在雷诺阿的杰作《布吉瓦的舞会》中，有位戴着红帽，低头含羞的女子，她看起来腼腆而优雅，令人心动。模特儿的名字叫苏珊娜·瓦拉东，后来她自己也成为了一名画家。
雷诺阿作品《布吉瓦的舞会》
（女模特为苏珊娜·瓦拉东）
1883 年
《被抛弃的洋娃娃》足以证明瓦拉东（当时）未被发掘的潜力和迟来的成就。
被抛弃的洋娃娃（已打码）
苏珊娜·瓦拉东
1921年，布面油画
135cm × 95cm
华盛顿特区，国家女性艺术博物馆
根据大学教授兼艺术史学家南希·G·海勒的说法，“瓦拉东避免了许多男性画家绘制女性裸体画时透露的‘窥淫癖’倾向（如下图），她让观众对年轻女孩生活中的亲密时刻有了一个富有同情心的一瞥。”
巴尔蒂斯作品《日本女孩与红桌子》
1967-1976，布面油画
145cm x 192cm
私人收藏
在瓦拉东的画中，一个女孩坐在床边，她头上顶着一个巨大的蝴蝶结。
女孩坐在床边
地上躺着一个被抛弃的洋娃娃。
地上躺着一个被抛弃的洋娃娃
与那幼稚的发型不同的是，女孩的胸部却性感丰满，不禁令人怀疑，这位拿着毛巾热心为她擦拭的女人到底是她母亲，还是妓院的妈咪？
拿毛巾帮女孩擦拭的女人
女孩把娃娃丢到了一边，顾影自怜地看着镜子中的自己。
女孩看着镜子里的自己
她注视着小镜子，我们注意到床是双人的。女孩裸露着性感的胸部，我们不确定这是个被照顾的青春期女孩，还是一个要被夺去贞操的少女？
被抛弃的洋娃娃（局部）
瓦拉东没有透露任何线索。女人和女孩关在一个小小的房间里，赤身裸体似乎不合时宜。
那么，问题来了。
为什么女孩裸露着，而女人却衣着齐整？
这里到底讲述了一个怎样的故事呢？
洋娃娃也绑着一个大大的粉色蝴蝶结
我们注意到洋娃娃和女孩的发型是一样的，也绑着一个大大的粉色蝴蝶结，双腿紧紧并拢。
但是洋娃娃躺在那里就像是受害者，它被摊开、被暴露在外、被无情抛弃。
我们不得不思考年轻女孩的命运，她在欣赏自己的姣好容貌时，完全没有意识到成人世界的尔虞我诈。
被抛弃的洋娃娃（已打码）
苏珊娜·瓦拉东
1921年，布面油画
135cm × 95cm
华盛顿特区，国家女性艺术博物馆
瓦拉东年轻时是典型的巴黎女孩，她曾给雷诺阿、劳特累克等画家当模特，也跟酒鬼诗人莫理斯·布瓦希等年轻人调情、谈恋爱，当她生下孩子后，却无法确定他们中间谁是孩子的父亲。
只是出于同情，西班牙建筑家兼画家、艺术评论家米凯尔·郁特里罗接受了年轻母亲的请求，给予孩子自己的姓氏，之后便离开法国，回到了西班牙。
苏珊娜·瓦拉东与儿子莫里斯·郁特里罗
约 1890 年
但这些并不能为一个孩子所理解，他只是会感到奇怪；12 岁那年，小莫里斯给远在西班牙的“父亲”写信：
“父亲，您为什么不来看看我？我和外祖母两个人孤孤单单。今天我是边哭边给您写这封信的……”
（未完，待续）
