11月26日-11月29日
嘉德艺术中心
（北京市东城区王府井大街1号）
石涛，天纵之才，其画山水、人物、花卉、走兽、兰竹，无一不能，无一不精，而以山水成就最高，“峥嵘奇崛，磊磊落落”，绝不重复、雷同，总能新意迭出，气象日新。
石涛生平好杜甫诗，其一生留下的绘画作品中，总不离杜少陵的清澈高朗和沉郁顿挫。此《杜甫诗意册》十开，风格浪漫、色彩微妙，石涛择取杜甫诗中极精微的妙句构境，高江急峡、断崖绝壁、淡云疏雨、冰雪斜阳，或幽奇，或雄远，或空旷，或郁茂。总之，一幅有一幅之境界，一幅有一幅之笔墨趣味。画幅虽小不盈尺，然格局阔大，笔苍墨润，诗情与画意融合，显示出石涛作为文人画巨子的不凡创造力。
此册曾经张学良、张群、赵丛衍递藏，册页锦套由张学良太太赵四小姐手工缝造。
Lot 2631
钤印：老涛（二次）、痴绝、清湘老人（二次）、元济（三次）、苦瓜（三次）、前有龙眠济（三次）、头白依然不识字（二次）、瞎尊者（3印参见《中国书画家印鉴款识·石涛》54印，210页）
鉴藏印：邦怀珍藏、汪上珍珍藏、烟云过眼、尚真过眼、无所用心惟乐此身、汪星儒印、王季迁海外所见名迹、岳军所得、邓氏、仕勋、怀石楼珍藏记（二次）、仕勋心赏（二次）、邓仕勋藏（二次）、仕勋墨缘（五次）
部分出版物书影
《杜甫诗意图》研究
文/朱良志
何绍基《跋苦瓜和尚画少陵诗意册》云：“苦瓜和尚作小帧画，至精警盖世，若作大幅往往气局散缓。意其人似狂实狷，故其画理之精妙至此。”对石涛的杜甫诗意小册给予很高评价。
石涛生平好杜诗，他的诗也深受杜诗影响。他一生留下的绘画作品中，总不离少陵的清澈高朗和沉郁顿挫。其中，有大量以杜甫诗意为题的作品。世所流传的此类作品，只有少部分是石涛真迹，另有大量的代笔、伪品行世。对这些作品的清理，对理解石涛整个艺术的精神是非常必要的。
我不知何绍基所言“精警盖世”册页何指，但传世有两件石涛《杜甫诗意图》册页，真可当此评，可谓传世石涛作品“精品中的精品”。一件是上世纪初藏于日本、至今不知流落何方的八开山水图册；一件是纽约涤砚草堂所藏之《杜甫诗意册》（即张岳军藏本）。本章对流传石涛款《杜甫诗意》梳理，就由这两件作品谈起。
日本中央美术社1926年出版桥本关雪《石涛》一书，书分两部分，第一部分影印石涛六件作品，第二部分则是对石涛的研究。在所影印作品中，一册署为白沙村庄所藏的八开《山水画册》列为第一（参考图），可见桥本先生对此作的重视。
此为石涛不多的细笔山水，纸本墨笔，无系年。从用印和笔墨情况来看，当是石涛南还之后的作品，成于大涤草堂建成之前，与其客居白沙翠竹江村时（1695-1696）所作风格相近。无上款，但不能排除为赠友之作，或许此八开只是一套册页中的部分。此作置意微妙，可谓苦瓜活络之心和少陵玲珑之意的融合，具有极高艺术价值。
纽约涤砚草堂所藏石涛《杜甫诗意册》，十开，纸本设色，纵13.5厘米，横20厘米，未系年。此为石涛大涤堂期作品，时间比上举八开山水册晚，所画内容与上举八开册页有相同之处，然风味又有不同。前者乃细笔山水，此册风格浪漫，色彩微妙，画得更放松。二者一精致，一放旷，构成了石涛《杜甫诗意图》册页中两种不同的范本，显示出石涛作为文人画巨子的不凡创造能力。
