自古以来，中国的艺术传统中就不乏对自然风景的描绘。孔子曾提出 “仁者乐山，智者乐水”，这一理念深刻地影响了中国文人对自然景观的审美与感悟。在古代，山水画不仅是对自然景色的再现，更是文人墨客表达世界观、人生观和宇宙观的艺术载体。及至20世纪，众多艺术家在继承传统的基础上，不断在风景画融入新的元素和观念。他们取法中西，自成一格，形成了油画民族化的审美追求。
而到了当代，风景画不仅在艺术表现形式上不断创新，还在题材和内容上更加丰富多样。从壮丽的自然风光到充满时代气息的人文景观，从实验的表现载体到神秘的内心秘境，艺术家们用画笔捕捉着真实和想象中的每一个精彩瞬间。这些作品再造形式，以风景写情志，更反映了时代的变迁和社会的发展。
本次秋拍，中国嘉德20世纪及当代艺术部诚献一系列中国艺术家风景精品，以赵无极60年代至70年代的两幅抽象杰作领衔，与颜文樑、关良、林风眠、胡善馀、刘炜、周春芽、黄宇兴、康海涛、陈可、陈飞等一众具、抽象艺术大师共筑本季强势阵容！本季现代艺术拍卖将带领众藏家穿梭各地，致广大而尽精微，一览艺术名家眼中的浮世风光。
《褒城石门洞宣传画片》，朝花美术出版社（一版一印），北京，1957年 《关良画册》，四川人民出版社，成都，1982年，编号10 《关良1900-1986》，华艺文化事业有限公司，台北，2012年，第132页RMB: 9,000,000-12,000,000
![]()
《刘炜》，红桥画廊，上海，2008年，第210至第211页及第260页"周春芽/刘炜"，2006年6月21日至7月10日，Artside画廊，首尔RMB: 9,000,000-12,000,000作为“玩世现实主义”的代表，刘炜在1998年跳出成名叙事，转向风景绘画。他将传统中国山水的意境移植进油画材料中，以风景模拟山水景观，表达中国画特有的生命感怀。2006年的《风景》（三联）便是创作于这个背景下，极具代表意义的作品之一，也是刘炜独一无二的风景题材三联作。
《风景》构图独特，三联虽为一个整体，却有不同的主题和侧重，展现了刘炜对风景这一主题多变的思考和技法。右联的主题是“噪”，刘炜将他当时尝试的版画刀法和水墨语言一股脑放在树的枝叶线条上，以冲劲和爆发力，打破传统模式的乏味感，又不失分寸。中联的主题是“肉”，刘炜将山体当作一块大肉来描绘，出现出标志性的肿胀、腐烂的肉感，好像人体与自然风景的交错纵横。左联着力展现“空”的意境，画家将近景晕染为一片柔和、神秘的山体，化散的视觉美感，呈现了中国艺术特有的空灵。本作无论尺幅还是画面气象，均为刘炜“风景”题材的巅峰，大胆而自由的抒写兼具了粘稠婉转的笔触与光影婆娑的氛围，也是对自身及传统艺术的双重超越。
Lot 139
刘炜
风景
2006年
布面 油画
50×50 cm
发表
《落花·流水》，红桥画廊，上海，2006年，图版
《刘炜LiuWei》，红桥画廊，上海，2008年，第214页至第215页
展出
“落花·流水——刘炜个人作品展”，2006年10月25日至11月24日，红桥画廊，上海
RMB: 700,000-900,000
![]()
Lot 187
赵无极
06.10.68
1968年
布面 油画
96×105 cm
发表
《赵无极》，Hier et Demain Editions巴黎法国及Ediciones Poligrafa巴塞隆纳西班牙，1978年，第294页
《赵无极》，Rizzoli International Publications，纽约，1979年，第294页
《赵无极》，Editions Cercle d’Art 巴黎，1986年，第334页
《赵无极回顾展》，高雄市立美术馆，高雄，1995年，第156页
《山中瑰宝——山美术馆典藏精选展》，山美术馆，高雄，2000年，第24页
《山中传奇——邂逅西洋大师名作》，山艺术文教基金会，台北，2003年，第 19页
《收藏有艺事》，艺术家出版社，台北，2014年，第64页
《赵无极作品编年集——第二册 1959-1974》 ，Editions Flammarion，巴黎， 2023年，第185页
《大道无极——赵无极百年回顾特展》，中国美术学院出版社，杭州，2023 年，第171页
展出
