保利香港拍卖 | 2024秋季拍卖 —— 重要中国古董珍玩

LOT 3067

明永乐  霁红釉盘

D 14.4cm

估价：HKD 2,300,000 - 2,800,000

来源：

香港苏富比，2000年5月2日，编号607

盘撇口，浅弧壁，圈足。通体施红釉，口沿显白色胎骨，足内施白釉，足沿无釉，无款。

永乐红釉其红通透，妩媚饱满，因永乐红釉鲜红如血，素有“鲜红”之美称，此时的红釉瓷器继承了洪武朝红釉器制作的工艺成果，施釉均匀，釉面莹润，烧成火候恰到好处，釉色鲜红明艳，完全改变了洪武朝红釉瓷红中泛黑的不纯色调，不同于元末明初红釉色调暗淡且不透亮的质感，其艺术成就让后世历代难以逾越。

器物的口沿映出白色胎骨，是因为烧制时，釉层在高温熔融状态下自然垂流，致使釉层变薄，显露出胎色，这种现象俗称“灯草口”。此盘造型规整，红釉色泽鲜艳纯正，是永乐朝官窑红釉瓷作的典范。

故宫博物院藏一永乐红釉盘，尺寸略大于本品，参见《故宫博物院藏文物珍品大系：颜色釉》，编号5，页6。

来源于香港苏富比，2000年5月2日，编号607

明永乐 鲜红釉盘

©故宫博物院

LOT 3036

清康熙  仿宣德宝石红釉僧帽壶

款識：「大明宣德年製」

H 19cm

估价：HKD 1,800,000 - 2,500,000

来源：

1. 伦敦佳士得，1973年12月4日，编号398

2. 重要私人藏家收藏

3. 巴黎佳士得，2007年12月7日，编号132

4. 北美十面灵璧山居收藏，编号EK332，购自ESKENAZI

展览：

 《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年

出版：

1. 《佳士得图说中国陶瓷史》，1984年，页222，编号5

2. 《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，页92，编号33

僧帽壶因壶口似僧伽之帽而得名，原为西藏喇嘛使用的宗教器皿，一般多为金属制品。此壶口沿呈台阶状上翘，前低后高，鸭嘴形流，鼓腹，圈足略撇。流自腹而出，渐尖。另一侧附曲柄，两端作如意云头，柄顶与内壁之小圆系相对。僧帽壶的造型，始于元代，源自藏式佛教法会所用样式。明永乐时期，因明成祖极力支持西藏佛教，故僧帽壶形瓷器称为御窑厂经典造型。

清代时自康熙起开始仿制，壶颈逐渐加高，腹部变瘦，特征明显。本品便为其中的代表之作，其外壁满施宝石红釉，口沿及边棱角处釉面因高温熔融垂流而显露白色胎骨，使得釉色更富于变化。底书“大明宣德年制”青花楷书款，乃康熙御窑仿宣德之佳作。此类壶一直为清帝所好，后世乾隆皇帝本人更是亲书“润透朱砂釉，盛宜沆瀣浆”来表达对此类作品的喜爱。另现藏于北京故宫博物院雍正时期的《雍亲王十二美人图》中就有此种红釉僧帽壶的出现，亦可看出雍正皇帝对此种作品的珍视喜爱。此类僧帽壶，多为金属，或青花，或白釉，宝石红釉例极为罕有。可参阅《清康雍乾名瓷》，台北故宫博物院，1986年，页104，图74作参。

出版于《佳士得图说中国陶瓷史》，

1984年，页222，编号5

来源于巴黎佳士得，2007年12月7日，编号132

LOT 3032

清康熙  豇豆红釉暗刻螭龙纹太白尊

款識：「大清康熙年製」

H 8.6cm D 12.4cm

估价：HKD 1,500,000 - 2,000,000

来源：

1. 史蒂芬．琼肯三世珍藏

2. 纽约佳士得，2022年3月25日，编号1121

本品侈口小巧，外翻如唇，口部留白呈灯草边；短颈溜肩，鼓腹呈半球形，腹部暗刻三团螭龙暗纹，龙纹清晰。底部浅圈足修整圆润，胎质润白坚致，以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，其款字笔笔有神，顿挫皆见章法。

