桂湖美术馆译稿｜“无国界医生”创始人的亲历与心声

文摘 2024-09-14 15:36 福建

法国《快报》（L'EXPRESS）杂志1968年10月刊使用吉勒·卡隆于比夫拉拍摄的照片作为封面，并以“比夫拉：终结”（BIAFRA: LA FIN）为题进行报道© 吉勒·卡隆基金会 Fondation Gilles Caron

“从今之后,苦难不再只属于那些亲历者，

也同样属于旁观者，

也就是属于全人类。”

访／无国界医生、世界医生组织创始人、前任部长伯纳德·库什内

Interview of Bernard Kouchner

Q1:1967年开始的比亚法拉（Biafra）战争期间，无国界医生组织诞生，并开创了全新的人道主义援助形式。那么，这一切是如何发生的？

Bernard Kouchner：冲突期间，我们完全偏离了红十字会标榜的中立位置，也没有得到他们的盖章批准。我们认为，当地人道主义危机其实是由于政治斗争所引发。比亚法拉数十万儿童并不是因为战争而丧命，而是因为食物封锁而被活活饿死，而这样的行为是《日内瓦公约》明令禁止的。非战争时期，这个国家并不会受到饥饿侵袭，但现在孩子们却因为饥饿而丧命。医生们为营养不良的孩子制定出临时治疗方案。但当他们身体状况有所好转，就回到他们的村庄。可是很快，他们又会被送回来，身体状况更加恶化。这样的事情发生到第三次，我们便无能为力了。作为医生，我们觉得自己很无力，但又不想容忍这种状况。因此，我们决定引发舆论关注。

1968年7月，伽玛图片社成员吉勒·卡隆和雷蒙·德巴东第二次报道尼日利亚比夫拉的饥荒，德巴东拍摄纪录片，卡隆则拍摄照片。此图为卡隆拍摄的德巴东的工作状态。©Fondation Gilles Caron

Q2:那么摄影记者在引导公众舆论方面扮演了怎样的角色?

Bernard Kouchner：吉尔斯·卡隆（Gilles Caron）是第一位跟我们一起到现场并带回照片的记者。摄影记者扮演着至关重要的角色，他们能够展现事态的严重性、也能触发巨大的影响力，人们第一次开始关注与己无关的陌生人的死亡，这具有革命性的意义。因为从今之后，苦难不再属于它们的制造者，也同样属于旁观者，也就是属于全人类。

在巴黎举办的一次全国医疗保险互助会议上，我们递交了第一份有关比亚法拉现状的证词，这份证词由当时在现场的飞行员、医生和记者共同完成。没有人从自己的专业角度出发，我们都发出同一种声音:描述这场人类的灾难，然后让全世界行动起来。

比亚法拉事件是第一场被搬上电视荧幕的“屠杀”。时任法国电视二台电视新闻节目（JT）的主播皮埃尔·赛巴格（Piere Sebag）对该事件进行了详细的报道:“这些照片揭露了残酷的事实，但我们不能忽略一点，那就是他们需要帮助。”同样，我们也第一次在国家电视台露面，为无国界医生组织募捐。

比夫拉难民，1968年11月© 吉勒·卡隆基金会 Gilles Caron Foundation

Q3:在现场，记者和人道主义援助者之间有着怎样的关系？

Bernard Kouchner：兄弟和共谋者。我们总是和像雅克·帕夫洛夫斯基（Jacques Pavlowsky）、胡塞·尼古拉斯（JoséNicolas）以及帕斯卡·马努康（Pascal Manoukian）这样的老相识共同行动，因为我们知道会一起活下来。有时候，记者们也会向我们提出建议一起行动。有这些记者一直陪伴，我们都非常高兴。他们是真正的见证者和亲历者。