“赵无极回顾展”，1996年1月，高雄市立美术馆，高雄
“山中瑰宝——山美术馆典藏精选展”，2000年7月，山美术馆，高雄
“山中传奇——邂逅西洋大师名作展”，2003年3月，上海美术馆，上海
“山中传奇—邂逅西洋大师名作展”，2003年4月，四川美术馆，成都
“收藏有艺事”，2014年4月，中正纪念堂中正艺廊，台北
“大道无极——赵无极百年回顾特展”，2023年9月20日至2024年2月20日， 中国美术学院美术馆，杭州
RMB: 15,000,000-20,000,000
从1960年开始，赵无极迈入了一段长达十年的创作黄金期，本季上拍的《06.10.68》即为其盛年的经典代表作。在此接近正方形的画幅之上，艺术家以飞舞跃动的笔势，时而如回旋狂风，时而如蜻蜓点水地刷出一片壮阔的天地。趋近单一的色彩，却呈现明暗层次上的无穷变化，呼应了传统中国水墨中“墨非墨色，运墨而五色具”的精神思想。
此外，在赵无极60年代狂草时期的众多杰作里，令《06.10.68》尤显标志性的当是画作底部一抹巧妙大胆地留白。这样独特的构图形式，自60年代后期才开始出现于艺术家的画面中，呼应着他在情感漩涡中渴望得到片刻喘息：“我试图在空白中得到休息，在大片色彩的调配中找到安宁。”赵无极在画面中营造出一种充满动态的平衡感，为画面中的空与满、轻与重找到了和谐的对应关系，引导观者直探本质，也为自己找到内心深处终极的宁静。
《赵无极》，Hier et Demain Editions巴黎法国及Ediciones Poligrafa巴塞隆纳西班牙，1978年，第305页 《赵无极》，Rizzoli International Publications，纽约，1979年，第305页 《赵无极》，Editions Cercle d’Art巴黎，1986年，第344页此作收录于即将出版、由梵思娃·马凯及扬·亨德根编纂的《赵无极作品编年集第三册》（资料提供／赵无极基金会）RMB: 14,500,000-20,000,000赵无极在1970年代开始重新定位自我，他开始精研中国传统山水中，并吸取了其中有关构图和意境营造的方法，在个人创作上走向变革。《10.05.76》便是这一变革的生动见证，赵无极舍弃了原本的锐利姿态表现，取而代之的是能够与空间轻柔巧妙地结为一体的柔和与圆滑笔触，彷佛一场水墨与油彩的炼金术。值得一提的是作品中的橄榄绿如水墨的处理方式，借鉴了中国水墨浓、淡、干、湿的表现法，有着融于背景的渐层色彩。跃动所产生的连续律动，反映着自然的节奏，开拓出一片广阔的景观。
Lot 221
周春芽
中国风景
1993年
布面 油画
162×130.5 cm
发表
《九十年代的中国美术：中国经验》，四川美术学院，成都，1993年，第93页
《艺术界》，艺术界杂志社，合肥，2001年，第9页
《周春芽》，SKIRA出版社，米兰，2002年，第62页
展出
“九十年代的中国美术：中国经验”，1993年12月10日至11日，四川美术学院，成都
“周春芽”，2002年1月18日至2月24日，特伦托和罗韦雷托现当代艺术博物馆，罗韦雷托
RMB: 7,500,000-9,500,000
作为周春芽“山石”系列最早完成的作品之一，《中国风景》在其艺术生涯中具有十分重要的地位。本作完成同年便参展了1993年由王林策划，于四川省美术馆举行的“中国经验”展，这是周春芽第一次对外展示“山石”系列作品。作为对中国传统山石的崭新诠释，《中国风景》少有地将石、花、树灯元素融于一炉，潜藏在石头自然属性中的视觉因素被放大、强化，在宋元框景式的边角构图中，运用张扬如发丝般飘逸的线条表现石头背后自由生发的枝桠，也强化了其作品温柔却暴力的性格特征。
Lot 245
黄宇兴
河流
2014年
布面 丙烯
175×230 cm
RMB: 1,600,000-2,000,000
《河流》是黄宇兴用荧光色彩与时间概念建构成的幻境。画面在横、纵两个维度，分别由曲、直两种对立形态的线条相互交织而成：成群的树丛被置于河流中，河流是漩涡状的，像随时可储存、调阅回忆片段。岸边的树在几何化之后脱离了现实的指向，对应了生命的易逝感：“流淌融化中的物质如同一个正在坍塌消失的世界”，耀目的粉红与幽微的蓝彼此争艳，成就一片流光溢彩的辉煌蜃景。
