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中国是产竹大国，竹文化历史悠久，相关的艺术品亦层出不穷，在国人的精神生活中占据重要的地位。竹刻是在我国悠久深厚的竹文化传统基础上，随着明代中后期文房雅玩鉴藏之风的兴起而成熟的特种雕刻艺术，是文人艺术与民间雕刻工艺相互交融的结晶。 明清竹刻工艺的发展，主要集中于江南，尤以嘉定、金陵两派为著名。嘉定竹刻是历史上递衍时间最长，规模最大的雕刻艺术流派，其以“嘉定三朱”为先导，继而涌现出吴之璠、封锡禄、周颢等卓有成就的大家，使竹刻艺术形成了强大的艺术表现力，成为中国古代工艺美术史上最后的高峰时期——康雍乾时期最具代表性的艺术门类之一。 周颢，字晋瞻，字芷岩，是嘉定竹刻的集大成者，也是中国竹刻艺术史上的转折点和里程碑式的人物，有“二百余年，首屈一指”之誉。其生活的年代，正当康雍乾三朝盛世，亦是嘉定竹刻的黄金时期，百工奇巧，各尽其妙。周颢在充分掌握嘉定派竹刻技艺的基础上，重点发展了沈兼、周乃始、王永芳以来的阴刻刀法，以画法施于竹刻，用刀如笔，成功地融阴刻与浅浮雕于一体，使作品画面既有书写性用笔的勾皴效果，又不乏嘉定竹刻传统的饱满精深风貌，“合南北宗为一体”，独标新境，品格弥高。 周颢竹刻的深远意境，来自于他精湛的绘画技艺。其所作题材兼及竹石、山水人物：全景山水多拟王蒙，简笔小景出自倪瓒；画人物于山水中，衣冠容貌精细可辨，姿态生动；而竹石是周颢最为擅长的绘画题材，时人赞其墨竹“风雨枝叶，无不曲肖”，认为可与明代夏昶并美。凡此种种，奏于刀下，则形成了周颢竹刻艺术深具文人画隽永效果，又“画手所不能到者，能以寸铁写之”的艺术特点。
（图文来源：《上海工艺美术》杂志 2016年第三期 作者：陈燮君）
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