肉体与人格的融合——毕加索杰作《红扶手椅上的裸体女人》

文摘   2024-10-27 13:31   江苏  


红色扶手椅上的裸体女人

巴勃罗·毕加索

1932 年 布面油画

130cm x 97cm

英国伦敦,泰特美术馆


这幅画展现了毕加索“超现实主义”
时期艺术强大表现力
早期作品中的痛苦忧郁(如下图)
在这里被一种洋溢情欲取代。

生活

巴勃罗·毕加索

1903 年,布面油画,

196.5cm x 123.2cm

克利夫兰艺术博物馆

(关于这幅画的解读,详见我们8月27日的文章)


19271 月,毕加索在一家百货公司
熙熙攘攘巴黎街道遇到了
年仅 17 岁玛丽-特雷莎·沃尔特

玛丽-特雷莎·沃尔特

毕加索前去搭讪,对她说:

“你有一张有趣的脸,我想为你画像

我觉得我们会一起做伟大的事情

我是毕加索。”


玛丽-特雷莎·沃尔特

这个名字玛丽-特雷莎来说毫无意义

于是,毕加索带她去了一家书店

给她看了一本关于他的书

——是一本日文中文介绍毕加索的书。


从此,他们便开启了一段

持续了 9 年激情之恋


欧嘉和毕加索在蜜月期间1918 年

(欧嘉与毕加索的故事,详见我们2月24日的文章)


一开始,毕加索不得不将这件事保密

因为他与欧嘉·科克洛娃婚姻仍然存续

——尽管越来越不幸福

玛丽-特雷莎也还未到适宜的年龄


坐在扶手椅中的欧嘉
巴勃罗·毕加索
1917 年

到了 1931 年,毕加索秘密缪斯女神
形象开始出现(见下图)


海滩上的两个人
巴勃罗·毕加索
1931 年

1932初春秋天

诺曼底Boisgeloup庄园画室里,

毕加索创作了一系列以她为灵感肖像画


裸体、绿叶和半身像
巴勃罗·毕加索
1932 年

玛丽-特雷莎·沃尔特照片显示,

是一位有着运动型身材年轻女子

留着金色短发,向一侧梳去

有着强烈古典轮廓
和一双非常迷人蓝眼睛



玛丽-特雷莎·沃尔特

身体特征,尽管在毕加索许多作品

都有点理想化情欲化,但仍然可以辨认


毕加索作品《梦》
模特为玛丽-特蕾莎·沃尔特
1932 年

这些画见证了他们那段充满激情快乐时光

玛丽-特蕾莎最终生下了

毕加索女儿——玛雅


毕加索和女儿玛雅

在这幅《红色扶手椅上的裸体女人》中,

毕加索用一组性感丰满曲线
描绘了一个多愁善感女人形象


红色扶手椅上的裸体女人

巴勃罗·毕加索

1932 年 布面油画

130cm x 97cm

英国伦敦,泰特美术馆


除了椅背上的直线对比

这个曲线系统也一致地反映在

椅子涡卷状扶手座套上。


涡卷状的扶手

在这一时期,

毕加索完全掌握了创作变形意象方法

一个意象可以同时指代多个事物

(这也是超现实主义者极感兴趣的一种策略,
比如我们前些天的文章中的人体小提琴)。


左侧:曼雷作品《安格尔的小提琴

右侧:真实的小提琴

注:此合成图非曼·雷作品,是我PS拼接起来的

(详见我们 10 月 24 日的文章)


毕加索这幅画中,

女子两条胳膊形状

代表了身体其他部位。

右臂暗示了臀部轮廓
你看出来了吗?

画面上方的右臂暗示了臀部大腿的样子,

就好像她蜷缩侧躺着一样(如下图)


布歇作品《金发宫女

1752 年


她的一只手也被
处理成鱼尾状


鱼尾状的手


整个身体意象暗示了 SQ 幻想
流行元素——美人鱼(塞壬)

塞壬(又名“绿色深渊”)(局部)

(已打码)


塞壬(又名“绿色深渊”)(已打码)

朱利奥·阿里斯蒂德·萨尔托里奥

约 1900 年


另一只手臂则表现了

更为亲密解剖视角


另一支手臂

就好像她背躺着

两腿向上抬并分开


看出来了吗?

肘部缝隙就像 Y 部

上方还有一抹厚厚的

让人意想不到的乳白色颜料


缝隙上方还有一团厚厚的乳白色颜料
X 意味十分明显

不过,这幅画最引人注目的地方

对头部的处理

毕加索全脸侧脸结合在一起。


双重面孔


这样做的效果是,使头部符合

基本构图系统圆形曲线韵律

浪漫指涉月亮圆缺


达利作品《月亮》
约 1971 年

然而,右侧头部轮廓

也可以看作是另一个人的脸

这张蓝色看起来颜色更深、

更男性化,更具统治力


双重面孔


白色看起来就像是在被亲吻

他们嘴唇在画面中间温柔相遇


亲吻的嘴唇

很难不去想象右侧这个人就是毕加索本人

——这个意象显然暗示

他们彼此肉体人格融合


红色扶手椅上的裸体女人

巴勃罗·毕加索

1932年 布面油画

130cm x 97cm

英国伦敦,泰特美术馆


欲了解更多毕加索作品,欢迎关注我们。

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