保利香港拍卖 | 2024秋季拍卖 —— 中国古董珍玩部五大专场明日上午10:30起举槌！

有容珍藏三十载古代器物专场

重要中国古董珍玩

法国 Antoine and Nathalie Monnier 伉俪藏重要中国宫廷艺术珍品

中国古代博古艺术珍品

应真为美 ── 应真藏佛教艺术专场

LOT 5552

明永乐 宫廷御制无量寿佛坐像

重彩设色绢本 立轴

L 152cm W 87cm

估价：HKD 4,500,000 - 5,800,000

出版：

《中国佛教寺庙宝藏-慈心护蓬莱》（台北：藏新艺术有限公司，2023）展品1，14-191页

元人毘卢遮那佛像  轴

©台北故宫

设色华丽、厚重高雅，线条细腻灵动，莲座、花卉、缠枝背光、瑞兽、供奉之八宝，细节精致，线条生动微妙。而佛容和煦，眼神与嘴角皆显温柔笑意，饱满圆面，即典型永乐时风。汉藏风格交融，永乐后佛画皆以此为仪轨，景泰、成化佛画亦为证。台北故宫所藏之《毘卢遮那佛》轴，乾隆帝以元代官造论之，御用满、蒙、藏、汉四体书赞，足见帝王珍爱之至。

此明永乐时无量寿佛，手结禅定印，面带和悦慈悲之笑，佛容端庄寂静，身披金地云锦纹袈裟，莲座环绕璎珞珠钏，细绘精工。头戴五叶宝冠，色彩沉郁而厚重，尽显富丽堂皇。线条生动充满灵气，乃永乐皇室御制之精品也。

应真为美 ── 应真藏佛教艺术专场

LOT 5518

东汉/西晋 石灰岩天禄造像

L 94cm H 53cm

估价：HKD 1,500,000 - 2,000,000

来源：

三藩市Golden State Auction，2015年6月22日，编号8081

出版：

《中国佛教寺庙宝藏-常住》（台北：藏新艺术有限公司，2015）展品41，182-189页

天禄石灰岩制，表皮有一层坚硬的黄土包覆全身，三角眼，大平鼻，小耳朵，昂首张口。下颔有一似胡须卷起贴近胸膛，四足犹若奔跑状，肩侧有羽翼，覆满立体流畅的羽毛，羽翼下布满鱼鳞，身形壮硕有力，比例修长，还有一强壮的尾部，长及地面。应真藏主人最爱高古的石刻佛造像，收藏之年代最久远者乃至北魏，拾得此东汉时代(公元三世纪)的石天禄。奔波近百年的天禄，终回汉土，望有安身之归属。这天赐的福禄伫立，佑天下人多福多禄。

应真为美 ── 应真藏佛教艺术专场

LOT 5560

十三至十四世纪 尼泊尔马拉王朝木雕加彩释迦牟尼坐像

H 80cm

估价：HKD 1,500,000 – 2,000,000

来源：

1. 2013年购自Arnold Lieberman，纽约

2. 巴黎苏富比，2021年11月9日，编号102

出版：

《中国古代文人宝藏-散意不涣》（台北：藏新艺术有限公司，2022）展品7，42-45页

尼泊尔佛教深深地影响著西藏，尤其是从马拉王朝始，更是加深，从佛教造像的金铜或木雕及唐卡都可以看出藏传佛教在十三世纪时深深地注入尼泊尔马拉王朝的养分，深烙在西藏的佛教内。马拉时期的天才匠人阿尼哥，由尼泊尔入藏后，传入京城，当时元代帝皇忽必烈听闻阿尼哥才华出众，邀他到中原掌管全国佛教，且招募了80名尼泊尔工匠到中原来从事寺庙建筑、佛教造像、唐卡等工程。尼泊尔工艺影响由西藏地区一直到中原的大都及上都，有了官方的标准式样，尔后不论是塔楼，寺院，造像或是绘画都离不开阿尼哥风格，甚至到明代早期也是。

此件造像高有八十公分，相当于近等人尊比例造像，在尼泊尔早期木造像中，多为站姿、菩萨或观音等，少见坐像木制佛像。造像由整木雕成，无拼接，木属软木，表面上有部分红彩，头部、发髻有蓝矿物彩，双耳通肩，鼻高尖挺，阔胸单肩露臂，双盘姿，一手捥起，一手扶膝，触地，开相喜悦。嘴角微扬，高凸额骨，乃是一特点。属早期马拉一特点，可供细观，十三世纪，七百多年前至今，保存不易，整体可算完整，难得一件马拉木造释迦牟尼坐像。

十三世纪 尼泊尔 马拉王朝早期

鎏金铜释迦牟尼佛立像

香港佳士得2015年秋拍

十四世纪 尼泊尔 马拉风格

铜鎏金释迦牟尼坐像

尼泊尔帕坦博物馆藏

应真为美 ── 应真藏佛教艺术专场

LOT 5545

四至六世纪 犍陀罗铜释迦牟尼立像

H 26cm

估价：HKD 800,000 - 1,200,000

出版：

《中国佛教寺庙宝藏-梵相丹青》（台北：藏新艺术有限公司，2020）展品16，80-83页

公元一世纪，印度大乘佛教兴起，此时的犍陀罗正是佛教艺术中心，且地理位置重要，在欧洲与亚洲之间担任传递与桥梁角色，于一世纪到五世纪这近四百年期间，孕育出犍陀罗黄金时期，也是佛教传扬与艺术发展的重要区域。