画册前有天门徐破翁所题封面“清湘画册”，拖尾有王己千等题跋，本为张学良、赵从衍、张群旧藏，后归王己千，今归纽约涤砚草堂。据涤砚堂主介绍，此作张大千、王己千等多次临过，是一件脍炙人口的作品。
第一开题：“高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。”钤“老涛”白文小长印。右下有“痴绝”朱文押角印。画山峡中的咆哮，极有气势，皴法是石涛独有的荷叶、披麻、牛毛等混合法，水如从天泻下。在这震撼的气氛中，有数间临水屋宇藏于危崖之后，静寂而立，真奇构也。
第二开画老杜“澹云疏雨过高城”诗意。题识下钤“老涛”白文印，左下有“清湘老人”押角印。画古城在一场急雨中的变化，感觉捕捉极为细腻，澹云疏雨，在墨与色的氤氲变幻中显出。
第三开画老杜“春水船如天上坐，老年花似雾中看”诗意。有“元济”“石涛”连珠印。画春水泛滥，漫过堤岸，给人满眼皆水的感觉。远方是一痕黛影，没有勾勒，全以淡墨和青绿染出，近处是老柳染绿、屋舍人家。暮年中的画家，看春水满天的感觉，有欣喜，有惆怅，又有沉寂。
第四开画老杜“渔人网集澄潭下，买客船随返照来”诗意。后钤“前有龙眠济”印，左下有“搜尽奇峰打草稿”白文押角印。不画晚霞中的渔市，而刻画一片和融的境界，色彩幽淡，风格沉稳。远处青山隐隐，中段山峦起伏，如浪一样翻滚，近处渔网初张，几艘小船从远山的缝隙中挤出，近景右边侧屋舍俨然，春树迷离。老辣纵横，笔触中的节奏令人绝倒。
第五开画杜甫“有时自发钟磬响，落日更见渔樵人”诗意。钤“老涛”白文小长印，左下角有“头白依然不识字”白文押角印。画落日余晖中的山村，两人打柴行于山路上，暮霭将起，朦胧初现。随着艺术家的笔触，这山村似渐渐沉入迷离的夜色中。
第六开题：“秋水才深四五尺，野航恰受两三人。”后钤“前有龙眠济”白文印。上举白沙村庄所藏画册第六开也画秋水夜航之境，两相比较，前者雅净闲逸，此则老境斑斓。横向推展的题识也似乎在跳荡，远山染出的淡淡一痕，忽在隆起处有一豁口，这是任何仿作者也无法重复的天成之处。
第七开画老杜“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”诗意。钤“元济”“苦瓜”连珠印，右下钤“瞎尊者”朱文押角印。画有一种凝结的感觉，山既是地上的山，又似是天上的云，正“石为云根”之谓也。山作浪，树蓊郁，在云烟笼罩中，飘摇，跳荡。
第八开画老杜“白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新”诗意。钤“前有龙眠济”白文印。或许此册就是赠真州白沙翠竹江村中的朋友，若如是，此画在点题。山村月色下，门前篱落间，两人拱手而别，似乎树也温柔，山也温柔，是迷蒙中的缱绻。
第九开画老杜“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”诗意。钤“元济”“苦瓜”连珠印。斩截利索，画高岸阔江之景，山色绵延，水面空阔，归云拥树，返照入村。石涛具有这透关之手，每于微妙处脱出。