太白尊为康熙朝新创的文房名品，因造型酷似李白饮酒之尊而得名，传世品见有豇豆红釉、白釉品种，其中以豇豆红釉最为著名。豇豆红为康熙红釉中最名贵的品种，由于所施铜红釉敏感易变，烧成难度很大，故只由官窑少量生产，仅供宫廷使用，且无大件器物，其呈色半由天成，经常隐现深浅不同的斑点，正所谓“满身苔点，泛于桃花春浪间”、“莹润无比，居若鲜若黯之间，妙在难以形容也”，拍品釉面微泛点点红斑，特征明显。豇豆红釉器流传至今者甚少，其中大部分又在早年流散国外，收藏于各国著名的博物馆中，无论古今中外，皆为传世名品，更显本品之珍。

此件豇豆红釉太白尊与故宫博物院和南京博物院藏品品种相同，参见《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一上册，页292、293，图106；《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，页83；另见大英博物馆的多本藏瓷著作均以红绿相间之豇豆红太白尊团螭龙纹为封面，足见重视。两岸故宫博物院、南京博物院及上海博物馆亦有同类珍藏。

LOT 3019

清雍正  胭脂红釉菊瓣盘

款識：「大清雍正年製」

H 16.1cm

估价：HKD 1,800,000 - 2,200,000

来源：

Spink & son ltd.，根据标签

浅弧腹，花口，宽圈足。本品经模印而成，花瓣平行仰立，相叠飘逸，犹如绽放之秋葵，外壁施松石绿釉为地，内整施白釉。使整器清雅明快，如一汪秋水，静谧怡人。底落“大清雍正年制”青花双行六字楷书款。

此件盘呈板沿口，盘壁呈菊花瓣状，浅弧壁，圈足。盘壁花瓣大小分布均匀，线条优美舒畅。造型秀美端整，胎体细致坚密，胎体细薄，显示了雍乾时期制器静雅纤丽的艺术风格以及极为高超的制胎水平。此盘拟取秋菊之形，造型隽美，配以匀净莹润的釉色，彰显出此器清新脱俗之艺术魅力。

菊瓣盘是清代雍正御窑名贵品种，也是雍正朝极具特色的艺术品。据《清文件·雍正记事杂录》记载，雍正十一年“十二月二十七日，内务府总管年希尧家人郑天赐宋涛各色菊花式盘十二色，内每色一件。司库常保、首领太监萨木哈呈览。奉旨：著交与烧造磁器处，照此样每式烧造四十件。”足见雍正皇帝对于此种作品的喜爱之情。

胭脂红釉，绝色娇艳，甚为罕见。E.T.Hall藏品中有类似小盘一对，先后售于香港苏富比2000年5月2日，编号547及2006年4月10日，编号1625；香港苏富比另于1994年11月1日（编号101）售出一件胭脂红釉盘，纽约大都会艺术博物馆藏胭脂红釉盘，器型略小，书方款，刊于Suzanne G.Valenstein，《A Handbook of Chinese Ceramics》，纽约，1989年，图版2。北美十面灵璧山居旧藏一例，购自Eskenazi，后售于我司，2024年4月8日，编号3358，成交价港币300万。

清雍正 胭脂红釉菊瓣盘 北美十面灵璧山居旧藏

保利香港拍卖，2024年4月8日，编号3358

LOT 3037

南宋  哥窑四方倭角小洗

W 7.1cm H 3.7cm

估价：HKD 4,000,000 - 6,000,000

来源：

1. 日本私人收藏，1950年代于小山富士夫推荐下购得

2. 香港苏富比，2019年4月2日，编号3016

此件倭角方洗，造型小巧可人，四方倭角，斜直壁，器身随口沿起伏凹凸变化，内外满施灰青釉，所敷施釉色厚润犹如凝脂，宝光内蕴，仔细观察可见釉内多有气泡，如珠隐现，后世鉴赏家称之为“聚沫攒珠”，最为令人称道。周身纹片致密，静穆古雅，深者呈紫褐色，浅者则为金黄色，大小纹片相间，深浅两色交织，遂成典雅美观的“金丝铁线”。底部四倭角处各有一支钉痕，可见黑褐色胎骨，细腻坚质。哥窑多为精巧之物，常入文房清供，其中作为笔洗使用，更是后世文人所推崇。

