10月30日 走路第3796天 多云
遂宁往返。大姐用豆瓣酱和酸菜烧的鱼真好吃。她做的盐菜在老家人人叫好。我请她下周和妈来成都后，帮我在店里做一坛盐菜。她立刻说：白萝卜可以泡得了，烧鱼很好吃。
妈还是很有时间紧迫感。不停过来示意我：该去赶火车了。
那是晚饭后，七点到九点，我在主持樱园读写俱乐部关于《故事新编》的第二次线上讨论。
鲁迅真是了不起。那么短的篇幅（大多几千字），写出那么人物鲜明对话精妙意蕴复杂的小说。
我想看看他究竟怎样把历史故事改成为小说。找了《三王冢》和《三王墓》两篇故事原型，对照阅读，看他在《铸剑》里做了哪些“新编”。
眉间尺
他改了主人公的名字：从赤鼻（赤比）改成“眉间尺”。依据来自古文“楚王梦一人，眉广三寸”（列异传）“王梦见一儿，眉间广尺，言欲报仇。”（搜神记）
这个名字取得有多么深入人心呢？我爸说我生下来他看到我第一眼，就想起“鲁迅笔下的眉间尺”。
宴之敖者。他给了黑衣人这个古怪的名字，这也是他首次发表《眉间尺》时的笔名。据说是自喻：因家中女人逃出来的人。
故事从眉间尺与老鼠开始讲起。小说只有四章，这个完全新增的情节占了第一章一半页面。一个青年的不安，犹豫，愤怒、软弱和慈悲、展现无遗。
红鼻子属于鲁迅的私货，据说是影射与他有私怨的某某某，当然也是增加的。
十六岁。他给了眉间尺这个年龄。16岁意味着成人。眉间尺在即将满16岁的夜晚得知父仇。鲁迅先生对青年有一以贯之的关注、爱护和期待，但并非盲目。
眉间尺的形象，《三王墓》里只有“后壮……以斧破其背”，在《铸剑》里，“心跳着，很沉静地一锄一锄轻轻地掘下去。”“那头是秀眉长眼，皓齿红唇；脸带笑容；头发蓬松，正如青烟一阵。 ”
是体力上不算强壮，大仇即将得报时从容、纯净、青春的样子。
路人们：干瘪脸的少年、武士宦官王后弄臣妃嫔。杉树林里的饿狼，应该也是一种暗喻。对国民性最好的批评，莫过于对众生相的展示。
王不是楚王，就像干将莫邪的名字被省去。特定的时代被省去，也意味着王都一样（画衣的胖子花白胡子小脑袋），朝代代代相似，历史总是重复。对国民性的批判和对当权者的嘲笑是鲁迅一贯的立场，杂文里是他横眉冷对，小说里他让我们看到，并自觉得出结论。
人鼠相遇是一场好戏，三头相逐是另一场好戏。精彩程度不亚于武侠小说的巅峰对决。饿狼和群臣是另一组对照。何老师常说：妙招总是出现两次。
还有老鼠的声响（格支格支、沙沙）、饿狼的喘息，松明、月光、青剑出世时的“青光充塞宇内”，男人们呆站着、女人们大半“肿着眼眶、蓬着头，黄黄的脸”……鲁迅“新编”的这些内容，示范了小说应该怎样写。他调动读者的五感，创造比古代志怪故事中更复杂立体的人物，让他们在小说里停走说笑都牵动读者的情绪，最后留下余韵。余韵也是五味杂陈。
我是重读何大草老师的《鲁迅先生安魂曲》后，买了《故事新编》来读。
鲁迅在《故事新编》序言里写：“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”，“叙事有时也有一点旧书上的根据，有时却不过信口开河。”
读完《故事新编》，发现何老师承继的正是鲁迅这一派历史小说的写法：历史只是由头，小说家写历史小说时依然享有小说家的创作自由。他写荆轲刺秦，不是写成《史记·刺客列传》的白话版，而是他理解的荆轲与嬴政，所以才有鱼肠剑变成竹剑的《衣冠似雪》。
故事永远可以新编，这是读者的幸运。
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15566步。