我和艾赫维·沙巴利耶（Hervé Chabalier）一起前往厄立特里亚（Érythrée）。那时候，我们随身拎着所有行李，还需要徒步数百公里。那是个大冒险的时代。在现场，医药箱和摄影器材包是没有任何区别的。一方面，没有新闻和视觉的情绪影响；另一方面，没有手术刀的情绪影响。大家各司其职，互不影响。此外，摄影记者自己承担费用。当然，他们之所以参与其中，也是因为很清楚拍摄的照片日后会大卖。但是，有很多记者就算感染了病毒，也依然跟随我们继续旅程。因为在当下，我们的想法完全一致，那就是在全世界保障人权。

举个绝佳的例子。有三位摄影记者，分别是来自《解放报》（Libération ）的吉尔·布雷松（Gillec Bresson）、《巴黎晨报》（Matin de Paris）的文森·拉鲁（Vincent Lalu）和法新社（AFP）的弗朗索瓦·格朗里耶（François Grangié）。20世纪 70年代末，他们跟随我们去拍摄船民。原本他们只是打算去提出问题、撰写专栏再拍摄照片。但是到了现场，他们立即放下笔杆和机器.帮助我们一同协助船上病重的人们上岸。最后，他们只能为三家媒体共同完成薄薄一页纸的报道。文章寄出后，编辑都咆哮了。但是，这篇报道最终闻名全球。更重要的是，他们拯救了生命。这已经是很久之前的事了，那时，我们不是竞争者而是合作者，我们都是战士。

尼日利亚比夫拉，一个用自行车运送棺木的男子，1968年　吉勒·卡隆©Fondation Gilles Caron

Q4:如今，媒体已不再向现场派遣摄影记者。80%左右的人道主义援助报道都由非政府组织来完成......您如何看待这样的转变？

Bernard Kouchner：媒体的预算和印刷量都已大不如前，而类似的题材也越来越难吸引公众舆论，这就陷入了一个恶性循环。人道主义援助和哪个国家都没什么关系，所以媒体也不再派记者来报道。最终，人们不再感到愤怒，也不再认为这样的事情和自己有关。想想看今天的叙利亚！简直难以想象......电视观众对死亡已经产生了厌恶和疲劳的情绪。因为，如今太多的照片充斥电视和网络，新闻摄影因而已经走到了尽头。此外，经济危机和失业率上升导致欧洲和法国政府重新制定政策中心，这也是发生转变的原因。

如今，非政府组织也面临着激烈的市场竞争。经常能在同一个地方，看到数百个大大小小的组织。因此，报道必须独树一帜。图像、照片、平面设计能起到帮助作用。非政府组织向募捐专家寻求帮助，而这些人也需要影像宣传，来说服别人慷慨解囊。一个新兴市场就此诞生，同时也意味着，我们应当继续到现场去，展现人道主义援助的工作。

尼日利亚比夫拉地区的伊博分裂主义（Soldat lbo）游击队员，1968年9月© 吉勒·卡隆基金会 Gilles Caron Foundation

Q5:摄影资金的提供者从报纸转向非政府组织，这样的转变也促生了一种新形式的图片报道极端主义。与您在无国界医生组织所了解到的新闻摄影相比，这样的报道是否缺少了新闻独立性？

Bernard Kouchner：这完全是两种职业。当然我离开这一行也已经很久了。不过，我知道照片不会撒谎。虽然报刊从不会要求报道达到某个目的，因为一切都在明确的报刊编辑链条上。照片和文章一样，都总是试图表达某种意图。我并不认为，当雇主变成某个成功的非政府组织后，会影响摄影师的独立性。为什么受雇于像达索（M.Dassault）控股的《费加罗报》这样的媒体就一定更独立？我对记者很有信心，我认为无论他们是否受雇于非政府组织，都可以保证独立报道。

摘自《四十年新闻摄影：西格玛时代》，文字由玛丽·库赞（Marie Cousin）和米歇尔·赛邦（Michel Setboun）记录整理文字由玛丽·库赞（Marie Cousin）和米歇尔·赛邦（Michel Setboun）记录整理

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