张月薇，《勿念（袖蝶属）》[to be forgotten (Heliconius)]，2024，亚麻布面丙烯及油彩，180 x 210 cm
张月薇：地平说
柯芮斯画廊，康杜义街空间
2024.10.4 - 11.9
柯芮斯画廊欣然呈现张月薇在画廊的第二次个展“地平说（Flat Earth）”。
此次展览标志着艺术家对语言、视觉和分类系统缺陷的持续探索取得了新的进展，这些缺陷塑造了我们对这个超饱和世界的观念。在新系列画作中，张月薇从制图学、物理学、植物学、蝴蝶研究等多个学科中抽象出视觉机制，创作出富有趣味的画作，凸显了视觉误导所产生社会政治性影响。
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左：张月薇，《模型（狂热的郁金香地图）》[Maquette (crazy tulip map)]，2024，纸上丙烯、胶带及高密度海绵，无框：21.5 x 19.4 cm，附框：31.3 x 34.3 x 6.3 cm
右：张月薇，《模型（分瓣投影）》[Maquette (interrupted projection)]，2024，纸上丙烯、胶带及高密度海绵，无框：22.3 x 19.3 cm，附框：31.3 x 34.3 x 6.3 cm
通过对自身移民经历的思考（张月薇出生于中国，成长于泰国和肯尼亚，后在2008年移居英国），艺术家以自然世界为棱镜，审视文化同化的支配地位。本次展出的多幅作品描绘了蝴蝶在进化中利用模仿策略所形成的色彩斑斓的图案，这些策略包括：一种无毒的蝴蝶模仿一种有毒的蝴蝶，让捕食者避而远之；两种有毒的蝴蝶演化出相似的警告性图案，以达到互利的目的。在张月薇看来，这貌似呼应了移民在“合法”的当地公民中定居时必须满足的真实性和同一性要求。此外，伪装也可能是一种颠覆性的自我保护行为，允许一个人在一个被监视的世界里行使其消失的权利。
张月薇，《瓖》（Adornment）, 2024，亚麻布面丙烯、炭笔及油彩，220 x 190 cm
张月薇，《勿念（袖蝶属）2》[to be forgotten (Heliconius) 2]，2024，亚麻布面丙烯、炭笔及油彩，180 x 210 cm
在张月薇的作品中，蝴蝶的图案与“蝶式”地图投影（一种将地球弯曲的表面表现为平面图像的方法）的视觉机制相互融合。地图中常使用的墨卡托投影法会因为地缘政治的影响力而扭曲地理区域的关系大小，因此遭受批判。所以，艺术家研究了其它投影方法，比如“蝶式”投影法——它被认为是对陆地面积缩放更为精确的投影方法之一。蝴蝶的图案掩盖了扁平的地球，形成了一个共同的“皮肤”。张月薇在进行痕迹创作的同时，还使用了错视（trompe l’oeil）绘画技法，强调了数字图像如何坍缩我们对深度和空间的感知。
张月薇，《框（假苹婆）》[Frame (Sterculia)]，2024，亚麻布面油彩及丙烯，220 x 190 cm
植物也是本次展览的关注重点之一，张月薇对一些名称中带有“假”的前缀的几种花卉植物进行了研究。这类植物被认为与另一种类足够相似，因此被冠以其名，但本身却缺乏被认可的名称。对艺术家来说，这类植物表明了语言固有的局限性。
随着我们对世界及其各个部分的了解不断加深，现有状况已不再适配我们的现状。分类标准必须被修改，真相需要重新被认知。在张月薇的画作中，她刻意打破了固有的信息系统，并借此裂隙提供新的方式去审视我们已知的知识系统。
张月薇
张月薇（1990年生于北京）生活工作于伦敦。她于2012年获得伦敦大学学院斯莱德美术学院的本科学位，并于2014年获得英国皇家艺术学院的绘画硕士学位。
近期个展包括：“地平说”，柯芮斯画廊，伦敦（2024）；“撤回、撤回、撤回”，柯芮斯画廊，伦敦（2022）；“甲乙丙丁”，长征空间，北京（2021）；“新惧象”，上海油罐艺术中心，上海（2020）；“软界”，Lawrie Shabibi，迪拜（2020）；“境码”，长征空间，北京（2018）。张月薇曾于近期参加多个国际大型群展，包括：“梦幻屏幕”，三星美术馆，首尔（2024）；“抽象重造”，Le Consortium美术馆，第戎（2024）；“卧游无界：中国工艺与当代艺术”，K11 MUSEA，香港（2024）；“无尽的交谈”，北京艺术双年展，北京（2023）；“棉花糖”，CAPC当代艺术博物馆，波尔多（2022-2023）；“断裂的一代”，松美术馆，北京（2022）；“调和：当下绘画”，海沃德美术馆，伦敦（2021）。张月薇曾获得2016-17年度英国驻罗马研究院Abbey驻留奖，以及2014-15年度Chadwell Award驻留奖项。
