书名：世界摄影史
作者：戴菲
尺寸：185mm×260mm
页码：232页
装帧：平装
出版时间：2024年10月
出版社：人民邮电出版社
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文 | 戴菲
本书的写作缘起于作者的教学和科研实践。作者在高校中一方面担任摄影史教学，另一方面也担任实践创作指导。在实际工作中，为了更好地服务教学，提升同学创作水平。结合身边的理论课程，作者决定以摄影史为切入口来指导实践创作。
在具体课程展开中，作者既立足于摄影史本身的教学，又以摄影史为引导将学生从实践向理论迁移，借助摄影史上的人物、事件、流派和艺术运动来展开对于摄影思想、美学、哲学的探索，并尽量充分与其他相近学科融会贯通。
在此过程中，作者意识到，传统的摄影史教学需要改革，即要从讲述历史故事向讲明历史道理的方向发展。由此，这样的思路就激发了作者的教改。有感于西方摄影史著的隔靴搔痒，也有感于中文摄影史著的浅尝辄止，经过多年积累亦结合已经成型的《世界摄影史》网络课程，作者决定写作一本新书。
在本书筹备阶段，结合以往的教学经验、网课反馈、专家咨询和同行调查等，作者进行了以下思考：
第一，本书需要说明摄影史内部的递进关系和变化原因。告诉读者为何在那个时代会产生这样的摄影思想和创作风格，以至于会诞生在这些因素影响下的摄影师和作品。
第二，本书需要符合中国人的口味。虽然摄影为舶来品，但是这并不妨碍我们以中国人的视角和语言来叙述摄影史。西方摄影史学家面向和满足的是西方社会中的读者，当我们去阅读时，常常会受制于翻译、文化、社会等因素，表现出一知半解或者全然不解。故此，我们亟需一些满足我们自身思维和阅读习惯的书籍。
第三，本书需要在世界摄影史体系中加入中国摄影史。既然要符合中国人的口味，那么我们就期待在书中出现中国人自己的历史。这个部分看似添加整合，实则要远远难得多，其中最主要的是史论逻辑的条理性。本书在此方面做了一些独创性的贡献，其核心要点即是在第八章第二节中使当代中国摄影的出现更具学理性。
第四，本书需要以艺术史的写作作为自身的自觉。摄影史从属于艺术史，摄影史的著作缺乏艺术史的规范性和学术性。要让摄影不断提升，作为理论之一的摄影史就要起到示范作用。所以，以艺术史的体例和样式来要求新的摄影史著就显得十分必要。
第五，本书需要树立一套艺术史观。如果从摄影的小处着手，我们发现摄影的问题常毫无头绪。但是，如果将摄影置身于艺术范围和大历史之中，我们就会发现摄影是这些大环境变化下的应变产物。了解更大范围的知识并以宏观的视角来观察摄影，将有助于我们更好地认识摄影史。因此，我们有必要树立一套较为系统的摄影史观、艺术史观和大历史观，这种整体性的时代观将为摄影师的创作打下基础。
第六，本书需要将中国摄影推向世界摄影。中国摄影的蓬勃发展，与中国摄影在整个世界摄影学术体系中的若即若离形成鲜明对比。挖掘其他国家的摄影经验，我们发现摄影史是一条不可回避的途径甚至是捷径。将自己的经历汇集总结，经过学术的酝酿发酵，就一定会产生一连串的反应，从而将更好地为下一步建立摄影话语体系做好准备。
第七，本书需要从摄影史出发来展现内部的理论性。摄影史不独独只是历史陈述。当摄影家在进行创作时，其创作来源、思考方式、思想继承、创新发展，以及作品完成后的社会效应、文化影响、作品阐释、评论批评甚至是策展宣传等都是一系列理论思想的具体实操和汇总。所以，摄影史内部是一连串或一大群理论支撑所推导演进的历史过程，摄影史有必要向读者展开其中的不同理论。
第八，本书需要涉及的其他部分。由于摄影史是一个综合体系，讲述摄影史本身不仅需要摄影史论支持，同时由摄影牵扯开的任何一个方向和内容，其背后都是一连串知识体系的拓展。因此，摄影史看似是摄影作者和作品的集合，但是一旦需说清内部关系时，就会涉及各种内容。仅从书中的部分所知，本书涉及了经济学、历史学、地理学、人类学、文化学、艺术学、美学和哲学等。
综上，本书的写作动机源自于实践，是作者为改善和提升教学效果时所做的教改。本着为更好地解释摄影史内部原因的初衷，作者展开了一系列的知识扩容和深层思考。随着课程的循环展开以及同期的写作实践，作者对本书有了一些基本认识：
本书的目标要体现摄影史的主体性和逻辑性，挖掘摄影史中的艺术性和理论性，使用宏观的视角来展现摄影在历史中的时代角色和位置，并着力表现摄影史内部的连续性、流动性和应然性，希望向读者展现摄影的自主体系，启发读者的理论与学术思考，最终为共同建立中国摄影话语、对接世界摄影艺术体系做出自己的贡献。
戴菲
2024年10月
目录
1 摄影的来临010
1.1 摄影术的发明 012
1.2 摄影术的突破 016
1.3 摄影术的传播 019
2 摄影的应用022
2.1 摄影与城市 024
2.2 摄影与自然 035
2.3 摄影与时代 041
2.4 摄影与艺术 052
2.5 亚洲、非洲和南美洲的摄影 057
3 趋于艺术的摄影062
3.1 画意摄影的兴起 064
3.2 画意摄影的内涵 068
3.3 画意摄影的转向 072
4 摄影的现代世界076
4.1 欧洲的现代摄影实验 078
4.2 美国的现代主义摄影 088
4.3 西方以外的摄影现代化 095
5 纪实摄影100
5.1 欧洲纪实摄影的兴起 102
5.2 美国纪实摄影的推动 109
5.3 两次世界大战期间的新闻摄影 120
5.4 西方以外的纪实摄影 130
6 现代摄影的转变138
6.1 摄影艺术的新动向 140
6.2 纪实摄影的发展及其他 165
6.3 西方以外的摄影世界 178
7 后现代摄影188
7.1 后现代摄影概述 190
7.2 后现代时期其他摄影的转型 203
7.3 后现代时期西方以外的摄影 215
8 未名的当代摄影220
8.1 后现代以来的当代摄影 222
8.2 当代的中国摄影 227
8.3 当代摄影的展望 230
参考文献232
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