本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合。
崇文成为自由撰稿人之后，想起了陈寅恪那句话“独立之精神，自由之思想”，基于此原则，他的精神获得了空前的解放，他的思想获得了空前的自由，他的人格获得了空前的独立。
崇文几乎每天都宅在家里码字，他只写他想写的文章，不媚权，不媚钱，不媚俗，只忠于他真实的内心与灵魂。他有着强烈的倾诉欲望，他似乎被残酷的现实打压了很多年，如今终于火山爆发了，他要将内心想说的话统统诉诸文字，流于笔端。他觉得此时此刻就是他的黄金创作期，才思敏捷，文如泉涌，倚马可待，笔下的文字就像那山泉水一样汩汩地涌出来，几乎都不用怎么读书。
崇文的写作风格很随性，很冲动，不受外人的意志所左右，想到什么就着手写什么。他想起了家乡，于是写下了《神下往事》《故乡的路》《故乡的字牌》《故乡的春节》；他想起了他的童年，于是写下了《童年撷趣》《童年的有声娱乐》；他想起了他父亲这边的亲人，就效仿作家阎连科写下了《我与父辈》；他想起了他母亲那边的亲人，于是写下了《追忆母辈》；他想起了他的小学母校，于是写下了《那三年的纯真时光》；他想起了他的中学母校，于是写下了《一中词典》；他想起了他的大学母校，于是写下了《星城理工大学三部曲》；他想起了他那漂泊不定的打工岁月，于是写下了他的处女长篇小说《广东，一个孕育沧桑的子宫》；他想起了他那两个年幼的女儿，于是写下了《我的奶爸生涯》；他想起了曾经相敬如宾的妻子梁清照，于是写下了《夫人有喜》《夫人重喜》；他想起了他曾经游玩过的苏仙岭和东江湖，于是写下了《苏仙岭，一座多元共存的圣山》《东江湖畔的哲思》；偶尔涌上一股苦涩的乡愁，他趁机写下了《从郴州到郴州的距离》。
写啊写啊，一股无形的力量推着他向上攀登，他似乎有成为作家的趋势和迹象，他不自觉地写下了这些文章：《我是如何从搬运工成为作家的？》《论作家之标准》《论作家的修养、良知与责任》。
写啊写啊，一股无形的力量继续推着他向上攀登，他似乎有成为学者的趋势和迹象，他不自觉地写下了这些文章：《论阅读与写作》《如何提高写作水平？》《游历有什么益处？》。
写啊写啊，一股无形的力量继续推着他向上攀登，他似乎有成为思想家的趋势和迹象，他不自觉地写下了这些文章：《论财富与不朽》《论红包与感恩》《论自信与自卑》。
写啊写啊，一股无形的力量继续推着他向上攀登，他似乎有成为哲学家的趋势和迹象，他不自觉地写下了这些文章：《论生与死》《论性与爱》《论婚姻与命运》。
功夫有负有心人，一分耕耘，一分收获，春华秋实，崇文通过不懈的玩命式写作，他的名声越来越大，知道他的笔名湘南徐工的人越来越多，关注他的公众号湘南徐工的人越来越多，赞美他的文章写得好的人越来越多，批评他的文章写得啰嗦冗长拖沓的人越来越多，认可他的人越来越多，沉默的人越来越多，找他帮个小忙的人越来越多。人生在世，要么选择孤独，要么选择平庸，人生就好像钟摆，不停地在痛苦和倦怠之间摆动，当你需要为生存而劳作时，你是痛苦的；当你的基本需求得到满足之后，你会感到无聊。付出不一定有回报，但懒惰就一定没有回报，崇文在无尽孤独的世界里与平庸渐行渐远，他终于得到了一些名声上而不是物质上的回报，他以他那些多如牛毛的文学作品成为潇湘省作家协会会员，并成为潇湘文学院第17期中青年作家研讨班的学员，在那里学习了二十天。与此同时，他还接到了星城理工大学60周年校庆筹备委员会的通知，以文化名人的身份参加了大学母校的校庆活动。更让他感到兴奋的是，他的长篇小说《广东，一个孕育沧桑的子宫》被中国自由作家出版社出版了，不过出版之后其书名被改成了《徐工职场打拼记：一个印刷工科男的激荡人生》。