明 · 屠隆《考盘余事》“笔洗”条有载：“陶者有官哥圆洗、葵花洗、磬口洗、圆肚洗、四卷荷叶洗、卷口蔗段洗、长方洗。”可知瓷质笔洗式样丰富，影响至广，并且当今的哥窑遗物皆与记载一一对应。北京故宫典藏一例“宋 官窑方洗”，造型与本件颇为接近，惟体量略小。

哥窑真品数百年来深得世人珍视，当中能得以目睹真容、抚鉴亲赏者寥寥无几，故明中后期摹古成风，精仿者颇具宋哥遗韵。入清以降，好古天子乾隆皇帝品鉴内府旧藏文物时对哥窑颇为推崇，在《清高宗御制诗集》中其曾对历代陶瓷赞咏诗共一百九十九首，其中赞咏哥窑为二十首。诗文之中流露出其对哥窑独特之珍爱。如《咏哥窑周素尊》“古质天然朴不华”（《御制诗四集》卷之五十），《咏哥窑葵花碗》“哥窑百圾破，铁足独称珍。”（《御制诗四集》卷之四十二）。弘历还谕旨宫廷画师绘制《珍陶萃美》、《精陶韫古》二册页，收入多件哥窑佳器，以供时刻鉴赏之需。乾隆皇帝曾如此赞颂和推崇哥窑，反映了哥窑在艺术上追求质朴无华、淡雅自然，极易触动文人内心深处，正因为如此才得以铸就了中国陶瓷史上一段不可泯灭的精彩传奇。

遍览世界各大艺术馆及重要私人收藏，可参考台北故宫博物院相似二例，其一为哥窑四方倭角小洗，故瓷编号018147，尺寸6.95公分，高3.8公分。其二为哥窑荷花式倭角小洗，故瓷编号010339，尺寸8公分，高3.2公分。现身拍卖者，可参考一例哥窑倭角方洗，售于本公司《佞宋 宋元巷陌间的“色·声·香·味·触”》专场，2017年12月18日，拍品编号5131，成交价为2645万人民币，为北美重要私人收藏，编号EK193，前后售于香港苏富比及伦敦苏富比，近为关善明“沐文堂”旧藏。

宋 哥窑四方倭角小洗

© 台北故宫博物院

宋 哥窑荷花式倭角小洗

© 台北故宫博物院

哥窑倭角方洗

关善明先生“沐文堂”旧藏

北京保利，2017年12月18日，编号5131

成交价：RMB 26,450,000

LOT 3035

清乾隆  粉青釉八方贯耳瓶

款識：「大清乾隆年製」

H 24cm

估价：HKD 4,000,000 - 6,000,000

来源：

1. 香港私人收藏

2. 玫茵堂收藏，瑞士

3. 香港苏富比，2006年10月8日，编号1021

本品瓶口呈四方倭角形，长颈，鼓腹，圈足，颈部对称贴塑管状双耳，贯耳瓶通体施粉青釉，淡雅匀净，古朴自然。全器光素无纹，水光潋滟，碧水生波。器物足端平切，露白胎，并未见传统涂有褐色护胎釉以仿铁骨，底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