本件犍陀罗通体铜绿锈，须弥座工整，有通体火焰背光插于背后，并以方形环固定；佛像面容眼神深邃，鼻梁挺直，双耳垂肩，整体身形修长，双手比例亦长；衣著轻薄贴身，线条柔和流畅，是近年来市场少见的单体铜铸犍陀罗精品。

应真为美 ── 应真藏佛教艺术专场

LOT 5542

南宋 端平元年(1234) 铜高僧坐像

刻銘: 「端平元年八月波羅寺僧曇瑞 及侍僧一百八人

奉敕金銅像十區並藥師像一區 願皇基永固聖壽無疆

佛日增輝法輪常轉」

H 25 cm

估价：HKD 600,000 - 1,000,000

出版：

《中国佛教寺庙宝藏-慈心护蓬莱》（台北：藏新艺术有限公司，2023）展品16，78-81页

此件铸铜造像，精细地刻画了一位距今近八百年的写实僧人。其面部情感深邃，传神地捕捉了该高僧的真实形象，额眼间之痣尤为鲜明。造像形态以简洁的僧服座像呈现，双手深藏于袖中，面露和悦之情，展现出僧人的静谧与自然。中国古代在雕刻艺术中，早期倾向使用石材或木材，并以佛像或帝王为主要刻画对象。然而，到了宋代，人物写实的雕刻风格盛行，并专注于僧人之形象；此风尚亦于东洋日本得以体现。

造像背部清刻宋之纪年，确切指出为南宋端平元载(1234)之作，并详载时奉旨承造之寺庙、僧侣名昙瑞与祈愿内容：愿皇家基业永固，圣寿无疆，佛法得以永世流传。

两宋时期，无论是视为正统政权的北宋和南宋，以及北方的辽，金都高僧辈出。在雕塑艺术上，辽代易县三彩罗汉、金代山西木雕造像都貌似真容，且在精气神上超越真人。梁思成对这时期的雕塑称赞道：“不亚于义大利文艺复兴时最精作品也。”也正是此时期对真人、高僧的细致入微的观察，再加上对高僧的崇信，此时期的高僧、罗汉以及天王的雕塑往往超越时代。此曾尊南宋高僧造像，以铜代木，真实再现了高僧形象，而薄如蝉衣的袈裟雕刻细致流畅，这一风格之后被东渡至日本的僧人所传承，至今此种写实风格在日本僧人雕塑中常有见到。

纳古容今 ── 有容珍藏三十载古代器物专场

LOT 5876

辽 黑白玉包金骆驼形器

L 23cm H 13.3cm

估价：HKD 1,800,000 - 2,500,000

来源：

1. 台北辽楼居，2002年入藏

2. 有容古文物艺术，台北

以整块玉料雕琢而成，骆驼身形健硕，丰满圆润，四腿踡曲，伏卧于地，背后两个高耸的驼峰，其头颈高昂，微微转向左侧，嘴大张，仰天长啸，露出尖利的牙齿，气势如虹，骆驼颈部鬃毛浓密，尾巴甩向左侧，毛发以阴刻线刻画，根根分明，细致入微。骆驼头颈部包金，背部驼峰处各开一口，作注液或置物之用，两口沿各配一驼峰形金盖，头部包金与两金盖以金链系连，为骆驼更添华贵质感。骆驼两驼峰中空，可用以盛水之用。整器造型构思巧妙，实用性强。

骆驼有“沙漠之舟”之称，在丝绸之路上作为往来商客的坐骑，以及运输货物的载体，在中国古代对外商贸活动中发挥了极其重要的作用，因此也成为了中国艺术品中的常见题材，以唐三彩最为典型。此件黑白玉骆驼形器，取料考究，造型稳重，玉质精良，雕工精湛，捕捉了骆驼休憩时仰天长啸的瞬间，气势非凡，极具动感，构思巧妙，完美融合了玉石和金两种材料的特质，极具实用性与美观性，实乃不可多得之佳器。

纳古容今 ── 有容珍藏三十载古代器物专场

LOT 5807

唐至五代 越窑秘色釉夹耳盖罐

H 18.3cm

估价：HKD 500,000 - 700,000

来源：

有容古文物艺术，台北

此件夹耳盖罐，肩部有两方型立耳与两对扣环，皆已磨损并贴有木皮装饰。从存世的完整品可知，此种夹耳罐的“盖”会在两侧延伸出带孔的板片，当“盖”与“罐”扣合时，盖上的板片置于罐的扣环之中，形成夹耳，一边系绳或插棍做轴，另一边即可开启。与此造型相同的夹耳盖罐则以浙江杭州临安博物馆正在展出的钱镠出土的秘色瓷夹耳盖罐最为相似，秘色釉质也如同。此品器壁与器底仍残留深红色有机物，推测极有可能是酒液的残渣。

