It’ll pass.
都会过去的。
英剧Fleabag ，中文译名《伦敦生活》，讲一位在伦敦生活的单身女性的故事。
这部剧获得了71届艾美奖四项大奖：最佳剧集、最佳女主角、最佳编剧和最佳导演。
饰演女主的演员同时也是本剧的编剧菲比，等于她一人同时拿到了最佳女主角和最佳编剧，这让她始料未及，拿编剧的获奖感言是：写作非常难，非常痛苦，我写作的动力就是这个奖！
而到了领取最佳女主角的时候，获奖感言变成了：演戏非常难，非常痛苦，我演戏的动力就是这个奖啊！
全场大笑。
菲比同时也是备受好评的《杀死伊芙（Killing Eve）》前两季的编剧，先后让两位主演得到了最佳女主角，亚裔演员吴珊卓和朱迪·科莫。饰演“小变态”的朱迪登台领奖感谢的第一个人就是菲比。
《伦敦生活》尽显菲比的才华，女主“丧”生活的同时又充满了温暖和希望。
剧里的希望并不是柳暗花明或者主人公运气好了一夜暴富，而是生活就是这样，“丧”一点活着，没什么大不了。
01
主人公没有名字，在剧里也没有人叫她的名字，剧名Fleabag本意是睡袋、廉价旅馆，形容主人公在伦敦的生活状态。
这样的状态可以出现在每个人身上，每个有着相同处境的女性都可以是女主角。
女主有一个姐姐，几年前母亲去世，母亲的朋友和她的父亲同居了，“继母”表面热情，实则对姐妹俩厌恶至极，每次见面都会用话语猛戳姐妹俩的痛处。
有了后妈就有了后爸，父亲也与姐妹俩渐行渐远。
女主的姐姐有一个酒鬼丈夫还有一个十几岁的不健康的继子，姐姐为了家庭放弃了事业。
而女主则在母亲去世后不久出轨了闺蜜的男朋友，闺蜜知道后伤心欲绝，意外出了车祸死亡。
于是女主每天活在过去的阴影里，孤独地经营着和闺蜜一起经营的一间小咖啡馆，养着送给闺蜜的荷兰猪作为寄托。
对女主进行道德审判非常容易，女主不只害死了闺蜜，还滥交，荤素不寄，已婚人士也不例外，只为了享受物理性的人与人的连接。
用当代网友的审判话语来形容，女主就是个“烂人”。
女主自己也承认，她目前为止的人生充满了错误，（so far I think I’ve been getting it wrong.）
但生活仍在继续。
女主的人生不是爽文，开局特别烂，之后也没有一步一步变好打脸看不起她的人。
其实大多数人开局不算烂，也不算好，后续也没有金手指，只是那样平淡地活着。
女主在第一季主打“脸皮厚”，似乎什么都不在乎，人生如行尸走肉。
如果说第一季主要是人的“失去”：失去友情、亲情、爱情、事业，等等。
第二季则是“获得”。
父亲和继母筹备婚礼，请来了神父主持，女主和神父相爱了。
于是这一季女主获得了爱情、亲情还有生活的勇气。
某种意义上第二季是对女主的救赎，但救赎的力量不是宗教或者爱情，而是她自己。
02
无论多完美的人生，光鲜的外表下也有黑暗的一面；而自己觉得非常不堪的人生，也有别人羡慕的地方。
女主自己也想不到，办公室面积比自己咖啡店还大的商业女强人姐姐，会嫉妒自己。
女主有着超绝“钝感力”，她会不分场合地开玩笑，有时候效果很好，有时候很尬，但女主全然无所谓，因为她“摆烂”了：生活已经这么“丧”了，还在乎什么？
在一次姐姐的商业场合，姐姐忘了自己本来要讲的暖场笑话，情急中把女主的笑话放进了演讲词，效果极好，现场笑声一片。
而一位让姐姐望而却步的商业女强人，被姐姐叮嘱不能和之交谈的前辈，却和女主成为了朋友，在酒吧里畅聊。
在经历了这位前辈的人生指点——你还年轻，做什么都不晚，快些享受生活，女主回到了姐姐那里，收获了姐姐心里的话：嫉妒她可以搞砸一切之后无所谓的态度。
作为有家庭有事业的“正常人”，姐姐压力巨大，而她羡慕“不正常”的妹妹可以无惧一切，反正她已经是个笑话了，再闹什么笑话大家都不意外。
这种无所谓的松弛感是姐姐所没有的。
每个人身上都有别人羡慕的地方，金钱、事业、家庭、健康、性格，等等。
