在卢浮宫：罗伯特·波利多里
At the Louvre: Robert Polidori
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保罗·瓦莱里（Paul Valéry）直言：“博物馆就是墓地”。在摄影师罗伯特·波利多里（Robert Polidori）的镜头下，这一观点没有任何的说服力。
2023年4月18号，周二，博物馆闭馆日。罗伯特·波利多里应卢浮宫的邀请，见证了那不勒斯卡波迪蒙特博物馆在大画廊悬挂画作的过程。
将那不勒斯卡波迪蒙特博物馆的经典画作和卢浮宫最富盛名的大画廊永久收藏融合在一起，这次展览将改变常见的意大利绘画布展逻辑，意义非凡。这是博物馆邀请罗伯特·波利多里记录布展过程的初衷。然而，他的到来颠覆了双方的预期。
看到安装技师、登记员、油漆工等人来来回回、上上下下、取取挂挂，动作井然而迅速，罗伯特·波利多里直呼：“这是一部动作片！”
罗伯特·波利多里试图描绘行为发生的同时性——修复人员专注于检查一幅已经挂在墙上的、那不勒斯大师科尔安东尼奥（colantonio）的画，而他们身旁，同一面墙上，一小群安装技术人员在另一幅画周围形成了一个“金字塔”。
沉思和行动在一个场景中同时发生；他也同样努力地记录着行为的序列性——比如塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博（Sebastiano del Piombo）《教皇克莱门特七世的肖像》的悬挂的过程。他敏锐地将自己作为一个门外汉目击者所感受到的陌生感传达给不熟悉的观众。
罗伯特·波利多里还捕捉到了人们的动作与画布上的图像之间的对话关系。一个装置技师站在梯子上支撑着一幅画，他举手的姿势与里贝拉（Ribera）的《圣杰罗姆》巴洛克式的艺术语言相呼应。
沙多尼（Schedoni）画上的圣婴紧紧抓着母亲的脖子，似乎担心装置技师手脚不利索不小心把自己摔下去。
拉瓦乔（Caravaggio）的《鞭笞耶稣》画中用于施加暴力的绳索出现在特写镜头时，画外用来悬挂画作的起重装置如滑轮组、栏杆等更呈现出一种令人不安的内涵......
《在卢浮宫：罗伯特·波利多里》（At the Louvre：Robert Polidori）一书收录了罗伯特·波利多里为这一布展所拍摄的照片，以作为那不勒斯卡波迪蒙特博物馆在大画廊悬挂画作这一具体事件的见证。
通过摄影师之眼与博物馆建立起新的对话，该书成功捕捉到了卢浮宫庄严空间里的能量和活力，是对博物馆之美的致敬。
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在卢浮宫：罗伯特·波利多里
At the Louvre: Robert Polidori
Robert Polidori
Rizzoli ，2024
精装，104页
29.6×34.5 cm
英语
独家探访卢浮宫“那不勒斯在巴黎”展览的筹备过程，由著名摄影师罗伯特·波利多里捕捉。
从2023年6月到2024年1月，巴黎卢浮宫迎来了来自卡波迪蒙特博物馆的六十件重要杰作，这些作品借展于“那不勒斯在巴黎：卢浮宫迎来卡波迪蒙特博物馆”展览。这座前意大利皇家宫殿曾是波旁王朝君主们的狩猎行宫，如今已成为意大利最大的博物馆之一，收藏着欧洲大陆最重要的意大利绘画、素描和雕塑收藏之一。展出的艺术品包括帕尔米贾尼诺著名的神秘作品《安泰亚》，马萨乔感人至深的《十字架受难图》，乔瓦尼·贝利尼的《基督变容》，以及拉斐尔和米开朗基罗的预备素描。
在这次历史性的艺术交流之际，著名摄影师罗伯特·波利多里获得了独家访问卢浮宫著名的大画廊展览筹备过程的权限。波利多里以其独特的建筑和室内摄影作品而闻名，他捕捉了艺术品抵达、布置和展示的过程。这部作品既是一部摄影专著，也是一部艺术史书籍，揭示了近几年来主要博物馆之间最重要合作努力背后的隐秘工作。
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罗伯特·波利多里 & 马克·费雷兹摄影作品集
Robert Polidori & Marc Ferrez：Rio
Robert Polidori & Marc Ferrez
Steidl，2015
精装，506页
29.7×29.7 cm
英语
里约热内卢由一个包含两位摄影师作品的滑套组成，这两位摄影师通过跨越不同世纪的视觉对话描绘了里约热内卢。第一本书展示了十九世纪摄影师马克·费雷兹关于这座他出生并度过一生的城市的经典作品，时间跨度从19世纪60年代中期到20世纪初。费雷兹的全部玻璃板档案和复古印刷品如今收藏在里约热内卢的莫雷拉·萨莱斯研究所（IMS），并为这个版本重新扫描。
