自由与承诺,如昼夜等分

文摘   电影   2024-09-22 10:03   北京  


今日秋分

Hugo 送你一张节气手帐卡

来自「圆月映花都」

💦 💗 🌹





在满月的夜晚
巴黎的霓虹,晕染她的孤单
在郊区与城市之间
走得越乏,
自由是更近一步
——还是更远?

秋分的风

带着平衡的誓言 

如她的心,半在城市的喧嚣

半在寂静的郊外


渴望孤独,如秋风中的叶

飘落不问归宿

却又在每一次夜晚的尽头

寻找回归的光


巴黎的街灯映出人影

像分界线——

自由的尽头是孤独

爱情的起点是距离


那日昼夜又等分

但谁又能说

分离不是另一种

新的圆满?

🌛 👣 🎥



圆月映花都

Les nuits de la pleine lune

 

剧情 / 爱情|1984|101 mins

法国

导演|埃里克·侯麦

编剧|埃里克·侯麦

主演|帕斯卡·欧吉尔 / 切基·卡尤 / 法布莱斯·鲁奇尼


*本片由和观映像在中国大陆地区独家发行



露易丝(帕斯卡·欧吉尔饰)天性活泼善变,从艺术院校毕业之后,她同对她忠心耿耿的男友订了婚。然而,平静的感情生活让喜欢追求刺激的露易丝感到十分空虚,拥有着姣好面容的她深信自己在异性之中的魅力不减,因此,她义无反顾的决定结束和未婚夫的同居生活,返回巴黎。
在那里,她先后邂逅了数个不同的男人,在一连串的矛盾和波折面前,她终于领悟到了什么才是生命中最珍贵的东西。

一个虔诚的天主教徒,也是坚定的电影道德主义者;一位始终如一、不断创新的导演;一位吝啬鬼,其不合时宜的谈话电影(talky films)直到晚年仍能持续盈利;一位坚定的环保主义者,也是隐蔽的新皇室主义者……埃里克·侯麦在其传奇的职业生涯中,赢得了各种各样的声誉。
如果有人认为这位伟大的法国导演表面上的矛盾和个人道德准则无法如此轻易地概括,那也是恰如其分的,因为他的电影传达了一种感觉,即这个世界太神秘、太多变、太难以预测,以至于无法容纳我们试图理解它的努力——尤其是通过虚构的方式。
事实上,侯麦的电影实践是与日常生活中五花八门的素材进行的名副其实的对抗,其哲学洞察力和探索精神植根于取之不尽、用之不竭的丰富的日常生活之中。他笔下的人物饱受运气和命运、意外和幸运的困扰,不断面对自身理性的局限,在对秩序和确定性的奇异追求中常常被打回原形。他们总是被迫停止运用自己的知识,为信仰留出空间。

侯麦在1980年至1987年间拍摄的六部《喜剧与箴言》中的人物,是导演最令人难忘的形象,他们每个人都体现了某种生存模式,以某种方式对自己岌岌可危的个人地位进行反思。在侯麦这些充满选择和偶然性的电影中,他观察到每个人都在演绎可能性和现实的戏剧,从而将历史(以及我们对历史的臣服)视为日常具体化的问题。六部电影共同构成了一种侯麦式的“动物园”,在这个坚硬的、外化的、总是令人惊讶的世界里,充斥着男男女女、芸芸众生。
《喜剧与箴言》的第四部《圆月映花都》与侯麦80年代的其他影片相比更能体现出80年代的现代色彩,这在很大程度上要归功于影片的女主角帕斯卡·欧吉尔。除了为自己的角色取名和挑选时髦的服装外,欧吉尔还负责了影片的部分室内装饰:蒙德里安的画作、新潮的灯具、一根不协调的新古典主义柱子,还有其他一些时髦的装饰。
当露易丝沉醉于自由之中,并与她那迂腐的红颜知己奥塔夫(法布里斯·卢奇尼饰)和体态轻盈的恋人巴斯蒂安(克里斯蒂安·瓦迪姆饰)周旋时,影片不断强调空间、设计和外观,以及这些所要掩盖的一切。在欧吉尔的表演中——魅力与自我意识、固执与脆弱的诱人结合——让人感觉露易丝就像一位舞台经理,在精心策划着她的人生剧场。令人惊讶的是,侯麦让影片的场景保持了光鲜、活力和视觉/色调的一致性,与女主人公的愿望相一致。

有那么一段时间,事情似乎甚至可以像恩斯特·刘别谦的《爱情无计》(1933年)那样发展。但是,影片开头那句谚语(“有两个妻子的人会失去灵魂,有两座房子的人会失去理智”)的发明者侯麦却另有用意,当路易丝在满月之夜展开了刘别谦式的享乐追求之后,这位电影大师给出了他最残酷的结局之一。
之所以说它残酷,是因为我们和露易丝一样,忘记了思考事物背后的真相,因此本应简单明了、一目了然的事情却给我们带来了强烈的震撼,让我们重新认识到这个世界太反复无常,无法适应任何个人的设计。
《圆月映花都》的开场镜头是一个稳定的180度平移镜头,横跨马恩-拉瓦雷郊区一条人烟稀少的街道。但直到影片结尾,这个镜头埋下的疑惑才终于得到彻底解决:画面和故事终于同步,镜头跟随欧吉尔走在同一段路上。她情绪低落,面对着冬日清晨刺骨的寒冷。这部影片也向我们表明,

人生难得称心如意

只有维系爱情、自由

与承诺之间的平衡

才能获得真正的

平静、安宁与幸福 






-FIN-


编辑 & 视觉 雁渔芒





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