越窑位于浙江绍兴，兴盛于晋，烧制日常器皿及随葬礼器，以青瓷著名，釉色青绿如玉，且器形及纹饰皆不拘定式。越窑瓷器从东汉创烧以来历经三国、两晋、南北朝隋代、直至唐、宋，近千年历史且繁盛不衰；至唐、宋时期俨然已成为庞大制瓷系统。青绿美丽的釉色、精致的造型，被称为青瓷中的精品，且为世人所珍视。而“秘色瓷”是晚唐五代越窑最高级的产品，其出现标志著中国制瓷史上划时代的技术飞跃，且胎釉工艺的突破带动了全国制瓷工艺的腾飞，是之后汝窑、龙泉窑、南宋官窑、高丽青瓷等高级瓷的工艺基础。

六十年代广州石马村五代南汉墓出土青釉四系盖罐二例，现藏北京故宫博物院，与本器尺寸、形制甚为相似，北京故宫博物院藏，图载《故宫博物院藏文物珍品全集：晋唐瓷器》，香港，1996年，图版256及257。虽本罐之盖、四系已佚失，然而本品之釉水较佳，光泽莹澈，涵青蕴翠，更胜馆藏之例。此外尚见二例，Shen Hsueh-man ed.，《Gilded Splendor: Treasures of China's Liao Empire (907-1125)》，米兰，5 Continents，2006年，页334-335。 李效伟，《长沙窑─大唐文化辉煌之焦点》，湖南美术出版社，长沙，2003年，页208-209。

纳古容今 ── 有容珍藏三十载古代器物专场

LOT 5806

五代 耀州窑青釉花口盏一对

D 11.2cm ; D 11cm 

估价：HKD 350,000 - 550,000

来源：

有容古文物艺术，台北

五代耀州窑胎色偏白，釉色淡青，呈近月白釉色，这一时期的耀州青瓷也称白耀州。考古及文献有一度认为此时期所生产的耀州窑为传说中的“柴窑”。

晚唐五代时期，耀州窑造形承袭了唐代金银器形，变得高挺秀丽。五代末期开启薄胎瓷仿制金银器的花口盏，这种薄胎瓷对胎土的柔韧性和耐高温等要求非常高，工艺难度大，尤其薄壁的花折腹，稍不留意就会变形甚至断裂，因此在胎料的洗选、薄壁成形及烧制时的火候等因素，必须拿捏地非常精准。

纳古容今 ── 有容珍藏三十载古代器物专场

LOT 5853

明 八莲瓣金佛束发冠

D 14cm H 6.4cm 213g

估价：HKD 350,000 - 500,000

来源：

有容古文物艺术，台北

此冠经锤揲多块金片成不同纹饰，再拼合成一冠，冠前后两方的两块莲瓣各饰以盘腿而坐的佛像，每片莲瓣外沿围两周鱼子框，每片莲瓣内亦有祥云飘扬，冠体主身锤打成形，再镂雕成卷草纹，卷草纹上再錾鱼子纹及叶脉装饰，冠底边沿围一周祥云。此品饰以佛像，是存世品中罕见的例子，可能与礼佛有关。本件金冠锤揲极薄，金器手头较轻盈，适合佩带。

造型扁圆的无梁冠流行于明代前期，本品冠体造型有如盛开的莲花，此造型无梁冠在昆明呈贡沐氏家族墓中沐详夫妇墓出土，出土之金冠形制与本品相若，同样以数片呈花瓣形的金片装饰冠侧，左右两方亦有簪导，冠顶同样为镂空卷草纹平顶，而昆明出土的金冠侧以祥云饰前后两方的莲瓣。参考扬之水著，《中国金银器》，卷四，北京，2022年，页1228-1229。

纳古容今 ── 有容珍藏三十载古代器物专场

LOT 5805

北宋早期 耀州窑青釉花口碗

W 13.1cm 

估价：HKD 250,000 - 350,000

来源：

有容古文物艺术，台北

耀州窑为北方青瓷代表，有“击其声，铿铿如也；视其色，温温如也”之赞誉。始烧于晋代，宋代时以青瓷为主，至北宋中期曾为宫廷烧造贡瓷。此盏造型简美高雅，造型灵感来源于唐代金银器。盏缘外壁深刻五道棱线，勾勒出立体感极强的五瓣花形，口沿向外自然舒卷，正如清晨含苞欲放的花朵，不胜娇美。釉色呈淡绿色，清雅莹润，与器形配合更显轻盈灵动。滋润的釉光仿似花瓣上凝结的朝露，恣意流动，清新可人。