第二本书介绍了IMS与罗伯特·波利多里在过去五年中共同开发的一个项目，波利多里广泛拍摄了里约热内卢，强调了其当代活力和密集的城市布局。波利多里将今天的里约热内卢置于城市发展壮大的自然环境中，并且这些环境在历史上定义了其标志性的国际形象。自然环境和建成环境之间的这种张力，在费雷兹的作品中也很重要，它是里约热内卢居民的定义性参考，并塑造了他们的过去和现在文化。
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罗伯特·波利多里：眼睛和我
Robert Polidori: Eye & I
Robert Polidori
Steidl，2014
精装，192页
24×30 cm
英文
罗伯特·波利多里以其大尺寸的栖息地和房间照片而闻名，这些照片充满人类干预的痕迹。在《眼睛与我》中，他将镜头转向揭示他在三十多年拍摄世界各地，特别是在中东和印度的工作中遇到的人们的肖像。这些瞬间的相互认可肖像揭示了被摄主体与摄影师在短暂的目光交流中相互交汇。
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罗伯特·波利多里：洪水后
Robert Polidori：Apres Le Deluge
Robert Polidori
Steidl, 2006
精装，383页
38.6×30 cm
法语
2005年9月下旬，摄影师罗伯特·波利多里前往新奥尔良记录卡特里娜飓风造成的破坏。他晚上到达时，发现城市废墟中只剩下少数居民。第二天，他开始拍摄并进入被遗弃的房屋，其中许多房屋仍然水浸或带有8英尺的洪水潮汐标记。他逐渐学会了救援力量在建筑物外部应用的涂鸦符号和代码系统。波利多里觉得，他进入的每一个房间都像是一个子宫，他认为自己的照片就像是心理窥探者的作品，通过被遗弃的物品描绘出缺席者的生活。在一所房子里发现一具被遗弃的尸体，加强了他努力从人类灾难中创作美丽图像的挣扎。与他的所有作品一样，波利多利成功地创作出的远不止一系列纪实图片。
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罗伯特·波利多里：共时性与历时性：
1997年J.P.盖蒂博物馆摄影作品
Robert Polidori: Synchrony and Diachrony: Photographs of the J.P. Getty Museum 1997
Robert Polidori
Steidl, 2018
32.5×41 cm
英文
这本书展示了35张盖蒂中心在1997年新多功能综合大楼开放前夕拍摄的照片，该大楼由理查德·迈尔设计。为了庆祝该中心成立20周年而出版，书中揭示了建筑背后的场景，当时J.保罗·盖蒂的绘画、雕塑和装饰艺术收藏品正在内部安装。
1997年9月，《纽约客》委托罗伯特·波利多里（生于1951年）拍摄迈尔的建筑。他在48小时内拍摄了其外部的照片，但并不满意。波利多里想要记录博物馆的内部，并继续拍摄那些艺术品刚刚安装或仍在安装中的房间。最终的照片展示了博物馆成型的过程，揭示了策展工作的机制。
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罗伯特·波利多里：时蚀
Robert Polidori – Chronophagia
Robert Polidori
Steidl，2014
精装，152页
29×32 cm
英文
超过三十年，持续不断地旅行与拍摄，摄影师 Robert Polidori 用他的镜头穿梭于那些我们以为自己熟悉的景点与领域之中：或倾斜、或局部，甚至全景式的拍摄，成果便是这本书《时蚀》（Chronophagia）。正如其封面穿过的一道道华丽大门与长廊，时间的流逝不仅带走了生命和事物曾经鲜活的面貌，同时也为习以为常的景象刻下了难以重现的痕迹——美丽与破败的并存。
黎巴嫩的贝鲁特、利比亚的黎波里，约旦安曼、巴西里约热内卢、古巴哈瓦那……逐渐消逝的美景、经历核灾后满目疮痍的切尔诺贝利、受到2005年卡特里娜飓风袭击的新奥尔良，以及法国凡尔赛那些正在进行修复工程，试图找回昔日荣光的古堡们。为了首次在美国博物馆举行的回顾展，Polidori 亲选了超过一百张照片，最终集结为 Chronophagia 一册，旨在挑战读者们对这些场所的认知：尽管我们从未踏足这些地方，却从他人口中或各种渠道接触到的信息中，擅自地对它们的样貌与陈设进行构建与想象。
通过这本书中的照片，Robert Polidori 不仅带领观者走过这些地方，亲眼见证时间对它们的侵蚀，更重要的是为我们揭开一层帷幕，让人得以窥看隐藏在这些场所背后的历史、记忆、风貌与时光流转。
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