20世纪以来，在工笔花鸟画领域中，于非闇是开宗立派的大家，也是京津绘画最重要的代表人物之一，门生众多，影响广泛。1989年，老舍夫人、近代画家胡絜青专门为纪念于非闇诞辰100周年撰文，称于非闇是近代中国工笔花鸟画的第一大画家，与齐白石并列为国画大师。自1935年专功工笔花鸟画以来，于非闇开拓了工笔花鸟画新的表现题材和手法，以此表达对新中国的热爱，祝福祖国繁荣昌盛、伟大富强，人民生活水平富裕吉祥之情。其所作牡丹、山茶、玉兰绶带、黄鹂、大丽花、和平鸽等经典代表作，为众人喜闻乐见。《红杏枝头春意闹》亦属此类精品佳作。
1954年10月，于非闇完成巅峰时期代表作《红杏山鹧》（见对比图），于1955年3月作为当时的「彩墨画」作品参加中国美术家协会「第二届全国美术展览会」，在北京西郊苏联展览馆文化馆展出（主席曾亲自观展）。《红杏山鹧》作为于非闇一生中最重要的代表作，1959年又编入了于非闇最重要的作品集——《于非闇工笔花鸟选集》选作扉页，可见此作的地位和影响。
《红杏山鹧》与《红杏枝头春意闹》
于非闇《红杏枝头春意闹》作于1955年7月，与代表作《红杏山鹧》创作时期仅隔9月，同作红杏、蜜蜂、小鸟题材，同是绢本立轴。两幅作品作画颜料、色彩感、题材、风格完全一致，《红杏枝头春意闹》较《红杏山鹧》花叶更盛，画鸟、画蜂更多。
于非闇《红杏枝头春意闹》（局部一）
《红杏山鹧》只作2只山鹧，8只蜜蜂；而《红杏枝头春意闹》作2只黄鹂、2只翠鸟、14只蜜蜂（目前市场所见于氏作品史上最多）。春日朝阳之下，满树盛开之红杏花，争芳吐艳。一对黄鹂飞落枝头，相望对语，两只翠鸟飞向黄鹂，顾盼有情，姿态娴雅。蜜蜂成群在花间采摘，蜂种多样，形态各异，自得其乐。
整幅作品有树、有花、有蜂、有鸟，画面繁茂，细腻雅致，明快欢悦，喜庆吉祥。表现出春光明媚，生机蓬勃之景象。使人满心欢喜，不忍释观。
「红杏枝头春意闹」语出北宋宋祁《玉楼春·春景》。全词为：「东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。」其中「红杏枝头春意闹」一句，更为千古传唱的佳句，词人故此而得「红杏尚书」之美誉。上片最后一句咏出了「红杏枝头春意闹」这一绝唱。「闹」字把生机勃勃的大好春光全都点染出来，「闹」字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：「着一‘闹’字而境界全出。」全词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执着人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致。本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。于非闇用画作将此意象和意境表现得恰到好处，诗情画意，相得益彰。
此作当年由于非闇本人直接赠予藏家，裱工包首处还贴有「北京市文物管理处」签条、相关贴纸及编号等。60年来首次露面，又为目前市场上罕见之绢本横幅巨制博物馆级代表作，原装裱工，画家自题签条。难能可贵。
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此作全幅取传统双勾敷色技法，线条圆融精谨，设色富丽雅腴。细查画中，春花饱满娇艳，夏叶浓翠欲滴，再辅以精微细腻之皴法，刻画出苍劲有力、内藏风骨的傲人秋干。
此幅敷色沉稳，构图深受北宋院体花鸟画影响，仅画面中心截取花株一枝以突出主题，左侧一丛绿叶斜倚而出打破画面的平稳，映衬中心两朵俯仰相合的花朵，主次分明，疏密有致。萦绕整株牡丹飞舞的蝴蝶和蜜蜂寓意「捷报富贵」，为整个静止的画面增添了盎然意趣，画面立显动静相宜，生机盎然。此幅作品书、画、印完美结合，饶有古意，相得益彰。
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