翻检各方典藏资料，作为本器仿古原型的宋代贯耳瓶可见台北故宫博物院藏南宋官窑青瓷弦纹贯耳壶，见《得佳趣：乾隆帝的陶瓷品味》，页102-103，图28。明代贯耳穿带壶可见北京故宫博物院藏明代仿官釉贯耳穿带瓶，刊于《故宫博物院藏文物珍品大系 · 颜色釉》，页223，图201，与本品十分相似。有清一代与本品相似者可见台北故宫博物院藏一例乾隆仿官釉青瓷贯耳壶，见《得佳趣：乾隆帝的陶瓷品味》，页187，图84、与北京故宫博物院藏一例雍正仿官釉贯耳瓶，见《故宫博物院藏文物珍品大系 · 颜色釉》，页227，图205，以及大英博物馆藏清乾隆仿官釉双耳壶《Oriental Ceramics，The World's Greatest Collections，Vol.5》，The British Museum，pl.235。

来源于香港苏富比，2006年10月8日，编号1021

LOT 3042

清乾隆  仿官釉蒜头瓶

款識：「大清乾隆年製」

H 27.1cm

估价：HKD 2,000,000 - 2,800,000

来源：

1. 香港重要私人收藏

2. 保利香港，2018年10月2日，编号3440

瓶口若蒜头，长颈，溜肩，垂圆腹，圈足，通体施仿官釉，足内书“大清乾隆年制”篆书款。乾隆一朝蒜头瓶式样丰富，其造型俊雅秀逸，线条柔美起伏，尽见迤逦之姿，所施仿官釉一色，匀净莹亮，细腻肥润，釉色青白，静穆古雅，胎骨细薄坚致，丽质怡人，远视之，宛若佳人玉立，风韵无限。

此器线条极为简练，通体施釉肥润凝重，彰显赵宋文人以素雅摹制宋器的理念是好古而不泥古，诚如唐英所言“仿旧须宗雅则”，不是一味贴近原物为佳，而匀净为上的美学理念。乾隆皇帝对是取其最精华最高雅之处而临摹，更重视气韵神髓之相似。

相似藏品见北京故宫博物院藏清乾隆茄皮紫釉蒜头瓶参见《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，上海科学技术出版社，2010年，图版183，尺寸与本件拍品基本相同；《清代单色釉瓷器》，台北故宫博物院，1984年，页41。香港邦瀚斯于2016年11月29日会上拍出一件Almira Geraldine Rockefeller (1844-1920)旧藏清乾隆霁红釉蒜头瓶，该瓶器形与本品大致相若，约高28公分；北京东正2014年11月20日，编号265，日本京都茶道家族旧藏官窑仿官釉蒜头瓶；北京保利于2011年7月26日拍出一件仿官釉蒜头瓶，编号84。香港苏富比于2020年10月9日拍出一件清乾隆仿官釉蒜头瓶，以352万港元成交。

LOT 3048

清乾隆  仿哥釉六方瓶

款識：「大清乾隆年製」

H 49.3cm

估价：HKD 1,100,000 - 1,500,000

来源：

Alexandre Hougron旧藏

出版：

Alexandre Hougron,《La Céramique chinoise ancienne》，2015年，页223

本品属雍、乾御窑经典品类，应属乾隆三年左右唐英督造御窑厂时奉旨按宫中发样烧造的哥釉精品大器。瓶体六方形，口沿外撇，长颈折肩，六方足外撇，器形古朴，端庄大方，线条舒展起伏，古意悠然。通体施仿官釉，釉质滋润厚腴，釉色呈灰青色，厚润素雅，堪称乾隆时期仿哥釉器之代表。底部以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

凡六方瓶、八方瓶类，体量大者，成形不易。此六方瓶，非琢器拉胚成形，而是预先做好六片，后粘合而成，全过程没有拉胚工具协助，靠手塑造，极其考究工匠的工艺水平，若瓷土揉打不结实，或粘合技术不臻熟，易发生塌陷或窑裂，成品率低，故弥足珍贵。正如王世懋《窥天外乘》记：“盖窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手撚而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。”

乾隆皇帝即对宋物极为重视，不祇在众多宋瓷上刻字，还令景德镇官窑多有仿制，意在摹古，并融入自身的审美要求，所得摹作流露出浓厚的赵宋遗韵与清雅之风。此类六方瓶多见两侧饰耳的贯耳瓶，如此件颈部光素，更显器形线条之洗练。此类亦可见仿官、仿汝等釉色装饰者，皆为乾隆仿宋之佳品。类似藏品见《中国国家博物馆古代艺术系列丛书－中国古代瓷器艺术》，安徽，2011年，页56，图21。

