莱昂德罗·埃利希(Leandro Erlich):一场魔幻现实主义的视觉之旅

文化   2024-09-11 20:44   北京  

莱安德罗·埃利希:阈限

Leandro Erlich: Liminal 

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我们所见到的世界真如物理法则规定的那样坚固、不可动摇吗?日常生活所累积的视觉经验也是否可以全部信任不容置疑呢?来自阿根廷的现代艺术家莱昂德罗·埃利希(Leandro Erlich)将用他的互动艺术装置颠覆我们的“真实”世界。


2022年11月29日至2023年12月4日迈阿密佩雷斯艺术博物馆(PAMM)举办了埃利希在北美的首次专题展览,名为“极限”(Liminal)。展览由纽约客座策展人丹·卡梅隆(Dan Cameron)挑选和安排,展出埃利希二十多年来创作的16件作品。展览在 PAMM 的特展展厅中进行布置,旨在暗示一个潜在的叙事故事线,引导观众通过一系列的邂逅,对自己对周围空间的感官输入产生怀疑。


Leandro Erlich. Classroom , 2017. Installation view: Pérez Art Museum Miami


自20世纪90年代末以来,埃利希创作了大量极具特色的雕塑和特定场地装置作品,在这些作品中,日常建筑的外观起到了“感知陷阱”的作用,将毫无戒备的观众带入了一个视觉悖论,系统地违背了物质世界的某些法则和属性。在埃利希的艺术宇宙中,楼梯不通往任何地方,电梯不会停在任何目的地,被动的观众变成了主动的参与者,云朵具有物理特性,建筑空间的坚固性变成了短暂的光学幻觉,一切牢不可摧的存在在这里都将受到审视和反思。


Leandro Erlich. Hair Salon, 2008. Installation view: Pérez Art Museum Miami



“极限”的构思是将人们在日常生活中可能遇到的一系列空间串联起来:电梯、地铁、教室、发廊、人行道、游泳池、洗衣房,甚至是一扇可以看到邻居窗户的窗户。每个空间都是经过精心制作的,是对其所指地点的精确模拟,因此,观众在欣赏埃利希的幻觉作品时,往往会惊讶于如此普通的地点竟然隐藏着如此非凡的特质。窗户是空气,倒影不见了,身体在时间和空间中穿梭。


Leandro Erlich. The View, 1997. Installation view: Seeing and Believing, Mori Art Museum, Tokyo, Japan, 2017 Image courtesy Mori Art Museum.


作为埃利希“Liminal”展览的一部分,本书以其独到的视角,让参观者了解艺术家的思想,同时也见证了参观者的体验。这本画册通过72幅描绘迷人的现代互动艺术作品的图片以及丹·卡梅隆、阿德里安·丹纳特、安德烈斯·杜普拉特和拉米雷斯撰写的评论文章对艺术作品、空间和人的相遇进行了敏锐的观察,揭示出了生活中隐而不宣的无数矛盾和感知难题。纵观埃利希的72幅作品,它们代表了一种对感官知觉和空间定位领域的一贯分析方法。



Leandro Erlich,Cadres Dores,2007, .installatlon view, Mori Art Museum, Japan, 2017



通过反复向我们展示我们对自己所处位置的感觉是多么容易被颠倒,我们所感知到的是什么。埃利希以一幅重新刻画的世界图景回敬我们质疑的目光。只有通过我们果断的意志行动来重建旧的现实,让我们重新意识到我们在物质世界的基础是如何永远植根于幻觉,即我们以心照不宣的共识同意接受真实的东西,这个新现实的内容才可以回到它们先前令人安心的样子。


Leandro Erlich. Swimming Pool, 1999. Installation view: Pérez Art Museum Miami


埃利希在《changing Rooms》中就体现了他对这一概念的身体力行。现实生活中的试衣间成为了一个难以逃脱的迷宫,一个入口的背后是一种新的存在状态。


Leandro Erlich. Swimming Pool, 1999. Installation view: 21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa, Japan, 2004



而《泳池》以一种赞美魔幻现实主义的方式弯曲了现实,一个人的屋顶就是另一个人的游泳池。在电梯的迷宫中,我们分别为彼此的镜像,并感受自身的边缘。


Leandro Erlich.changing Rooms.2008. installatlon view. Mori Art Museum Japan. 2017



尽管我们都为自己能够本能地在物理世界中定位而自豪,但事实上,我们中的大多数人都在参与一场概率和机会的扩展游戏,在这场游戏中,只有在梦中才是真实的情境会对我们清醒的生活施以魔咒。在一次展览中欣赏多件埃利希作品所产生的累积影响,往往会让观众更加强烈地意识到日常生活中这种固有的双重性。


Leandro Erlich,2011. Elevator Maze, installation View, Sean Kelly Gallerv, New York, US


“我相信艺术是一种能引发对话的实践,一种与观众和更大背景的动态、持续的对话。我从来没有在创作一个项目或作品时不把观众的参与放在体验的中心,或者不考虑周围的环境。建筑往往是我作品中的关键元素。” 累积起来,埃利希的作品破坏了主导视觉知识领域的理性主义,并用有时似乎近乎科幻小说的东西取代了这种理性主义。


Leandro Erlich. The View, 1997,Image courtesy Leandro Erlich Studio.



它的持久影响并不是让我们相信埃利希幻觉的真实性,而是让我们暂时怀疑我们每天生活的实体文明的枯燥准确性。


Leandro Erlich. Cadres Dorés, 2007,Image courtesy: Leandro Erlich Studio



当我们被先前的现实所抛弃,而新的现实在近距离向我们招手,埃利希的作品会将我们的身体与情感重新置于一个超越现实世界的境界。




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莱安德罗·埃利希:阈限

Leandro Erlich: Liminal 


Leandro Erlich

RM,2022

精装,360页

24x34 cm

英语



这部作品汇集了国际知名艺术家莱昂德罗·埃利希(Leandro Erlich)的全面作品样本,通过72幅图像展示了迷人、现代且互动的艺术作品。


在这些图像中,丹·卡梅隆(Dan Cameron)、阿德里安·达纳特(Adrian Dannatt)、安德烈斯·杜普拉特(Andrés Duprat)和玛丽·卡门·拉米雷斯(Mari Carmen Ramírez)的批评性文章提供了对艺术作品、空间和人们相遇的深刻见解。


作为埃利希在迈阿密佩雷斯艺术博物馆(Perez Art Museum Miami)举办的“Liminal”展览的一部分,该目录既是对艺术家思想的敏锐洞察,也是对参观者体验的见证。

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Iwona Blazwick

Hatje Cantz,2021

精装,280页

24.5x29 cm

英语


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Prestel,2018

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