1903 年 5 月 8 日 ，
高更在希瓦瓦岛去世了。
在清点他的遗物时，
发现了一幅半裸的女子肖像。
拿扇子的少女
保罗·高更
1902年，布面油画，
91.9cm × 72.9cm
德国埃森，弗柯望博物馆
画中女子仪态万方，
仿佛悬浮于一片混沌的宇宙空间。
她赤裸着胸脯，
腰间系着白色的帕雷奥（裙），
坐在一张形状飘忽不定的、
宝座般的扶手椅上。
帕雷奥裙
“金子般的肌肤”
在抽象的背景中闪闪发光。
画中女子名叫托霍塔娃，
是希瓦瓦岛上巫医哈阿普阿尼的妻子。
拿扇子的少女（局部）
她面无表情地凝视着远方，
清晰的阴影暗示了光线的来源。
事实上，高更在创作肖像时
使用了路易·格勒莱1902年拍摄的一张照片。
托霍塔娃
路易·格勒莱 摄
1902 年
摄影，私人收藏
六名天使围绕的宝座上的圣母子
契马布埃
1280年左右，木板油画，
427cm × 280cm
巴黎，卢浮宫博物馆
左上方挂着夏凡纳作品《希望》的复制品
她的名字叫薇拉玛蒂
保罗·高更
1892年，布面油画
91cm x 63cm
莫斯科，普希金博物馆
阿雷奥伊的种子
保罗·高更
1892年，麻布油彩画
92cm x 72cm
纽约，现代艺术博物馆（MoMA）
《拿扇子的少女》某种程度上也是
“薇拉玛蒂”题材的一个变体。
拿扇子的少女
保罗·高更
1902年，布面油画，
91.9cm × 72.9cm
德国埃森，弗柯望博物馆
虽然绘画版本中的姿势
与照片中的姿势大致相似，
但高更也做了一些重要的修改。
画中女人没有像照片中的那样
冷静地评价观众，
而是凝视着“虚空”。
摄影 vs 绘画
而照片中托霍塔娃遮住乳房的帕雷奥（裙），
到了高更这里则……（此处省略若干字）
——图像因此变得更加明显的S情。
此外，扇子的位置也稍微移动了一下，
以一种挑衅的方式遮住了她的右胸。
于是，一种“半遮半露”的朦朦胧胧的
暧昧情感被画家调动起来了。
拿扇子的少女
保罗·高更
1902年，布面油画，
91.9cm × 72.9cm
德国埃森，弗柯望博物馆
在做出这些改变的过程中，
高更通过几个“小动作”，
使一个地道的土著波利尼西亚少女
摇身一变，成了一个风情万种，
具有强烈异域风情的
温柔与性感并存的女子形象。