出版于Alexandre Hougron，

《La Céramique chinoise ancienne》，2015年，页223

LOT 3090

清乾隆  炉钧釉夔龙耳扁瓶

款識：「大清乾隆年製」

H 31.8cm

估价：HKD 1,800,000 - 2,200,000

来源：台湾私人收藏，入藏于1994年以前

本瓶呈扁圆形，唇口，短颈，溜肩，肩上设置一对夔龙耳，鼓腹，收胫，足部略外撇。通体施炉钧釉，底刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器纹饰、器形均完美对称，以极佳的视觉平衡为其平添庄重、稳定之感，纹饰及构图颇具古意，典雅质朴。

雍、乾二朝瓷器素以精细典雅的艺术风格而著称，特别是颜色釉瓷的烧造品种繁多，制作精湛。而其中，炉钧釉作为清代宫廷单色釉瓷器中比较特殊的品种，它以铜、钴等元素为呈色剂，釉呈红、蓝、绿、紫、青等色，釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩斑或条纹，釉质或光润，或凹凸不平。雍正时期的炉钧釉釉中的红色泛紫又因釉层肥厚，故少有锥刻划印等作装饰，或仅饰凸棱或弦纹，简洁雅致，以绚丽多姿的釉彩取胜。观本炉，恰符合雍正朝炉钧釉之审美特征，一脉相承。以尊贵扁圆的双耳瓶器形，用上佳釉色相饰，摹制手法出神入化，看似简洁素雅，实则极尽奢华，其中韵味，三言两语又焉能道尽。

类似的夔龙耳扁瓶，见一清乾隆粉青釉浮雕夔龙纹双耳瓶之例，售于香港苏富比，2005年5月2日，编号512，尺寸相约，惟后者施粉青釉并有浮雕纹饰，可作比较。

清乾隆 粉青釉浮雕夔龙纹双耳瓶

售于香港苏富比，2005年5月2日，编号512

LOT 3016

清乾隆  瓜皮绿釉梅瓶

H 18cm

无底价

来源：

香港私人收藏

作标准梅瓶样式，端庄秀美。口短颈，溜肩弧腹，线条流畅优美，造型典雅端庄。通体施有瓜皮绿釉，釉色青翠，釉质清澈晶莹，有玻璃感，丝丝冰裂纹分布其中。瓜皮釉为罕见品种，又称浇绿釉，是一种以氧化铜为呈色剂的低温颜色釉，色似瓜皮又似翠竹，呈现春天草木繁茂、生生向荣之感，清新素雅。

LOT 3068

明正统  青花一把莲八吉祥盘

D 22.4 cm

估价：HKD 1,120,000 - 1,800,000

来源：

1. George Labouchere爵士（1905-1999）旧藏，英格兰

2. 伦敦佳士得，2010年5月11日，编号231

3. 马钱特收藏，编号S2170

出版：

《中国陶瓷：由唐至清》，马钱特，2014年，页22-23，编号11

撇口，浅弧壁，盘形周正，胎骨细腻坚实。盘口沿内一周绘龟背纹，盘心青花把莲纹，仿永宣风格，外壁绘缠枝莲托佛八宝纹，苏麻离青料浓艳发色、铁锈斑、晕散效果，使整体纹饰呈现大气磅礴之势。此盘的纹饰画片，青花笔触皆传承与永乐，宣德时代经典，底足修胎规整，底白釉平洁匀静，绝非明中期民窑器可企及。故此类器物应为明早期皇室御用之器。