Lot 185
颜文樑
颐和园
1950年代
纸板 油画
28×40 cm
RMB: 4,500,000-6,500,000
完成于1950年代的《颐和园》展现了颜文樑在风景油画构图和用色上的极高造诣，横向的多条大斜线与纵向六颗树木巧妙地将画面划分为远、中、近三个景别，对应了过去、现在和未来三重时间关系。远方的万寿山上，佛香阁巍峨耸立。近岸湖畔，母亲、孩子们和一黄狗眺望远方，象征着未来的希望。树林中几缕仿佛不经意照射的阳光，过滤出的冷暖色彩变化，为画面注入了初春的气息，洋溢着无限温馨的诗意气氛。
![]()
《陈可》，The Ministry of Art，美国、Kehrer Verlag，德国，2016年，电子封面、第172页至第173页
完成于2011年的《草垛上的小丑》是陈可创作转向之前，集早期风格之大成的标志性作品，也是其早期罕有的大尺幅油画。全幅以温馨的光线和童话般的物象布置了一个沉默的舞台，一个小丑站在中央的草垛上，但周围没有意想之中的热烈喝彩和掌声，寥寥几位观众与小丑保持着安全距离，静静期待着表演，又警惕着她手里的尖锥。画面呈现了很多人在成长过程会遭遇的一种模糊的，无法言说的心理状态：被推到台前的自己，无所适从又无处躲藏，仿佛成了别人眼中的小丑；而更深层次，是渴望得到关注，又无法卸下内心防备的情绪，在宛如童话的可爱仙境中映射出一种深沉的现实困境。
![]()
←按住图片向左右滑动可浏览全图→
陈飞
目露凶光
2010-2011年
布面 丙烯
190×200 cm×2
发表
《陌生人：陈飞》，中国今日美术馆出版有限公司，香港，2011年，第64页至第65页
《中国当代艺术新世代》，中国青年出版社，北京，2012年，第26页
《目光所及——后金融危机时代的中国新绘画》，保利艺术博物馆，北京，2014年，第8页至第9页
《Chen Fei》，DISTANZ Verlag，柏林，2016年，第16页至第17页
《人形万象——加藤泉×陈飞》，入善町下山艺术之森发电所美术馆、贝浩登，日本，2016年，图版
展出
"陌生人——陈飞个展"，2011年11月19日至30日，今日美术馆，北京
“目光所及——后金融危机时代的中国新绘画”，2014年11月6日至12日，保利艺术博物馆，北京
“人形万象──加藤泉×陈飞”，2016年9月18日至12月18日，入善町下山艺术之森发电所美术馆，日本
RMB: 6,800,000-8,800,000
作为2011年重要个展“陌生人”中的全场焦点，同时也是2015年首次日本个展“人形万象”的封面，创作于2010-2011年的《目露凶光》是陈飞无可争议的扛鼎之作，也是其最具情绪与心灵张力，投入精力最多的大尺幅杰作。全幅以类似电影荧幕般的4米画幅横向展开，一个女孩骑着一匹没有皮肤的高头大马缓步走向中心，画家捕捉了故事和情绪即将推至顶点的前一刻，定格了这一瞬间的动势和人物内心活动。从构图上看，画面被划分为两部分，右侧是撑满画面的血肉和情节冲突，左侧则相对留白，空出情绪和气韵流动的空间。多层次的色彩和心灵冲突，赋予了作品浓厚的戏剧张力与视觉强度，令观众能够在画前久久驻足、回味。
![]()
《善彩馀韵：20世纪中国油画名家·胡善馀》，人民美术出版社，北京，2017年，第121页至第122页
《锦绣江南》的画幅则近2米，是胡善馀现存最大尺幅的油画作品，也在其艺术生涯中占据着重要位置。本作以1960年代人民公社组织群众进行“春耕”为主题，采用了风景画中少有的全景式构图，表现新中国人民欣欣向荣的生活景象。大面积的纯色使用，营造了层次分明且丰富的色彩空间，人物情节真实、质朴，显现出艺术家对于动与静、虚与实等构图要素的掌控能力，让观者在视线游移之际便领略了“锦绣江南”的时代气象，即一种昂扬向上的诗意画境。
Lot 244
黄宇兴
宝岛
2015年
布面 丙烯
145×230 cm
RMB: 2,000,000-3,000,000
黄宇兴在《宝岛》里将河流、漩涡、建筑、宝藏等几个重要元素提取、重组，试图展现时间的永恒和人性的复杂。凝固的河流岸边，矗立着一座由众多宝藏构筑而成的岛屿，有着既坚固又易碎的迷幻质感。岛屿顶端，一座人形造物倒塌仰躺着，随时都有滑落的危险，似象征着“人”在这个物质世界中，对外界的诱惑、以及成长困惑的应对，一如黄宇兴所说︰“个人的生命史和它生存的轨迹，总在被各种各样生命以外的东西来回摆布和操作着。”
