术系列）
Georgia O'Keeffe (World of Art)
Lisa Mintz Messinger
Thames & Hudson，2023
平装，192页
15.2×21 cm
英语
欧姬芙是美国艺术界七十年的重要人物。在那漫长而多产的职业生涯中，她始终忠于自己独特的艺术视野，创造了一种高度个性化的风格，将现代欧洲抽象的形式语言与传统美国绘画主义的主题融合在一起。她一次又一次回归的主要主题是纽约乔治湖和新墨西哥州工作室周围的花朵、动物骨骼和风景，她的遗产与之紧密相连。
由著名奥基夫学者丽莎·明茨·梅西纳（Lisa Mintz Messinger）撰写的这本全面而富有启发性的书籍调查了她完整的作品集——各个时期的素描、水彩画和油画——并在她艺术产出的背景下解释了她的生活。现在修订版增加了更新的参考书目，并在全书中配有艺术品的彩色复制品。
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乔治亚·欧姬芙（德语版）
Georgia O'Keeffe (German)
Heike Eipeldauer, Sarah Greenough, Cody Hartley
Prestel Verlag, 2016
24.2 × 2.8 × 29.5 cm
德语
乔治亚·欧姬芙(1887-1986年)是美国现代主义艺术的奠基人和女性艺术家先驱。她的花卉画和西南部风景画广受赞誉和认可，这本新书全面展示了她的作品面貌。书中收录了超过200幅作品，包括从广为人知的代表作到抽象绘画、自然风光和纽约城市风景。本书收录了多位著名艺术史学家的评论文章，其中包括莎拉·格里洛(Sarah Greenough)针对欧姬芙与阿尔弗雷德·施蒂格利茨(Alfred Stieglitz)之间传奇的私人关系与美学合作关系而撰写的文章；格里塞尔达·波洛克撰写的《欧姬芙与女权主义》，以及科迪·哈特利(Cody Hartley)撰写的《欧姬芙与美国风景》。乔治亚·欧姬芙是美国最受爱戴和最有影响力的艺术家之一，本书是21世纪首个欧姬芙回顾展的权威出版物。
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