正如张若虚曾用“春，江，花，月，夜”编织出一幅清丽绝伦、空灵盛美的诗景，张继也用意象“月落，乌啼，霜天，江枫，渔火”在短短两联诗句中，创造出一个清冷高寒、千古愁浓的意境。
仔细品读前两联，有远景，有近景，有气候，有风物，有视觉，有声觉，有触觉，有情感。短短十四字，面面俱到，字字厚重，难能可贵。
然而，这还不够，在这孤绝冷峻、清苦幽寂、羁旅凄然的深夜中——“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
远在姑苏城外寒山寺的僧人，敲起了夜半钟。突如起来的隆隆之声，如霜风，如洪流，不顾一切地席卷冲走了诗人“剪不断，理还乱”的浓愁思绪。只剩下一片难言的空明澄净，宛如落下的月亮再次升起，洞然观照人间的一切，无声，无言。
《枫桥夜泊》一诗，历来深受国人喜爱。张继这样一位中规中矩的仕人，在历史风尘中，极有可能藉藉埋没，却因此诗名传后世。虽然仅一首传世，但足以比肩李杜、王维、王昌龄这样级别大诗人的一流作品。
而枫桥、寒山寺这样默默无闻的地点，也名声大噪。据说，此诗对日本的影响尤为深远，与日本美学的枯寂、物哀、幽玄之美相得益彰，充满了禅意。