重要中国古董珍玩

LOT 3014

北宋 钧窑天蓝釉玫瑰紫斑折沿盘

D 18.9cm

估价：HKD 22,000,000 - 25,000,000

来源：

1. 伦敦苏富比，2004年6月9日，编号172

2. 欧洲私人收藏

3. 纽约苏富比，2011年3月23日，编号548

4. 云海阁旧藏

重要中国古董珍玩

LOT 3030

清雍正 粉彩过枝八桃五蝠“福寿双全”图盘一对

款識：「大清雍正年製」

D 13.4cm

估价：HKD 15,000,000 - 25,000,000

来源：

1. Barbara Hutton旧藏

2. 伦敦苏富比，1971年7月6日，编号249

3. 香港苏富比，1978年11月29日，编号315

4. 赵从衍旧藏

5. 香港苏富比，《赵从衍基金专场拍卖-二》，1987年5月19日，编号312

6. 佳士得香港，2007年11月27日，编号1760

7. 佳士得香港，2010年5月31日，编号1880

8. 佳士得香港，2018年11月28日，编号2935

重要中国古董珍玩

LOT 3053

清乾隆 珐琅彩仕女婴戏图小贯耳瓶

款識：「乾隆年製」

H 9cm

估价：HKD 16,000,000 - 20,000,000

来源：

1. 香港苏富比，2006年10月8日，编号1119

2. 香港苏富比，2008年4月11日，编号2841

3. 法国重要私人收藏

重要中国古董珍玩

LOT 3011

清乾隆 炉钧釉弦纹长颈八棱瓶

款識：「大清乾隆年製」

D 18.9cm

估价：HKD 12,000,000 - 15,000,000

来源：

1. 香港佳士得，1991年3月18日，编号588

2. 香港佳士得，1994年5月2日，编号724

3. 香港苏富比，2005年5月2日，编号674

4. 香港佳士得，2007年11月27日，编号1723

5. 云海阁旧藏

出版：

《香港佳士得二十周年回顾1986-2006：中国瓷器及工艺品精选》，香港，2006 年，页160

重要中国古董珍玩

LOT 3035

清乾隆 粉青釉八方贯耳瓶

款識：「大清乾隆年製」

H 24cm

估价：HKD 4,000,000 - 6,000,000

来源：

1. 香港私人收藏

2. 玫茵堂收藏，瑞士

3. 香港苏富比，2006年10月8日，编号1021

本品瓶口呈四方倭角形，长颈，鼓腹，圈足，颈部对称贴塑管状双耳，贯耳瓶通体施粉青釉，淡雅匀净，古朴自然。全器光素无纹，水光潋滟，碧水生波。器物足端平切，露白胎，并未见传统涂有褐色护胎釉以仿铁骨，底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

翻检各方典藏资料，作为本器仿古原型的宋代贯耳瓶可见台北故宫博物院藏南宋官窑青瓷弦纹贯耳壶，见《得佳趣：乾隆帝的陶瓷品味》，页102-103，图28。明代贯耳穿带壶可见北京故宫博物院藏明代仿官釉贯耳穿带瓶，刊于《故宫博物院藏文物珍品大系 · 颜色釉》，页223，图201，与本品十分相似。有清一代与本品相似者可见台北故宫博物院藏一例乾隆仿官釉青瓷贯耳壶，见《得佳趣：乾隆帝的陶瓷品味》，页187，图84、与北京故宫博物院藏一例雍正仿官釉贯耳瓶，见《故宫博物院藏文物珍品大系 · 颜色釉》，页227，图205，以及大英博物馆藏清乾隆仿官釉双耳壶《Oriental Ceramics，The World's Greatest Collections，Vol.5》，The British Museum，pl.235。

来源于香港苏富比，2006年10月8日，编号1021

端凝宝蕴 ── 法国Antoine and Nathalie Monnier伉俪藏重要中国宫廷艺术珍品

LOT 3202

明万历乙未年 （1595年） 御用剔红双龙戏珠斗笔

「大明萬曆乙未年製」

L 29.5cm 

估价：HKD 4,000,000 - 6,000,000

来源：

1. 法国重要显赫家族收藏，早期得自于中国，后由家族传承

2. Antoine and Nathalie Monnier伉俪珍藏，法国

文具是万历御制器中的一个特殊门类，其中毛笔一类，万历一朝遗存比较丰富，笔管形状各异。材料分类多见瓷器，且分五彩、青花两种，尺寸、大小既有不同，尚有带款和无款之区别此外还见有黄花梨、紫檀、竹、剔红等材质，其中剔红笔管极为罕见，为万历御制文房用具中的珍品。

此件剔红笔管，为大号笔，可称斗笔，斗笔即大毛笔，笔管与笔头连接处呈斗状，一般为写大字或题匾额所用。万历各式斗笔管存世稀有，极为名贵。

此剔红笔笔管上刻双龙戏珠图，笔剔红此笔漆层厚，漆色润，刀锋深峻，工巧华丽，双龙翻腾戏珠于云间，气势恢弘，上刻“大明万历乙未年制”八字纪年款。有“大明万历乙未年制”款的御用臻品存世量不多，漆器更是寥寥可数,故宫博物院珍藏12 件，台北故宫已发表的有3件 。带有万历干支纪年款剔红笔，目前资料显示是孤品，颇为珍贵。

明万历 剔彩开光云龙纹笔筒

© 故宫博物院藏

明万历 五彩水波云龙笔管

© 瑞士玫茵堂藏

端凝宝蕴 ── 法国Antoine and Nathalie Monnier伉俪藏重要中国宫廷艺术珍品

LOT 3208

清乾隆 御制鎏金铜嵌百宝如意宝尊

「如意寶尊」

H 37.5cm

估价：HKD 3,500,000 - 5,500,000

来源：

1. 美国拍卖行Stringwell & Son Ltd., 1918年12月17日，展览目录编号4

2. 香港苏富比1996年11月5-6日，编号958

3. 英国著名古董商A&J Speelman, 于1998年释出

4. 由美国康乃狄克州私人藏家购得

5. 香港佳士得2015年6月3日，编号3120(此场拍卖封底作品)