第十开画老杜“涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘”诗意。钤“老涛”白文椭圆小印，左下有“清湘老人”朱文押角印。这是此册中唯一之冬景。涧道雪树中，点染些红色，或是红梅，或是红叶，艳艳绰绰，真乃幽玄之境也。此真得《二十四诗品》中“清奇”一品之趣：“娟娟群松，下有漪流。晴雪满汀，隔溪渔舟。可人如玉，步屧寻幽。载瞻载止，空碧悠悠。神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。”
这套册页，追求天成趣味、野逸格调、沉静气象、老辣做派，无忸怩，无造作，无曲折的盘带，只是直心道场。所选择的杜诗，都是极精微的妙句，石涛将其拈出，以自己的当下所感、眼中所观，去体味它，将自己的生命化入鲜活的体验中。这是中国传统文人画的至高显现，是真正的诗情画意。此一传统在当代画坛最是缺乏。有的画家功夫不错，但缺少的是这一份修养，这一份灵心独运的能力。
——摘自朱良志著：《传世石涛款作品真伪考》
石涛《杜甫诗意册》的递藏
张学良与赵一荻
赵一荻手工缝造本册页之锦套
张学良（1901-2001），字汉卿，号毅庵，辽宁海城人。虽出身尚武之家，后又执掌军政，但自幼好文，与翰墨结缘，与雅好丹青的袁克文、张伯驹、溥侗并称“民国四公子”。收藏富其精，煊赫的藏品有东晋王献之《舍内帖》、唐李昭道《海市图》、宋郭熙《寒林图》等。
其夫人赵一荻（1912-2000），又名绮霞，因在姐妹中排行第四，又称赵四小姐。出身于一个颇有名望的官宦之家。其父赵庆华，曾任东三省外交顾问，并官至交通次长，为人耿介不阿，为官清廉。1928年（一说1927年）与张学良相识于天津，后历经沈阳、北平、西安事变、幽禁。陪伴张学良72年，是中国现代史上的一位颇具神秘色彩的女性。她自幼接受良好的教育，琴棋书画样样精通，是典型的名门闺秀。她还钟爱画画，曾在沈阳“湖社”学画，是张大千关门弟子。
素负精鉴雅誉的张群
张群（1889-1990），字岳军，四川华阳县人。近代政界元老。早年就读于保定陆军速成学堂，后赴日本振武学堂学习。其后参与辛亥革命、护法运动等，先后担任军政部次长兼工署署长、上海市长、湖北省政府主席、外交部部长、西南军政长官等职。
张群、张大千、张学良合影
岳军先生嗜好艺术，公事之余，寄情书画，以“中行庐”为斋名，置身于中国书画的鉴赏和收藏。他从1950年开始出任台北故宫博物院共同管 理委员会理事，对馆内文物的呵护和宣扬，作出了极大的贡献。他曾说：“我在数十年前，便留心古人书画。总以为前人心血，后人又责任加以珍护。几十年来，留心照拂，尤其是在战时迁徙匆忙之际，如保赤子，辗转搬运，遭遇过不少困难，也更增加了对古物的珍惜。”
1987年《故宫文物月刊》中刊载江兆申《记张岳军先生捐赠故宫博物院的石涛、八大、石谿、傅青主剧迹》一文
此本石涛《杜甫诗意册》于1920年代即归岳军先生所有，并随着他辗转各地，数十年来始终被视若珍宝，带在身边悉心呵护。庚午、壬申年间（1930-1932年），张大千曾与他共同赏玩；癸酉（1933年）初冬及丁丑（1937年）夏仲，李宣倜（1883-1958）欣赏，且在借观之后于册后留下跋文；1960年4月，吕佛庭（1911-2005）特地前往台北张公馆，以欣赏岳军先生所收藏的石涛作品，目睹之后，盛赞此册为“稀世之珍”。
张群鉴藏印“岳军所得”
1960年《畅流》刊载的吕佛庭《观张氏珍藏石涛大师双璧书画记》
……
