南京/石永信：艺术的裸露一一观影随感
文摘
电影
2024-10-28 00:01
江西
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【影评】
艺术的裸露一一观影随感
作者/石永信
自79年3中全会到89年，被称为新时期十年，那是一个令全民族难忘的改革反思的年代。而伴随着新时期十年，影视领域出现一系列令人难忘的辉煌作品。近期我在奇异影视栏目，重新领略了<疯狂的代价>和<湘女萧萧>两部影片的风采，这两部电影还是在八十年代后期看过，当年对这两部片子笔者都分别在电影杂志上发表过评论，如今再看感触更深，特以艺术的裸露写点随感。随着改革开放的深入，电影中性禁区也有所突破，银幕上裸露镜头已非鲜见，出现了许多极富美感颇富意味，被称得上是艺术的裸露。![]()
电影<湘女萧萧>中，巧秀娘裸体沉塘那场戏，就给人留下极为深刻的印象。当年轻寡妇巧秀娘与情人幽会双被捉，在宗族祠堂，男的被打折双腿，女的被下令沉塘，于是在昏喑的夜色下，被剝光衣服的巧秀娘反绑双手斜卧在门板上，被一群野蛮愚昧的人群簇拥着，抬往河边……这场裸露戏之所以撼人心弦，首先是它创造性地在银幕上艺术地再现了封建礼教吃人的触目惊心的景象，其次它极富寓意极富美感。巧秀娘洁白光润健美的裸露躯体，尤如大理石雕成的圣洁而庄重的塑像，与周围黑暗恐怖的氛围形成强烈的对比，同时她所象征的美的化身，在沉塘中遭致毁灭，给观众心灵造成的颤动，是任何镜头所无法代替的。另外这场戏所折射出的萧萧花狗的内心惊恐，也暗示主人公无法抗拒和逃遁的命运，对全剧起着一种铺垫与伏笔的作用。很显然，艺术的裸女，其所以进入审美的领域，毫无情欲煽动之感，关键是创作者把握上掌控一个度，这种度真实质是美学与伦理的自然而健康的情趣与情感，尤如弗洛伊德所指出的那样：挑起智性与美学的快感。然而值得强碉的是银幕上诸如此类优美精致颇富急味的裸露镜头尚不多见。当前娱乐片中大量充斥的则是廉价、虚假、败味的裸体镜头。它任意拼凑追求感官刺激挑逗庸俗的情趣，比比皆是不得不引起警愣。![]()
作为艺术的裸露，还特别表现在另一部电影<<疯狂的代价>>上。这部颇富美学意味的电影，称得上是侦破题材上的一次大胆探索与创新。<疯>片的开头与结尾，以一个长镜头展示了女主人公青青姐妹，浴室淋浴的情景，这个造型优美，画面朦胧的全裸镜头，非但洋溢着浓浓的生活气息姊妹情谊，且更重的是它把观众审美视角引向全片主题的内核。影片似是部惊险侦破片，然侦破只是表层的外壳。影片以一种性犯罪基本情节入手，以精神分析的角度，着力探究人的心理，性格的变异，蕴含着发人深思的思辨力量。青青从寻找罪犯，报复罪犯，最后自已成为新的罪犯，折射出种种社会性的矛盾纠葛。女主人公的初底变异，虽然影片已有诸多情节唷示。然透过这前后呼应首尾贯穿的淋浴的裸女镜头，更使我们强烈感受到人的原本自然的情态美，如何在社会性的压力窒息下，遭到压抑与毁灭，从而越发感叹痛惜主人公为疯狂报复付出的极其惨重的代价。可以毫不夸张地说，<疯>片中的裸露镜头，与苏联名片<这里的黎明静悄悄>中全裸沐浴造型所产生的审美效果一样，堪称异曲同工。它给观众感情与情绪上的渲染，都是难以用其它镜头所代替。很显然，艺术的裸露，用得精妙能画龙点睛。然值得强调的是，裸女应该是不容亵的艺术，裸女不能滥用，滥用是对艺术的亵渎！
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石永信 男 南京人 大专文化。63年下放白马湖农场79年底回城。80年代中期曾任南京60中语文教师，9O年代初仼建邺区莫愁湖街道劳务公司经理,二届区政协常委，首届省影视评论学会会员。
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编辑：楚江