百尺竿头，更进一步，崇文继续写啊写，他想到什么体裁就写什么体裁，或长篇小说，或散文，或随笔，或杂文，或札记，或诗歌，或赋文，或歌词，他才不管他的作品是否真的匹配这种体裁，那是学者的事情；他想到什么题材就写什么题材，或爱情，或婚姻，或亲情，或骨肉情，或师生情，或友情，或校园，或乡土，或乡愁，或城市，或新农村建设，或职场，或名山大川，或心灵感悟，或游历，他才不管他的作品写得好还是丑，那是读者的事情。他除了没有去尝试写短篇小说和中篇小说，他什么都敢写，他觉得他应该是个写作多面手，他也知道他有短板，偏偏不擅长现代诗歌，还有那些讲究平仄、格律和押韵的唐诗宋词，因为他懒得去钻研，他甚至天真地想，假如让他去学习古体诗词，给他足够的时间，他想他也写得出来，不过，他更喜欢自由奔放、酣畅淋漓、天马行空、恣意汪洋的写作方式。
崇文继续写啊写，他不自觉地写下了一些带有“文人”字眼的文章：《文人为什么喜欢谈润笔费》《文人之存在价值与意义》《论文人的清高与傲骨》。从量变到质变，悲催的事情终于发生了，一股强大的力量突然拉着他径直往下坠落，像一枚空投的炸弹直接掉进了一个黑魆魆名曰文坛的万丈深渊。
某天晚上，崇文做了一个荒诞不经的梦：他躺在深渊的地面上，既看不见给人带来温暖的太阳，也看不见给人带来希望的星星，他突然想起了英国剧作家奥斯卡·王尔德所说的那句话：我们都生活在阴沟里，但仍有人仰望星空。他煎熬着，他继续煎熬着，脑袋里一片茫然。忽然，一轮月亮缓缓地从壁立千仞的洞口飘移过来，他莫名地产生了一种创作冲动，他借着微弱的月光奋笔疾书，文章《我是如何堕落成一个文人的？》就这样诞生了：
也许有些人就纳闷了，标题中为何出现“堕落”二字？是的，我就是要用“堕落”二字，因为成为文人并不是我想要的结果，我是不经意间沦落成文人的。
开诚布公地讲，有时我真瞧不起我自己，从骨子里瞧不起我自己，倒不是说文人有多么不好，但“十个文人九个穷，还有一个想上吊”，我没有给妻子女儿过上她们想要的生活，人一旦陷入文人思维，难免感物伤怀，难免多愁善感，难免悲天悯人，清高孤傲会多一点，愤世嫉俗会多一点，对赚钱自然提不起多大的兴趣。如果不是迫于养家糊口的压力，我甚至想远走高飞，浪迹天涯，逃遁于浊俗人间，从这层意义上而言，我是不适合结婚的，但已经回不去了。
近两年，有很多人羡慕我，我问他（她）羡慕我什么？他（她）说羡慕我的才华、文笔与名声，乃至羡慕我的生活。他（她）说做文人多好啊，只需运用你的生花妙笔就能将日常生活中的所思、所想、所感、所悟、所见、所闻统统诉诸笔端，这是多好的事情啊，而我就做不到。是的，我必须承认这一点，可是你别忘了，用文章换来的物质回馈是极其有限的，绝大部分读者只是以一种围观者的身份在背后默默地观察你，他们始终处于潜水状态，当你小有成就时，他（她）就会浮出水面及时地送上一束鲜花；当你原地踏步乃至退步时，他（她）依然不动声色地待在原处，而你根本就不知道他（她）的存在。至于名声，我承认我小有名气，但那绝对是徒有虚名，在名声没有裂变成巨大之前，所有的名声其实都是虚无的，如镜中花，如水中月，它不会为你带来物质上的一丝回馈，相反，倒会制造一些人际交往上的累赘。
我曾经看过电影《阿Q正传》，剧中的赵秀才在乡亲们面前多么趾高气扬啊，说他嚣张跋扈一点也不为过，他只是一个小小的秀才而已，没什么大不了的，这只能说明，在那个年代，文人的地位很高，一般人都会对他礼让三分。无独有偶，我在某个大学校友群里的绰号也是秀才，是校友们取的，但我一点也不觉得开心，因为那个校友群里的校友老板居多，他们叫我秀才，除了恭维我会写文章之外，往往还掺杂一丝迂腐、穷酸、书呆子气、不识时务的嘲讽，是的，我承认，他们都是闯荡社会的老江湖，在他们的眼中，我似乎成了一个不谙社会、不解风情、不通人情世故的书生，中国有句老话说得好“百无一用是书生”，还真让他们说对了，在这个市场经济社会里，物欲横流、金钱膜拜才是永恒的主题，处处充斥着喧嚣、浮躁、攀比与奢糜，尢其是经常上头条头版的娱乐圈。