6. Antoine and Nathalie Monnier伉俪珍藏，法国

藏家家中陈设

来源于美国拍卖行Stringwell & Son Ltd.，

1918年12月17日，展览目录编号4

器形仿自商周青铜方壶，以“如意”为主题，巧妙地将各色宝石镶嵌于鎏金底面，鎏金之上雕刻著如意云头形的灵芝，与器表上镶嵌的灵芝纹形宝石相得益彰。此尊四面最为显著的镶嵌为两件白玉及红玛瑙的“寿”字纹佩，该“寿”字纹饰恰如其分地呼应灵芝纹所象征的延龄益寿之意，应是专为庆祝乾隆皇帝的寿辰而制作。色彩斑斓的宝石与精美雕刻的鎏金地的组合，无疑展现了乾隆皇帝所钟爱的审美风格，充分体现了清代皇家奢华的独特魅力。

如意宝尊采用阴刻和浮雕的手法刻画细部，用上玛瑙、碧玺、白玉、绿松石、青金石等宝石镶嵌鲁身，以表现红、白、蓝、紫、绿、褐、黑等色，瑰丽多姿，神态威风凛凛，雕工精巧，形象逼真，极尽雍容富贵之感，尽显皇家气派。此件如意宝尊鎏金精湛，铜质厚重，使用宝石之多，造型之华美，令人赞叹，錾刻挺拔，陈设于宫廷之中，熠熠生辉，实乃可遇不可求的宫廷御制精品。

清乾隆 铜鎏金嵌百宝瑞兽

保利香港拍卖，2017年4月4日，

编号3116，以1298万港元成交

端凝宝蕴 ── 法国Antoine and Nathalie Monnier伉俪藏重要中国宫廷艺术珍品

LOT 3201

元 剔红周敦颐爱莲图葵瓣式盘

D 18.5cm

估价：HKD 1,000,000 - 1,500,000

来源：

1. 英国早期知名古董商Bluett & Sons藏品

2. Antoine and Nathalie Monnier伉俪珍藏，法国

展览：

《From Innovation to Conformity: Chinese Lacquer from the 13th to 16th Centuries》，Bluett & Sons，伦敦，1989年6月

出版：

康蕊君及Brian Morgan，《From Innovation to Conformity: Chinese Lacquer from the 13th to 16th Centuries》，Bluett & Sons，伦敦，1989年，编号13，页44-45

出版于康蕊君及Brian Morgan，《From Innovation to Conformity: Chinese Lacquer from the 13th to 16th Centuries》，Bluett & Sons，伦敦，1989年，编号13，页44-45

此盘以周敦颐赏爱莲为题，雕刻精致入微，层次清晰分明，刀法利落、髹漆稠厚，色泽纯正，包浆润朗，雕艺纯熟，藏锋隐棱，圆滑流畅，技臻艺绝。此盘上精细的松树和打磨圆润的山石，充分的体现了明黄成在《髹饰录》中对元雕漆的描述：“隐起圆滑，纤细精致”。

此盘纹饰为标准元代漆器之纹饰，市场上相似例子甚罕，近年只有一件元剔红羲之观鹅图海棠式盘于苏富比出售，该品曾为李经泽所藏。以周敦颐爱莲图为主题的盘子仅有一件代大明永乐年制款的一例，为仇焱之收藏，该盘曾于1983年伦敦佳士得及2014年香港苏富比易手。

博物馆收藏亦只有一件元朝的例子，该盘刻羲之爱鹅图，为纽约大都会艺术博物馆所藏，曾展于《Chinese Art Under the Mongols: The Yuan Dynasty》，克利夫兰艺术博物馆，克利夫兰，1968年，编号185 。北京故宫博物院有藏一件明永乐剔红周敦颐爱莲图圆盒，其盖内有乾隆壬寅御题诗一首，而元代剔红器仅有两件有饰庭院屋宇楼阁图的盘子，两件皆为清宫旧藏，见《故宫博物院藏文物珍品全集．元明漆器》，香港，2006年，图版1及8，却并未有见与本品同样题材的藏品例子，此次上拍品是目前所知唯一的元代周敦颐爱莲图盘。

端凝宝蕴 ── 法国Antoine and Nathalie Monnier伉俪藏重要中国宫廷艺术珍品

LOT 3206

清乾隆 缂丝福康安敬书乾隆御制宁寿宫铭卷

L 149.5cm W 99cm

估价：HKD 1,000,000 - 1,500,000

来源：

1. 法国显赫军官家族，得自于19世纪中期，北京，后由家族继承收藏

2. Antoine and Nathalie Monnier伉俪珍藏，法国

清乾隆 缂丝福康安《御制宁寿宫铭》

© 故宫博物院藏

福康安画像

此《御制宁寿宫》铭由大臣福康安根据乾隆皇帝御笔《宁寿宫铭》题写敬书，再由内务府或江南织造缂丝装饰，陈设于宁寿宫内。从乾隆御笔《宁寿宫铭》可以看出，宁寿宫是乾隆帝为了退休以后在自己的太上皇宫里循旧举行祀神礼而建的。乾隆帝在《御制宁寿宫铭》补记中也写道：“余将来归政时，自当移坤宁宫所奉之神位、神竿于宁寿宫，仍依现在祀神之礼。”这明确说明了宁寿宫的改建是为归政后在这里举行萨满祭祀礼。形式则是拷贝坤宁宫和追摹沈阳故宫的清宁宫，如同清宁宫和坤宁宫一样。