王宗沐《江西大志·陶书》，以及《明实录 · 英宗实录》正统六年五月乙亥条、《明史·食货志》，和明人郭子章《豫州大事记》，其中都有所记载，正统、景泰，天顺三朝令景德镇为宫廷烧造瓷器的记载。据《明实录 · 英宗实录》记载：“正统元年，浮梁民陆子顺，一次向北京宫廷进贡瓷器五万馀件。正统六年五月己亥行在光禄寺奏……其金龙、金凤白瓷罐等件，令江西饶州府造。”以及1988年在景德镇珠山御窑厂以西大量正统青花、斗彩器的出土，可知正统时期确有官窑瓷器烧作。然此三朝不在器物上书写年款，故而此三朝的官窑瓷器面貌会在过去模糊不清，史称空白期。随多年来研究深入，大量标本出土，通过大量的与传世实物的比对，空白期官窑的面貌越发清晰，本品即是最具代表性之正统时期御窑作品无疑。

明正统 青花缠枝莲托八宝纹罐

故宫博物院

LOT 3010

清乾隆  唐英风格青花缠枝莲纹天球瓶

款識：「大清乾隆年製」

H 43.3cm

估价：HKD 1,200,000 - 1,800,000

来源：

1. 香港佳士得，2022年6月7日，编号3139

2. 香港私人收藏

本品直口，长直颈，圆鼓腹，圈足。外壁以青花满饰，口沿下饰回纹及如意云头纹，颈部饰变体缠枝莲蕉叶纹，此式蕉叶纹殊为罕见，或为孤例。颈部下方饰灵芝纹饰带一周，下饰如意云头纹，腹部饰缠枝莲纹，下微仰莲瓣纹，器底青花书“大清乾隆年制”六字篆书款。

此器仿明代宣德瓷器造型，器型规整，纹饰丰富华丽，细密严谨，构图疏朗有致，青花发色明艳，为典型的宫廷陈设用瓷。

本品颈部的缠枝莲变体蕉叶纹极为罕见，或为孤例。与此瓶纹饰风格相近之作，暂时仅见北京文物公司旧藏的“乾隆青花缠枝莲纹天球瓶”，后于2010年在北京翰海的“北京文物公司五十周年庆典夜场”上阵，连佣RMB 1,108万成交。另见北京保利2021年拍出的一件“乾隆青花缠枝花卉纹扁瓶”，画工纹饰亦与本品颇为相似。由此可以推断，两件瓷瓶与本件拍品应为同时期之作。

乾隆登基初期，御瓷款识并无专门规定，远在江西的御窑厂倾向沿袭雍正朝写款传统，故楷篆并重，亦有书写不工整的情况。及至乾隆二年，这位皇帝下发谕旨，要求落款跟随一张特定篆书纸様书写，不能再随意而为。而北京翰海与北京保利两件瓷瓶的落款，应为此道谕旨命令前的写法，及乾隆元年至二年之间的唐窑（即唐英督陶期间）名作。而本品与上述两件瓷瓶纹饰、画工极其相似，款识书写虽与二者不同，但亦不及乾隆后期款识工整，由此可以推断，本品亦应为乾隆早期的唐窑作品，寥若晨星。

清乾隆 青花缠枝莲纹天球瓶 成交价RMB 11,088,000

北京瀚海，2010年12月11日

“北京市文物公司五十周年庆典夜场”，编号2323

清乾隆 青花缠枝花卉纹撇口扁瓶

北京保利，2021年12月5日，编号5540

LOT 3049

清乾隆  青花缠枝花卉团蝶纹海棠形象耳瓶

款識：「大清乾隆年製」

H 36.1cm

估价：HKD 3,800,000 - 5,000,000

来源：

印尼私人收藏

瓶呈海棠式，喇叭口，束颈，圆鼓腹，颈部对称式象耳，圈足。通体以青花绘制多层纹饰，口沿下方一周海水波浪纹及如意云头纹。颈部饰团蝶缠枝灵枝纹，两旁见象耳，一周如意云头纹下见本瓶主体纹样团蝶纹及缠枝花卉纹，下承变体蕉叶纹及缠枝灵枝纹，与颈部纹样相呼应，圈足饰一周卷草纹。底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

此象耳瓶在器形与设计优雅，是乾隆时期慕古创新的代表作，反映崇古之风。其器形则高古青铜壶，器身纹饰则以清代常见的缠枝花卉纹为题。此器曲线流畅，釉面润泽，柔化商周青铜器形的朴拙，以迎合乾隆皇帝的精致品味。