我理解中的文人与文化人是不一样的，文人是一群喜欢写作且一直坚持写作的人，与学历和专业无关，他（她）不一定非要靠文字谋生，但必须保证隔段时间会创作出一篇文学作品来，而文化人一般指的是有学历的读书人，现在大学扩招，大学生泛滥成灾，几乎俯拾皆是，较之于以前，文化人已不再成为社会的稀缺资源。在我的眼中，女性文人一直是个谜，囿于我的生活圈子，我几乎就没有与女性文人打过交道，故对她们的写作方式与生活习惯毫不知情，毕竟男女有别，与女人打交道难免会跟情色和暧昧扯在一块，但我始终觉得，一个女性文人在枯燥乏味的为期较长时间的写作过程中，她既不抽烟，也不喝酒，而且还要恪守传统的道德习俗，我觉得这真是一件了无生趣的事情，不知道生活还有什么乐趣?至于男性文人，我说的是真正的男性文人，非伪文人，十之八九既抽烟又喝酒，有的人烟抽得很凶，一天竟然抽几包；有的人酒量很大，时不时酗酒，并非他毫不节制，不检点自己的行为，而是他天生就喜欢喝酒，他的快乐与忧伤、他的喜怒哀乐尽在酒中，这种事情他的妻子也约束不了。
我也喜欢抽烟与喝酒，但我绝对有理智，这可能与我的理工科背景有关系。我绝对不是烟鬼，我不会品烟，只是一种个人的生活习惯，我一天顶多抽半包烟，有时一包烟要抽三四天；我不是酒鬼，也不会品酒，在没有应酬的情况下，我可能一年都不会主动去找酒喝，但一旦喝起酒来，什么酒都能喝，而且酒量还不赖，红酒、啤酒、洋酒、白酒、水酒、黄酒、果酒……绝不挑剔，但明天若有重要的事情，尽量不喝白酒，个人还是喜欢喝啤酒，尽管啤酒不上档次，但喝醉了也无妨，至少不会影响翌日的生活与工作。但是喝白酒一旦到了呕吐的地步，可能就要难受一周，做起事情来有心无力，白白浪费自己宝贵的大好光阴。
我要说说我的人生经历，以方便你们了解我是如何堕落成文人的。在学生时代，我喜欢《数学》，也擅长《数学》，我的《语文》成绩算是中等偏上吧。我在高中阶段读的是理科，我在大学阶段读的是工科，专业是印刷工程，令人糟糕的是，大学阶段取消了《大学语文》这门课程，也就是说，自高中毕业之后，我就再也没有接受过《语文》方面的学习与培训了。多年前，我在中国四处漂泊、流浪与游荡着，当然，主要是在珠江三角洲区域，过着一种居无定所、漂泊无依的日子，我的生活可以用两个成语来形容：浑浑噩噩、得过且过，人生境遇很差，陷于低谷，我就像一具行尸走肉，脚踩西瓜皮，滑到哪里是哪里。有一年，迫于母亲的压力，毫无资本的我为了追求一个文学女青年才想起了写作，因为写作的门槛很低，我只能靠此也唯有如此才能取悦于她，想不到竟然修成了正果，走进了婚姻的殿堂。
这一年还发生了一件特别的事情，而这件事情彻底改变了我后来的人生轨迹，事情是这样子的：当时我在中华商务联合印刷（广东）有限公司做一个小白领，公司所在的平湖商会举办了一个征文比赛，我去平湖广场参观了一下，然后写了一篇散文《走进平湖》，却不料此文竟然获得了一等奖。这件事情在集团公司引起了轰动，同事们对我刮目相看，也改变了对我的看法，我寻思着，我已经长达十年不接触《语文》了，之前从不看书，也不写作，更不知道文学是个啥，甫一出手就拿了个第一名，这说明我在写作方面绝对是有天赋的，只是我自己不知道罢了。
这件事情让我产生了一个大胆的想法，我要逃离印刷行业，去别的公司从事与文字有关的工作，但真正脱离印刷行业，我却走了很多弯路，兜兜转转花了两三年时间。行文至此，我想起了柳青在《创业史》中所写下的那句话“人生的道路虽然漫长，但紧要处往往只有几步，特别是在人年轻的时候。”是的，回眸我的人生，30岁是一个节点，它让我知道文学的存在；40岁又是一个节点，它让我彻底堕落为文人。
我常常想起钱钟书所说的那句话：“年轻的时候,我们总是会将自己的创作冲动误解为创作才能。”我也常常怀疑自己是否具有创作才能？但后来的事实足以证明，我肯定是有的，我时不时涌起一股创作冲动，我写作很快，我的文字是从脑海深处自然流泻出来的，我用电脑打字也很快，我文如泉涌，我思维敏捷，我写的文章一般都很长，啰嗦冗长，拖沓芜杂，堆砌词藻，不够精炼，我写的文章大都洋洋洒洒，动辄上万字的文章不胜枚举，一般没有几个人看。我经常自嘲我的文章像懒婆娘的裹脚布——又长又臭，我深知这一点，却一直改不掉这个臭毛病，因为我有话说，我有好多好多的话要倾诉，对于某些题材，区区几千字根本就不解渴，说不清楚，也说不透彻。
我就是这样不偏不倚从工科男沦陷成文人的，较之于其他文人，虽然晚了好多年，但这就是我的宿命，来得不早也不迟，令人无法抗拒。
