北电考研声音学院 | 同期录音技巧——录音电平与监听音量的控制

文摘 2024-11-02 11:43 北京

北京电影学院考研声音基础知识点：

同期录音时录音师对录音电平的控制，其实就是调整声音的动态关系。如果声音录得太大，很可能超出录音设备所能承受的动态范围，导致声音发生过载失真；如果声音录得太小，就会影响声音的清晰度和可懂度，损失很多声音的细节和质感。录音师要做的就是在两者之间找到一个平衡点，既能够尽可能地展现声音细节，提高信噪比，又能够保证声音不发生过载失真。

（1）录音电平的控制

一般来说，要在不失真的前提下，尽可能地把声音录得响亮。这是因为，如果声音电平录得较高，后期可以很容易地根据需要调小至合适的电平，同时不损失信噪比。如果前期将声音电平录小了，后期希望把声音电平做一些提升，会将噪声电平也一起提升上去，从而导致信噪比下降。

调整录音电平首先要进行电平校准，保证前后级设备的录音电平在同一标准下进行，然后参照调音台上的监听仪表读数结合耳机的监听进行。电平校准时，从调音台以+4dBu(0 VU)标准电平送出1 kHz信号，调整录音机和摄影机的输入电平显示-20dBFS（SMPTE校准标准）或-18dBFS（EBU校准标准）。在实际应用中使用调音台或录音机上的话筒放大器，即前级增益（又称“口子电平”）和输入通路的电平控制器（又称“推子电平”）进行输入信号电平的调整。“口子电平”将话筒的低电平信号提升为线路高电平信号，由于话筒放大器本身会有底噪，因此口子电平决定了信号底噪水平。它的设置目标是将信号提升到标准电平，即当后级设备都处在0dB(unity)位置时，正常大小的对白能以标准电平进行记录。一般来说，为保证信号底噪的统一，“口子电平”设置好之后，除遇太大或太小的信号作临时调整外，一般不作调整。“推子电平”在同期调音台或录音机上为旋钮，这个电平是在口子电平的基础上对各通路信号电平进行细微的调整，针对不同的场景和演员，通过微调来达到场景内部和演员之间的音量平衡。对演员正常音量的对白，一般将录音机上的电平大小控制在-20dBFS～-，最大不要超过-6dBFS，超过0dBFS声音就会发生不可逆的失真。

在同一个场景中，要保持各镜头的录音电平基本不变，否则后期各个镜头剪辑在一起时会出现音量忽高忽低的问题。这需要录音师熟悉演员的表演，对声源的动态范围有所了解，从而确定合适的录音电平。对大动态、高声压级的声音应预先留有足够的动态余量，必要时可稍微调小音量电位器或采用移远、移高传声器的方法来防止过分失真。小量的过载是可以接受的，切不可为了防止失真将传声器拉得过远，这会影响声音的距离感。

录“悄悄话”时不能以正常录音的音量标准来判断录音音量。通常在耳机里清楚地听到“悄悄话”的内容，但监听仪表的摆动（或跳动）并不明显，这是正常的，将音量开大至仪表显示通常的录音电平是错误的。另外，录“悄悄话”时还经常会出现“咝”声（增加了高频分量），同时低频成分也比较突出，通常让演员的声音稍微放开一些会得到更好的拾音效果。

（2）监听音量的控制

对于经验丰富的录音师来说，对所听到声音的电平大小、频响、失真、信噪比等都可以做到心中有数。比如，在同期录音现场，基准电平一经确定，马上就能找到符合这个电平的监听响度关系，就能按监听的响度标准去审听、去辨别、去判断、去调整要录的声音。监听的音量不能太强也不能太弱，因为人耳的听感要受等响曲线的影响，等响曲线决定了人耳听感的音色关系。对于影视同期录音来说，在现场确定符合后期审听响度的听音标准尤为重要。进行同期录音时，准确的监听是录音师对现场的环境噪声、电器干扰、声场的声学条件、动态、信噪比、失真与声音的音色进行正确判断的依据，以便录音师采取必要的措施和手段去解决出现的问题，使拾取的声音达到最佳的效果。如果监听不能起到辨别的作用，录音师又不能运用经验去应对，那就犹如盲人骑瞎马瞎蒙着干。收录同期声时，监听声压级一般定为70～75dB（电影的混录棚标准为85dB），这是较为合适的监听声压级。当然，现场的监听标准因人而异，符合了你的听觉习惯，使你能在你的经验范围之内控制声音电平信号上限不失真、又有足够的动态余量，就符合了后期制作的听音基本标准；辨别准确又使听觉不疲劳，这就是最合适的。

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