【嘉德北京秋拍】宸赏——明清御窑瓷器

文化   2024-11-09 11:51   中国香港  



中国嘉德2024秋季拍卖会
宸赏——明清御瓷珍玩

 预展 

11月13日-11月16日

嘉德艺术中心

(北京市东城区王府井大街1号)


 拍卖 
11月17日 19:30 顺延
嘉德艺术中心 A厅




大明始终,六位时成,时乘六龙以御天。明朝作为中国艺术史上一个光辉灿烂的时代,其独特的时代背景与社会环境孕育出一批大放异彩的艺术品。清代御窑督陶官及当世工匠博览众长,聪颖多才,每每创新,以迎合上意,促使制瓷工艺臻绝超卓,其时瓷器佳作不断。尤以乾隆一朝,国力鼎盛,宫廷殿阁雄伟奢华,景德镇御窑厂特制各式陈设器,以壮其势。本文特选《宸赏》夜场中乾隆朝陈设重器与明代御窑珍品,博采众长,备诸巧妙,蔚为大观,呈君共览。





乾隆朝陈设重器


Lot 955

清乾隆

青花折枝花果纹梅瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝

H: 32.5 cm

来源:

1940年代西班牙驻上海外交官旧藏



三果纹又称三多纹,为传统吉祥纹饰,有多寿、多福、多子之意,亦称福寿三多。梅瓶原是用于盛酒的容器,所以大多有盅形盖,考古学中梅瓶与锡制酒壶、酒杯等一同出现,明代中期后,用途有所改变,成为文人墨客几案上插花的花瓶。



此式梅瓶据《活计档》记载,为乾隆三年(1738年)御窑厂奉旨而烧的仿宣窑青花之一。其后数十年再无烧造青花梅瓶之记载,可见唐窑承命摹制宣窑梅瓶,深得上意,并未再提修改意见,是为乾隆青花瓷器中上佳之品。


Lot 956

清乾隆

青花缠枝莲纹鹿头尊

“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝

H: 45.1 cm

来源:

北京拍卖会,1995年10月7日,Lot1056(一对之一)


上海博物馆藏品


本品造型恢弘俊伟,甚宜殿堂陈设,故雍正、乾隆两朝颇得皇家喜爱,广为流行,是为清宫最尊贵器形之一。北京故宫博物院所藏之 “粉彩百鹿图鹿头尊”、“青花釉里红缠枝莲纹鹿头尊”均是旷世名品。上海博物馆收藏有相同作品,可资比较参照。


Lot 957

清乾隆

青花缠枝莲纹贯耳尊

“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝

H: 51.5 cm


南京博物院藏品


贯耳尊流行于清乾隆时期,系取形自商周尊彝,古朴典雅,端稳大气,颇得清朝上层贵族之青睐。其多见六方式,棱角峻厉,刚直不阿,如此尊圆腹者并不常见。且此尊式不同于一般圆器可拉坯成型,必须分块连接,制作工艺殊为复杂,遂存世量甚少。




明代御窑珍品


Lot 981

明永乐
青花并蒂牡丹纹菱口盘

D: 19.8 cm

来源:

纽约拍卖会,2002年9月19日,Lot105;

香港拍卖会,2004年4月25日,Lot289;

香港拍卖会,2012年4月4日,Lot3155



此式永乐大盘常见,元至明初中西海陆文化贸易交通发达,永乐朝郑和下西洋,极一时之盛,故此类青花盘不但是陶瓷史中的重器,也堪称中西交流的宝贵见证。本件拍品器物工艺上与大盘制作相近,而制作更为精细,更添把玩之趣。


Lot 980

明永乐

青花缠枝花卉纹盘

D: 28 cm

来源:

美国私人旧藏,1960年代购自于纽约,由家族传承;

香港拍卖会,2010年5月31日,Lot1853



明代永乐、宣德处在青花瓷器发展的重要时期,其时制品在继承元代青花的基础上,吸取古波斯西亚地域的造型纹饰,形成明代时期最为惊艳的青花瓷器。永乐青花器存世珍罕,以造型优美俊秀、青花发色深浅有度、釉面肥厚细腻、胎体细润致密、仪态万芳著称于世。本品青花发色浓艳,历经六百余年,品相完美,颇为难得。


Lot 982

明宣德
青花缠枝莲纹小盘

“大明宣德年制”六字双行楷书款,宣德本朝

带日本包装

D: 13 cm

来源:

日本私人旧藏;

香港拍卖会,2022年10月9日,Lot3628


故宫博物院藏品


此盘以苏麻离青绘制,浓丽耀眼,画工细腻,苏麻离青积料处经烧制后于器表凝结成黑斑,即所谓之“铁锈斑”,后代御瓷争相效之。宣德御瓷中,此盘式甚罕,但仍有数例可资比较,两岸故宫均有所藏。


Lot 978

明隆庆
青花红绿彩荷塘鸳鸯图大碗

“大明隆庆年造”六字双行楷书款,隆庆本朝

D:23cm

来源 :

美国收藏家C.Philip Cardeiro旧藏;

伦敦拍卖会,2014年5月13日,Lot73;

北京拍卖会,2017年6月18日,Lot2168


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隆庆一朝仅六年,景德镇又连遭水患,瓷器生产一度停滞,品种及数量均大量减少。从遗存的传世品来看,隆庆瓷器工艺与装饰风格与嘉靖朝相近,以青花和五彩器物为主。五彩成熟于嘉靖、隆庆、万历时,以红、绿、黄三色为基本色,由于当时尚未发明釉上蓝彩, 因此以釉下青花代之,所以又称为“青花五彩”。本品则是以青花为主体,加绘红绿彩渲染细节,亦是晚明常见的装饰技法。



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