再有一次机会,就能成为更好的夫妻吗?|戛纳之夜 DAY6

文摘   2024-10-29 13:00   北京  

 2024.10.23-10.30 

戛纳之夜 佳片展映

第四届线下+线上展映

法国驻华大使馆 × 优酷 × 和观映像



DAY6 10月30日 明晚

7:00 pm 线下放映及映后对谈

《合法副本》



第63届戛纳电影节 主竞赛单元


剧情|106分钟 | 2010 | 法语 / 英语 / 意大利语

导演 | 阿巴斯·基亚罗斯塔米

编剧 | 阿巴斯·基亚罗斯塔米 / 卡罗琳·埃利亚凯夫 / 马苏梅·拉希吉

主演 | 朱丽叶·比诺什 / 威廉姆·西梅尔 等

制片国家 / 地区 | 法国 / 意大利 / 比利时 / 伊朗


戛纳之夜第六日,让我们从荒凉的西北内陆返回欧洲,来到艳阳高照的意大利托斯卡纳。


我们邀您欣赏《合法副本》Certified Copy,这部由伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米执导的影片在第63届戛纳国际电影节中入围主竞赛单元,并最终助力法国女演员朱丽叶·比诺什荣获最佳女演员奖。

2009年6月,阿巴斯·基亚罗斯塔米在托斯卡纳开始拍摄他在伊朗以外拍摄的第一部剧情长片。基亚罗斯塔米的每部影片都代表着向新方向的飞跃,而且往往是非常冒险的飞跃。从这个角度看,在伊朗境外拍摄一部外语片,也许是他无法抗拒的创作冲动。但这又会是一部什么样的电影:一部恰好以外国为背景的基亚罗斯塔米电影,还是一部恰好由基亚罗斯塔米执导的西方艺术电影?

可以肯定的是,这部影片在许多细节上都具有明显的基亚罗斯塔米风格,例如它使用了长镜头,在汽车和小巷中进行了长时间的对话。但作为一种影片类型,《合法副本》不仅像一部欧洲艺术片,而且还像这种形式的一个特定子类型,延续着罗伯托·罗西里尼的名作《意大利之旅》。应该说,在这部自信地恢复了某种欧洲艺术电影传统的电影诱人的表面下,隐藏着一部典型的基亚罗斯塔米电影,一部他所拍摄的最具个人特色的电影。

在采访中,比诺什和基亚罗斯塔米这对90年代成为朋友的人都将影片的起源追溯到他们在德黑兰的一次谈话,当时基亚罗斯塔米第一次告诉她影片的故事,他说这个故事曾经确实发生在他身上。比诺什说,“当时他说,‘你相信我吗?’然后他说,‘这不是真的!’这让我大笑起来……时至今日,我相信他确实经历过这个故事。就像我确信他没有经历过一样”。

基亚罗斯塔米则表示,这个故事是在他向比诺什讲述这个故事并观察她的反应的过程中开始演变的;这位女演员的脆弱和敏感,“我所知道的她的灵魂”,成为了他的主题的一部分,这无疑是既含蓄又真实的说法。

1979年之前,基亚罗斯塔米拍摄了多部短片和两部故事片。其中第二部长片《报告》The Report是一部关于婚姻破裂的情节剧,基亚罗斯塔米曾表示,该片是根据他自己的离婚事件改编的。影片的主角是一对时尚的德黑兰中产阶级夫妇,他们有一个年幼的儿子。基亚罗斯塔米在影片中描述了这对夫妇之间日益加深的对立和隔阂,并将责任归咎于双方,而他对丈夫的描写则尤为尖锐,丈夫是一个虚荣、纨绔、以自我为中心的官僚。

基亚罗斯塔米曾透露,自己永远不会再拍摄一部关于伊朗婚姻的电影,然而既然有机会到伊朗以外的国家工作,他再次回到了这个主题上也并不稀奇。有评论认为,《合法副本》实际上就是《报告》的姊妹篇,它非常准确而富有诗意地诠释了一个核心矛盾:婚姻是必要的,但也是不可能的。从这个意义上说,片中的两个主角既是陌生人,也是结婚十五年的夫妻。二人将永远处于这种亲密关系受挫的状态;没有什么能弥合他们之间既相连又相隔的鸿沟。

影片的最后一个镜头,男主人公詹姆斯·米勒凝视着镜子中自己憔悴的面容,不仅告诉了我们二人之间问题的归属,也总结了《合法副本》坦率的自责,这使其成为一部出色的、巧妙地披上了经典现代主义欧洲艺术电影外衣的忏悔电影。
在本场「戛纳之夜 佳片展映」放映之后,我们也邀请法国《电影手册》前主编让-米歇尔·付东与展映现场的中国戏剧学院徐枫、中国电影资料馆节目策划沙丹进行映后对谈,为您导赏、解读《合法副本》,深入探索婚姻关系以及艺术创作真实性的奥秘。






DAY6 10月30日 明晚

7:30 pm 线上放映及映后对谈

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