福康安（1754年－1796年7月2日），富察氏，字瑶林，号敬斋，满洲镶黄旗人。清朝中叶重臣、外戚。大学士傅恒第三子，清高宗孝贤纯皇后之侄。 福康安早年以勋戚身份由侍卫授户部侍郎、镶黄旗满洲副都统。

缂丝是一种以特殊方法织成的丝线品种，以桑蚕丝为原料，生丝为经线，熟丝染色为纬线。其先将本色丝经于木机上，再将画稿衬于经线下，用毛笔将花纹轮廓摹到经线上，用多把小梭子穿引各色丝线，根据花纹颜色需要随意更换梭子，分区分色挖织而成，因而表现力极强，称之为“通经断纬”。因织造过程极其细致，摹缂常胜于原作，而存世精品又极为稀少，是当今织绣类文物收藏的亮点，故常有“一寸缂丝一寸金”和“织中之圣”的盛名。

端凝宝蕴 ── 法国Antoine and Nathalie Monnier伉俪藏重要中国宫廷艺术珍品

LOT 3207

明永乐或宣德  御制铜掐丝珐琅缠枝莲纹三足炉

「大明景泰年製」

W 18.5cm H 18.4cm

估价：HKD 800,000 - 1,200,000

来源：

1. Oriental Art, Inc.，纽约，1947年12月1日，后由家族传承 

2. Antoine and Nathalie Monnier伉俪珍藏，法国

此炉器身庄重典雅，美观大方，色彩明丽，工艺技法纯熟高明。整器身皆以精铜为材，其上作鎏金掐丝珐琅工艺装饰，口沿及内壁、颈部以下，三足及炉底均以鎏金为饰，此炉保存完好，器表平滑光亮，鎏金及珐琅璀璨闪耀。炉腹身中部以蓝料珐琅施色，上绘缠枝莲花图案，莲花分别以红、白、紫、黄等诸色描绘，其间以碧绿枝叶相互串连，枝叶造型翻卷缠绕，呈现繁复富丽之感。花叶轮廓以金线勾描，更添鼎炉高贵华美之态，展现出明代宫廷皇家御制之雍容面貌。

其铜胎质地厚实，包浆古旧，色调浓郁雅正，掐丝精细，花筋叶脉转折流畅，釉色丰富透明，玻璃质感强烈，具有明早期掐丝珐琅的典型特点，与大英博物馆典藏的“大明宣德年制、御用监造”款掐丝珐琅云龙纹罐的装饰风格，彩料色泽、铜骨质地毫无差别，当为宣德无款御物。

端凝宝蕴 ── 法国Antoine and Nathalie Monnier伉俪藏重要中国宫廷艺术珍品

LOT 3203

明万历 御制铜胎掐丝珐琅龙纹四足冲耳炉

W 24.2cm H 26cm

估价：HKD 800,000 - 1,200,000

来源：

1. 欧洲私人收藏

2. Antoine and Nathalie Monnier伉俪珍藏，法国

此方炉炉身以蓝色珐琅料为地，正背两面掐丝饰龙纹，龙是嘉靖万历两朝常见的花尾龙，须髪上扬，眼睛圆睁，猪鼻嘴，游龙穿花，十分醒目。此炉造型独特，口沿、边沿、以鎏金饰，颈部口沿以下一周如意纹，颈部在蓝色珐琅地上满饰盛开的莲花，两侧一对鎏金冲耳，肩上掐丝一周三角形纹，圆肩绕一周如意纹，炉身中心花尾龙看向中心一朵牡丹，底沿饰一周小花卉草叶，兽足用料讲究，掐丝珐琅装饰整体。

炉整器造型优美，用材讲究，珐琅料发色极正，纹饰布局细密整齐，排篦精细，层次鲜明飘逸，极富动感。本品造型精美，整体方正有度，稍微加以弧线使得轮廓更独特，釉色深沈纯净，推光温润，当为明代皇室美器。

端凝宝蕴 ── 法国Antoine and Nathalie Monnier伉俪藏重要中国宫廷艺术珍品

LOT 3202

清早期 竹雕高士登山图《蜀道难》笔筒

D 12.7cm H 17cm

估价：HKD 600,000 - 900,000

来源：

1. 法国重要家族早期收藏

2. Antoine and Nathalie Monnier伉俪珍藏，法国

此笔筒以竹成器，俊雅挺拔。采浅刻兼陷地深刻技法，就圆环通景构图，以唐代李白《蜀道难》诗意为题材，借笔筒圆形之态，山路盘旋而上，烟霞缥缈，有若仙境，山石拥促，飞瀑悬石，小桥流水，林木森严，突现山路之难。移步换景，行人三五成群，或骑马或步行，遂仅方寸之间，仍可辨每一人物之形容神貌，行路之艰表现的非常准确。此器乃同类作品中极精之作，用刀雄健精炼，气势阔大凝重，琥珀色泽，葆光莹朗，可谓竹雕中的清赏佳作。

此件竹雕笔筒所雕刻纹饰密不透风却又层次分明，纹饰细小若微刻，却丝毫毕现，小小尺寸之间，却呈现出大幅画面。远山近景，中心人物行路之难，表现准确，犹如一幅山水长卷，可见匠人技艺之高。香港苏富比曾于2004年10月31日售出一件清初竹雕高士登山图《蜀道难》题诗笔筒，“仲谦”刻款，编号187，以157万元港币成交，所刻画面与本品一致，皆用细密刀工雕刻出山石之险，云层之丰富，行路之艰，或可出自同一人之手。