只是拥有者司空见惯，并不觉得这些有什么特别。
光鲜背后的一地鸡毛才不会出现在朋友圈。
那位年长的女强人告诉女主，这些都没有意义。
所谓年度最佳女性只是一种Ghettoising，即区别对待。
诸如“一米六以下优秀学生”“优秀女学生”奖项从来不是真正的褒奖，真正的褒奖不会以性别或者某种特征区分的，比如“最佳员工”，而非“最佳女员工”。
姐姐的生活充满了自欺，夫妻明明感情不好还要备孕，装作无事发生，丈夫备孕期间偷偷喝酒导致姐姐流产，前一秒在卫生间姐姐答应妹妹去医院，一回到“其乐融融”的家庭餐桌上，姐姐若无其事地坐下继续演戏。
女主忍无可忍，将姐姐的事情套在自己身上，说出了自己流产了，要离开。
不明就里的姐夫居然说那也是孩子的选择，言外之意女主这样的女人不配有孩子，被女主一拳打在脸上，算替姐姐出了口恶气。
而后来姐夫认为女主才是扰乱他们家的罪魁祸首，每次女主姐姐已经恢复“正常”，但二人一见面就会产生变故，还生气姐姐不怀孕，女主却很轻易有了孩子还流产了。
女主最令姐姐羡慕的一点也在于此，真实，没有美化自己人生“fucked up”的事实。
人生就是很操蛋，所以我丧一点怎么了？
姐姐不能面对不如意的人生，所以进行了美化，装作一切都好，但每次见到女主都是一次面对真实的过程，姐姐试图远离女主逃避现实，但现实终究是无法逃避的。
女主的全家都生活在这种美化的虚假之中，继母连父亲的名字都想不起来却要和父亲结婚，父亲明明不爱女儿，看到女儿就想起前妻，却要装出父慈女孝的样子，姐妹俩明明关心彼此却要剑拔弩张，姐姐和姐夫的婚姻岌岌可危，却装作一切都好。
这一家人只有女主是最真实的那一个。
所以在结尾父亲感慨，女主比任何人都懂得怎样去爱人，所以她才会觉得爱很痛苦。
I think you know how to love better than any of us.
That’s why you find it all so painful.
03
能改变人生的不是别人，不是上帝，只有你自己。
在女主的鼓励下，姐姐终于选择和丈夫离婚，奔向自己的事业和爱情。
而女主则通过和神父的爱情，认识到自己的生活只有自己才能承担一切。
女主和神父的一段禁忌之爱，如心理医生所说，她是在fuck God.
反抗God安排的人生。
女主在忏悔室说出了困扰自己的人生命题：她不敢忘记闺蜜，所以用痛苦的回忆一次次折磨自己，她孤独，想让别人告诉她该做什么，人生该怎么走。
她害怕，茫然而不知所措，因为她的人生出了各种问题。
所以她理解神父这样角色的存在——告诉别人该做什么。
问题是她不信上帝，不会听从神父的指引，而即便真的有人告诉她该做什么，她也不认为照着做了会对她的人生有什么改变，所以她害怕。
一百多年前，尼采宣告上帝死了，对现代性生活中宗教的缺位作出了判断。
尼采说要重新评估一切价值，以前的宗教价值不适用了。
然而人们没有一个统一认可的价值，有人一切向钱看；有人认同成王败寇：成功即是一切；有人则看中“比”：只要比别人好就行；有人则注重体验。
现代性给了人更多选择，也给了人更多的虚无。
在古代，人是为了某个伟大的理念而生活，这个理念可能是神，可能是君王（忠孝），可能是祖先后代（光宗耀祖、传宗接代），也可能是集体（姓氏、民族）等等。
因为这些理念，生活才有意义，理念超越了生活。
而现代，人活着就是为了活着本身。
历史的车轮滚滚前行，谁也回不去古代，哪怕周围所有人都认同你要出将入仕，你要结婚生子，你也会在心里问“为什么？”。
没有某个理念在现代大于生活。
所以存在主义认为“存在先于本质”。
人先活着，而后才有意义。
而不是人为了某种意义活着。
不为母亲的去世而悲伤的默尔索被社会排斥，仍然认为：
我看起来两手空空，但我对自己是确信的，我对一切是确信的。 加缪《局外人》
不管别人怎么看，只有自己认同的才能指引自己过好自己的人生。