象首耳线条利落，引人注目，为此瓶更添雅趣。因其“太平有象”之吉祥寓意，象饰清初流行，获乾隆皇帝青睐，曾在当朝庆典上展示大象，除万寿节外，也见于元旦，寓意“万象更新”。

此式仿古象耳瓶非常罕见，青花他例或仅见2020年10月9日香港苏富比编号3601。其馀多见为仿汝、官象耳瓶，如怀海堂藏尺寸类似的乾隆年款仿官瓶，载于《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007年，编号32。另有一瓶，售于伦敦佳士得2007年5月15日，编号255。

维多利亚与艾伯特博物馆藏一粉青刻花开光粉彩山水图瓶，同缀象耳，器形与本品相类，载于《Chinese Porcelain of the Ch'ingDynasty》， 伦敦，1957年，图版28。另外一对在 Liddell 收藏，载于《The Liddell Collection of Old Chinese Porcelain》，伦敦，1929年，图版178 及179。另外一件现存水牛城 Albright-Knox Gallery，于1991年10月1日在香港佳士得拍出，编号786，并于2007年3月19/20日再次售于纽约苏富比，编号818。

清乾隆 青花花蝶纹海棠式象耳瓶

香港苏富比，2020年10月9日，编号3601

清乾隆 豆青釉地开光粉彩山水纹海棠式瓶

© 中国国家博物馆

LOT 3054

清乾隆  粉彩描金莲瓣纹盖碗一对

款識：「大清乾隆年製」

D 10.9cm; D 11.5cm

估价：HKD 1,200,000 - 1,500,000

来源：

阿尔斯多夫珍藏

碗外壁及盖上分别用深浅胭脂红、黄色等色料勾勒渲染多层莲瓣纹，盖沿处用黄、绿等色描绘荷叶纹，碗身与盖合上后，好似两朵莲覆合一样。作品形制规整，工艺精湛，色彩娇艳柔美，撇口盖沿施金彩，盖碗内侧及底部施白釉，底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，圈足描金。

此设计承袭康熙铜胎珐琅彩器，如台北故宫博物院藏一件“康熙御制”款铜胎画珐琅盖碗，纹饰与本品一致，显然为最初蓝本，见1979年台北出版《清代画珐琅特展目录》，图128 。至乾隆时期衍生出瓷胎品种，但大部分传世品缺失原盖，本拍品盖及碗均为原配，极为难得。类似盖碗见香港望星楼并旧藏，录于Robert Jacobsen, 叶佩兰及朱汤生：《清代康雍乾宫窑瓷器：望星楼藏瓷》 ，香港，2004年, 164至167页，图版59号。

清乾隆 粉彩莲花式盖碗

望星楼藏

LOT 3009

民国  珐琅彩花鸟诗文双耳瓶

款識：「乾隆年製」

H 16.9cm

无底价

来源：

香港私人收藏

瓶侈口，长颈微束，左右各置一螭龙形耳，下渐丰，鼓腹下敛，圈足。器身满施白釉，滋润莹亮，外壁以珐琅彩绘黄鹂两只，二鸟相对，立于岩上，周边以粉、蓝、紫、黄色彩料绘菊花锦簇，深浅不一，娇艳欲滴，枝繁叶茂，繁丽和煦，另一面空白处以墨彩书七言诗两句：“绕迳日斜人寐寐，秀飧佳色鸟鸣幽”，配以胭脂彩方形印章，引首为“佳丽”，下首为“四时”、“香清”，二螭龙耳以蓝彩装饰，更添意趣。本品器型小巧精致，设色清新淡雅，画工细致入微，纹饰动静结合，诗画相映成趣，赏心悦目，实乃诗、书、画、印俱佳的民国珐琅彩精品。

民国 珐琅彩秋趣图双耳瓶 （一对）

成交价：RMB2,300,000

北京拍卖会，2020年10月17日，编号1137