老祖宗有句话说“文无第一，武无第二”，这句话确实是有道理的，毕竟文学作品的欣赏因人而异，“一千个读者就有一千个哈姆雷特”。但这只限于文学作品，真要将探讨对象放到文人本身，其实有些时候还是能够分出高下的，就像南宋著名词人李清照，被誉为“千古第一才女”便是这个道理。
相信对于李清照这位才女，大家应该是再熟悉不过了。千年文坛虽然不乏才女，但是真要论作品流传度却无人可以和李清照相媲美。我们从小到大在课本中接触到的才女作品，基本上都是李清照的。
品读李清照入选课本的作品，我们会发现她的词风总是透露出一股不经意的伤怀，不管是《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，亦或者是《一剪梅》中的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，皆是如此。
即便是被赞誉豪气不输男儿的《夏日绝句》和《题八咏楼》，其实也是有着暗藏着愁绪。而之所以如此，是因为这些作品大都是李清照中晚期的作品，当时的她或经历和丈夫久别，或经历国破家亡，当时她的人生底色就透露出一股子凄凉，所以作品中的伤怀也就在情理之中了。
不过李清照的作品并不是一开始便这般伤怀，结婚前和新婚不久的这段时间里，她整体的作品都是偏向于柔美明媚。就像新婚不久李清照写的那首《减字木兰花·卖花担上》，在词中她买了一枝鲜花“徒要教郎比并看”，可以说将新婚女子的娇嗔刻画得淋漓尽致。
而小编本期要分享的这首词，也是作于李清照生涯早期，短短几句满满的都是少女心思，写得很是浪漫。下面就来和笔者一起走进李清照这首“很撩人”的妙词。
《点绛唇·蹴罢秋千》
作者：李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
此词为李清照的早年之作。据陈祖美《李清照简明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友，《浣溪沙·淡荡春光寒食天》《点绛唇·蹴罢秋千》等词当作于是年前后。
词的大意是：荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
上片荡完秋千的精神状态，妙在静中见动。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。
“起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。
“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是在春天的早晨，地点是在花园也烘托了人物娇美的风貌。
下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。
词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。
“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。
整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。
李清照这样描写也是有所本依的。唐人韩偓《香奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚；“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰；“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。较之韩诗，有青出于蓝之胜。
李清照这首小词虽然是她早期的作品，但也写得妙笔生花，为历代文人多称道。著名学者詹安泰在《读词偶记》中更是赞誉这首词“女儿情态，曲曲绘出，非易安不能为此。求之宋人，未见其匹，耆卿、美成尚隔一尘。”