1950年代，林风眠移居上海，在关良的影响下很快迷上京剧，两人也成为好友，共同推动了国画现代化的进程。1977年，林风眠获准出国寓居香港，临别之际，亲手将《秋鹭》赠予老友，画中题跋“良公正画林风眠 一九七七年”，以寄惜别之情。林风眠用石青、石绿挥染空阔的云天和草地，没有大片的留白，却展现出明确的层次光影。芦苇的倾斜代表着风的方向，与悖行的飞鸟形成平衡中蕴藏对抗的画面张力，使画幅具有生命的运动感。
![]()
《2013第六届成都双年展》，新国际会展中心，成都，2013年，图版《上海二十一世纪民生美术馆开馆展│多重宇宙：有限与无限 存在与共存》，上海民生现代美术馆，上海，2014年，图版《康海涛》，偏锋新艺术空间，北京，2017年，第16页“2013第六届成都双年展”，2013年7月21日至8月15日，新国际会展中心，成都“上海二十一世纪民生美术馆开馆展│多重宇宙：有限与无限存在与共存”，2014年11月22日至2015年4月19日，上海民生现代美术馆，上海康海涛十分钟情描绘“夜景”的中房子，或诗意动人，或阴暗诡谲，或神秘陌生的房子在他的笔下焕发着别样的情绪，那是艺术家赋予其的生机和活力。在《镜中花园》里，艺术家故意拉长幅宽，以镜像视觉展现了夜景房屋的迷离、梦幻。强烈的白炽灯下树影婆娑，如镜中花水中月，一切都是那么的轻柔、空灵，极富形而上意味的抽象性与诗性特质。
Lot 246
黄宇兴
气泡
2015年
布面 丙烯
190×250 cm
发表
《冲积——黄宇兴2005-2015》，上海民生美术馆，上海，2015年，第169页
展出
“冲积——黄宇兴2005-2015”，2015年9月5日至10月4日，上海民生现代美术馆，上海
RMB: 1,500,000-2,000,000
与河流单向、线性的时间感不同，气泡是黄宇兴对时间瞬时性的阐述：瞬间出现，瞬间破灭，带着淡淡的悲剧底色。《气泡》一作中，大大小小气泡在明灭不定的光线中若隐若现、此起彼伏，荧光绿、桃粉、钴蓝、暗红的气泡相互冲撞、挤压，构成内在生发的韵律感。艺术家通过色彩的反复冲积，创造出平衡、和谐的画面与精细的深度及纹理。
中国嘉德国际拍卖有限公司（总部）
客户咨询：（86-10）8592 8288-3
结算服务：（86-10）8592 8288-4
媒体合作：（86-10）8592 8288-5
运输咨询：（86-10）8592 8288-9
网拍咨询：15010006220 / 15910807786转分机9
官方网站：www.cguardian.com
联系邮箱: mail@cguardian.com
联系地址：北京市东城区王府井大街1号
中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司
客户咨询：( 852 ) 2815 2269
联系邮箱: hkauction@cguardian.com.hk
联系地址：香港金钟道89号力宝中心一座5楼
上海
电话：( 86-21 ) 5466 0508
邮箱：shoffice@cguardian.com
———
广州
电话：( 86-20 ) 3808 8589
邮箱：gzoffice@cguardian.com
———
南京
电话：( 86-25 ) 8670 2356
邮箱：njoffice@cguardian.com
———
杭州
电话：( 86-571 ) 8535 9925
邮箱：hzoffice@cguardian.com
———
厦门
电话：(86-592) 566 9168
邮箱：xmoffice@cguardian.com
——
台湾
电话：( 886 ) 2 2757 6228
邮箱：twoffice@cguardian.com.tw
———
日本
电话：( 81-3 ) 6206 6682
邮箱：jpoffice@cguardian.com
———
美国
电话：( 212 ) 308 8889 / ( 888 ) 799 8830
邮箱：usoffice@cguardian.com