“仲谦”即明末竹刻艺术家濮仲谦。濮氏的雕刻面目独特，有评价：“其所以自喜者，又必用竹之盘根错节，以不事刀斧为奇，经其手略刮摩之而遂得重价。”他重视选材，随形施刻，刀法简洁是他的惯常作法。

孜孜慕古 ── 中国古代博古艺术珍品

LOT 3336

商晚期或西周早期 衛箙父辛尊

銘文：「衛箙父辛」

H 31cm

估价：HKD 4,700,000 - 6,000,000

来源：

1. 日本京都川合定治郎旧藏

2. 荷兰藏家Dr. A.F Philips(1874-1951)私人旧藏

3. 伦敦苏富比，1978年3月13日，编号21

4. 重要欧洲私人珍藏

出版：

1.周法高：《三代吉金文存补》，645，（台湾）台联国风出版社，1980年

2.[日]梅原末治：《日本蒐储支那古铜精华》，2.135，（日本）山中商会，1959-1962年

3.刘雨、汪涛：《流散欧美殷周有铭青铜器集录》，160，上海辞书出版社，2007年

4. [澳]巴纳、张光裕：《中日欧美澳纽所见所拓所摹金文汇编》，1408，（台湾）艺文印书馆，1978年

5. [日]林巳奈夫：《殷周时代青铜器の研究．殷周青铜器总览》，觚形尊20，（日本）吉川弘文馆，1984年

6.中国社会科学院考古研究所：《殷周金文集成》（修订增补本），05748，中华书局，2007年

7.严一萍：《金文总集》，4698，（台湾）艺文印书馆，1983年

8. 何景成：《商周青铜器族氏铭文研究》，B032，齐鲁书社，2009年

9.吴镇烽：《商周青铜器铭文暨图像集成》，11449，上海古籍出版社，2012年

10.王长丰：《殷周金文族徽研究》（下），410，上海古籍出版社，2015年

11.刘雨、沈丁、卢岩、王文亮：《商周金文总著录表》，6276，中华书局，2008年

12.严志斌：《商金文编》,5748，中国社会科学出版社，2016年

衛箙父辛尊，属于觚形尊，大口筒状三段式，腹微鼓，圈足外侈，通体有四道扉棱。颈饰仰叶纹，仰叶纹内填以倒兽面纹，仰叶纹之下饰夔纹一周，腹饰下卷角兽面纹，圈足均饰曲折角兽面纹。圈足内壁铸“衛箙父辛”4字铭文。此尊与湖北随州叶家山M27出土的鱼伯彭尊形制、纹饰几乎相同，唯后者颈部所饰为一周鸟纹；与1976年陕西扶风庄白村窖藏出土商尊的纹饰风格也十分相似。通体装饰四道扉棱的觚形尊，主要流行于西周早期。综合论之，笔者将衛箙父辛尊的时代确定为西周早期。

衛箙父辛尊铸造精美，纹饰华丽，是商周时期青铜尊不可多见的精品；如此高规格等级的青铜尊，流传有序，且从海外重回华夏，可谓一大幸事；再者，此尊所属的“箙”氏，是商周时期绵延数百年的方国大族，此族青铜器非常罕见，于是就更显得弥足珍罕了。衛箙父辛尊是一件聚艺术价值、历史价值和收藏价值于一身的青铜器珍品。

孜孜慕古 ── 中国古代博古艺术珍品

LOT 3356

清雍正或乾隆 铜锤碟鎏金海水江崖云龙纹狮面铺首罐

H 40.5cm

估价：HKD 2,500,000 - 2,800,000

此件大型高浮雕作品，非常吸人眼球，所费工时不可思议。其纹饰也非常考究，主体立龙纹饰，有著非常明确的雍正至乾隆早期龙纹特点，这在瓷器中时有见到。云纹处理又独树一帜，又有著清早期云纹特点。此器最让人惊喜的则是辅首狮面，狮首刻画异常写实，不似清宫传统样饰，应该是吸收了西洋雕塑艺术所呈现出来的。其此，海水江崖纹饰虽有借鉴龙袍下摆的纹样，但海水更加立体。颈部及底足处的宝珠纹饰，又明显借鉴了康熙至乾隆早期多伦诺尔造办处佛作造像璎珞的特点，北京保利2016年6月6日，曾拍出一件清雍正绿度母，高98厘米，度母颈前璎珞装饰与此宝珠风格一致。

此件费时费工的皇家御器，遍检公私资料，极为少见，但绝非孤品，香港佳士得2003年7月7日，编号597，推出的一件清乾隆鎏金铜凤纹兽面双耳罐，与本品极为相似。本件拍品主体纹饰为龙纹，彼件主体纹饰为凤纹，没有海水江崖纹饰，其次颈部及足部纹饰略有不同，不如本件高极。其他辅首及云纹与本品相同。此两件作品龙凤纹样皆十分华丽，应当出自于同一作坊。两件作品可互为参照，一龙一凤，或为乾隆大婚时宫廷陈设。

