展览现场：索菲亚·米索拉 I 维纳斯别墅：花园，柯芮斯画廊，伦敦，2024年6月5日至7月20日。
索菲娅·米索拉
维纳斯别墅：花园
柯芮斯画廊，萨维尔街空间
2024.6.5 - 7.20
柯芮斯画廊欣然呈现“维纳斯别墅：花园（Villa Venus: The Garden）”，展出索菲亚·米索拉（Sofia Mitsola）的全新绘画、雕塑及动画作品。这是米索拉持续创作系列的最新篇章，该系列描绘了一个她笔下女性角色所统治的史前乌托邦小岛。
索菲亚·米索拉，《炽烧的七月》（Flaming July），2024，亚麻布面油彩，180 x 220 cm
展览现场：索菲亚·米索拉 I 维纳斯别墅：花园，柯芮斯画廊，伦敦，2024年6月5日至7月20日。
米索拉使用大面积、直接的笔触和厚涂技法，将鲜艳、纯净、饱和的色彩铺于画布。她笔下的主人公有着迥异的静止姿态，在宫殿般的空间里十分怡然自得，并以此状态要求观者重新审视自己的凝视——这些人物是为了满足观者还是他们自己才摆出如此的姿势？他们肆无忌惮的目光是一种邀请，还是掠夺？
索菲亚·米索拉，《小可人儿》（La Petite Coquette），2024，亚麻布面油彩，80 x 60 cm
展览现场：索菲亚·米索拉 I 维纳斯别墅：花园，柯芮斯画廊，伦敦，2024年6月5日至7月20日。
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左：索菲亚·米索拉，《蓬蓬》（Pom Pom），2024，纸上铅笔，无框：32.5 x 45 cm，带框：45.5 x 58 x 3.5 cm
右：索菲亚·米索拉，《法国女郎》（Frenchies），2024，纸上铅笔，无框：32.5 x 45 cm，带框：45.5 x 58 x 3.5 cm
展览以弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov）的小说《爱达或爱欲》（Ada or Ardor，1969）中的连锁妓院“维纳斯别墅（Villa Venus）”为出发点，探讨幻想和情色的演绎，并拓展到自主、自由、伪装和拜物教等问题。在纳博科夫的小说中，一位建筑师在世界各地建造了一系列以神庙为灵感的妓院，实现了他已去世的孙子在情色日记中的幻想。建筑师的这些“天堂仿制品 （parodies of paradise）”很快就变成了肮脏的邪恶巢穴，就像顾客进入维纳斯别墅前会必经的花园迷宫一样，这个“他者的伊甸园（another’s Eden）”终变成了杂草丛生的荒地。
展览现场：索菲亚·米索拉 I 维纳斯别墅：花园，柯芮斯画廊，伦敦，2024年6月5日至7月20日。
在米索拉的画作中，艺术家本人也扮演着建筑师的角色，为她海妖般的人物构筑了使人联想到寝宫（seraglios）、澡堂或闺房的华丽圣殿。她使用20世纪60年代舞台布景的空间逻辑营造出一种平面感，用事物的表面特征构建出一个完整的世界。在近距离观看作品时，观者会逐渐意识到表演成分的存在，而他们必须选择继续相信，并默许表演继续进行——这正是所有幻想故事所依赖的运行机制。在展厅最后的小房间中，米索拉拓展了这种舞台布景元素，建造了一个帷幔缭绕、神庙般的环境来呈现一部全新的动画作品。在悬挂着的雪纺的映衬下，米索拉画中的直柱和女像柱延伸入展览空间，邀请观者进入艺术家想象中的建筑。
展览现场：索菲亚·米索拉 I 维纳斯别墅：花园，柯芮斯画廊，伦敦，2024年6月5日至7月20日。
展出的多件作品中都有玫瑰这一元素的出现；最明显的玫瑰元素出现在一件雕塑作品中，此作致敬了《爱达或爱欲》中的一个场景：年轻的叙述者参观了一家经营仿制古董和艺术品的店铺，他看见一束深红色的玫瑰假花中藏着一朵真花，这种意外让叙述者感到不安——在这个充斥着假货和赝品的大卖场里，真正的异类即真品。在米索拉的展览中，观者被引领穿过一个类似海市蜃楼和双重图像构建起的大厅。艺术家于此创作了一个充满诱惑的世界，将人物的解放姿态桎梏于画面之中，对乌托邦的概念及其内在矛盾进行了反思。
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索菲亚·米索拉
索菲亚·米索拉于2018年毕业于伦敦大学学院斯莱德美术学院。近期个展包括：“维纳斯别墅：花园”，柯芮斯画廊，伦敦（2024）；“索菲亚·米索拉：蓝宝石家族”，波特兰珍藏美术馆，沃克索普，英国 (2022）；“蓝宝石：鳄鱼的眼泪”，柯芮斯画廊，伦敦（2021）；“Darladiladada”，柯芮斯画廊，伦敦（2020）；“Banistiri”，柯芮斯画廊，伦敦（2019）；杰尔伍德2019年度奖项个展，杰尔伍德空间，伦敦（2019）。其近期群展包括：“无限之女”，卡米尼亚克基金会美术馆，法国（2024）；“海妖之歌”，四禧美术馆，南京（2024）；“杰伍德珍藏的一年”，哈雷美术馆，沃克索普（2021）; “梦虎”，查令十字街125号空间，伦敦（2019）。米索拉曾获得蒂芙尼 x outset Studiomakers奖项（2018），及皇家艺术学院英国学院奖（2018）。