清乾隆 鎏金铜凤纹兽面双耳罐

香港佳士得，2003年7月7日，编号597

孜孜慕古 ── 中国古代博古艺术珍品

LOT 3354

清乾隆 铜胎掐丝珐琅长柄斗

款識：「乾隆年製」

L 43.5cm H 13cm

估价：HKD 2,000,000 - 2,500,000

来源：

佳士得香港，2013年11月27日，编号3473

出版：

香港东方陶瓷学会，《Art & Imitation in China》，

2006年，编号32，页144

西周早期 青铜禁

© 美国大都会博物馆藏，端方旧藏

西周早期 青铜斗

© 美国大都会博物馆藏

此斗造型来自于西周早期青铜斗，斗身呈蛋形圆桶状，深腹微鼓。柄身扁平，柄首与斗的下腹部相接，两折两曲，柄首与斗联接处，有鋬柄 。整器以掐丝珐琅缠枝莲纹装饰，斗底铜鎏金无素，底心錾刻“乾隆年制”款。此器为乾隆时期的重要仿古器，一般与卣、尊等仿古酒器一同出现。

美国大都会博物馆藏有一套清末端方旧藏的禁。其中一件西周早期的青铜斗赫然在列，但是对外所称的“柉禁十三器”中并未包含此斗，原因在于它是被放置于鼎卣中的。此件青铜斗造型与是次上拍的铜胎掐丝珐琅斗相似，斗身呈小圆桶状，直口，深腹微鼓。柄身扁平，柄首与斗的下腹部相接，两折两曲，曲折处有浮雕兽首装饰。柄身中部有一脊棱，末端呈扇形张开。柄尾端饰兽面纹，中部脊棱两侧有规则的菱形间圆形乳钉纹。造型精美，纹饰繁缛。

在掐丝珐琅器中，最高级的当属仿古器，尤以仿商周铜器的造型为最。此斗造型古意十足，装饰华丽，却又自带尊崇之感。

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LOT 3314

宋 青铜错金银牺尊

L 28.5cm H 20.3cm

估价：HKD 1,500,000 - 1,800,000

来源：

1. Michael Oppenheimer 爵士（1924-2020年）与Helen Oppenheimer爵士夫人（1926-2022年）旧藏，后经家族传承

2. 英国私人收藏

《西清古鉴》卷九，周牺尊九

战国 嵌绿松石错金银牺尊

©台北故宫

此牺尊造型源自商周时期是宗庙祭祀用的酒器。造型敦实生动，圆润光滑，双眼有神，灵气毕现，有如神兽，清新可爱，憨态可掬。本品以写实的风格呈现动物形态，神态动作、身体结构和肌肉纹理皆细腻逼真，全身饰错金银工艺，线条流畅，纹饰简洁而富有表现力，颇有点睛之效果，装饰性强，更添华丽。

古代文献中，有不少描述用牺尊在祭祀或宴飨时作为礼器的记载。《周礼．春官．司尊彜》： “春祠、夏禴、祼用鸡彜、鸟彜，皆有舟，其朝践用两献尊，其再献用两象尊，皆有罍，诸臣之所昨也”，即在进行“春祠、夏禴、祼”等重大礼仪活动中都要用到牺尊。《诗经·鲁颂·閟宫》：“白牡骍刚，牺尊将将”，便是记叙鲁僖公为新宗庙举行祭祀的恢弘场景，使用纯白色和红色的牛，以及器型硕大的牺尊进行献祭，可想而知祭祀活动规格之高。

《西清古鉴》中著录一清宫旧藏周代银错铜牺尊，眉目、口唇造型及耳内装饰均与本品颇为相似，或为其铸造原型，参见《西清古鉴》卷九，周牺尊九；台北故宫藏一例战国嵌绿松石错金银牺尊，可资比较。

孜孜慕古 ── 中国古代博古艺术珍品

LOT 3313

明早期  铜错银牺尊

L 24cm H 19.3cm

估价：HKD 800,000 - 1,000,000

来源：

1. 瑞士私人收藏

2. 英国藏家收藏

宋至晚明 错金银青铜牺尊

《文玩萃珍》，香港东方陶瓷学会，

香港大学冯平山博物馆，1986年，编号127，页154-155

元 铜错金银牺尊

© 美国圣路易斯艺术博物馆

明 铜错金银牺尊

© 美国圣路易斯艺术博物馆

此牺尊造型源自商周时期是宗庙祭祀用的酒器。造型生动自然，神态机敏，目光炯炯似有灵，可谓栩栩如生。本品以写实的风格呈现动物形态，同时全身饰浮雕及错银纹饰，增强了器物的立体感和动态感，装饰性强，丰富华丽，富有气势。

银色泽美丽，延展性强，因此从先秦时代，便被镶嵌于青铜器上作为装饰，这种将银丝镶在青铜器表面的装饰手法，称作错银。在铜器表面预先铸造浅凹的纹饰后，在凹槽内嵌入银片或是银丝，然后打磨平整，使器物表面光滑亮泽。

美国圣路易斯艺术博物馆藏两只铜错金银牺尊，其一定为元代，与本品面部五官、形体四肢皆非常相似；另一例定为明代，与本品器身浮雕饰带以及错金银的装饰方式颇为相近；另有一错金银青铜牺尊，展出于1986年香港东方陶瓷学会《文玩萃珍》展􀀀中，展品127，页154-155，年份定为宋至晚明，与本品的浮雕饰带装饰风格颇为相近，可供参考。