大件看完，主人又出示两本册子。一本是写陶诗，一本是写杜诗。前者为张大千所藏，法国影印本。后者为原本。两者均为八幅，都有彩色，可以说是姊妹作。每幅画都题有古人诗句。如写杜诗题有：“春水船如天上坐，老年花似雾中看”与“夔府孤城落日斜，每倚北斗望京华”等句。石涛的话，彩色者更为名贵。这两本册子也可以算是稀世之珍了。
……
李宣倜（1883-1958），字释堪、释戡，号苏堂、太疏，别号阿迦居士，晚号蔬畦。福建侯官（福州）人。世代书香，祖母为两江总督沈葆桢之女，妻为林则徐曾孙女。早年毕业于陆军士官学校步兵科。归国后，曾任慈禧太后御前侍卫。后历任大总统侍从武官、大总统军事幕僚、币制局参事、国务院秘书。1927年特授文威将军，晋陆军中将。后又任北京大学、北京师范大学教授，行政院参议等职。1957年，聘为上海文史研究馆馆员。
李宣倜虽为武将，却雅爱文艺。早年习诗，师法苏东坡，故将其书室命名为“苏堂”。能填词谱曲，为梅兰芳的诗词老师，曾与齐如山共同创作了京剧《天女散花》《黛玉葬花》等名剧。还精通书画、金石鉴赏，章草书法独步海内，是南京中山陵孙中山《三民主义》碑刻书写者之一。著有《苏堂诗拾》。
张群与张大千的书画缘
张大千与张群合影
20世纪20年代，身居上海市长要职的张群醉心收藏石涛、八大山人的书画，因向张大千求购仿石涛笔意的画作，二人相识。张群年长大千十岁，先生籍贯华阳，大千生于内江，两人同乡同宗，彼此欣赏。张群喜爱大千的画，赞叹他超人的艺术才华，而大千则敬佩张群的为人，“如兄如师”。大千还曾对友人道“凡是要好，须问岳老”两人是“出入相友，守望相助，疾病相扶持。”
石涛《写竹通景屏风十二幅》
台北故宫博物院藏（张群捐赠）
张群与张大千两人的交往维系终生，友情绵延半个多世纪。这主要的归因于两人在艺事方面最为契合，他们均嗜好石涛、八大等人的书画，每有所获，必分享喜悦，各相竞胜。1958年张群七十寿诞之际，欲将所藏石涛剧迹《写竹通景屏风十二幅》（李瑞清称赞为“天下第一大涤子”，后捐赠台北故宫博物院）影印分赠友人，嘱张大千作序。大千序文以石涛贯串全文，回忆二人相识相知经历，原来，此石涛《杜甫诗意册》正是二人相识之初，张群向大千展示的藏品。
香港船王赵从衍
赵从衍（1912-1999），江苏无锡人。毕业于上海东吴大学，为执业律师，之后创办华光船务，跟包玉刚环球船务、董浩云东方海外并称世界三大船王。
他退出商界后，乐于收集古董书画，其华光草堂的藏品，洋洋大观。虽然他最丰富的收藏是瓷器，曾把所藏清代中叶以后一部分的瓷器，借给香港中文大学开了一次展览会，仅从展出的这一小部分看，便可见其收藏之精，气派之大。由于他不惜重金觅求，所藏的书画中不乏博物馆中才得一见的珍品。其藏有一幅宽四尺高六尺的石涛，画上亦有张群藏印。
此册由赵从衍夫妇所设立的赵氏基金会珍藏，于1983年出版于美术史家铃木敬编的《中国绘画总合图录》第二卷中。
张大千、王季迁多次临摹本册
张大千对于本册，可谓情有独钟，曾多次进行临摹，时间从20世纪30年代一直延续至80年代。他常取本册其中一开的诗意来作画，且不拘泥于形制，所创作的作品既有小巧的扇面，也有稍大尺寸的条幅；在表现手法上也不受限制，既有课堂上用于示范的作品，也有他晚年独具特色的泼彩作品。由此可见，本册所蕴含的画意对张大千的艺术创作具有不可忽视的深刻影响。
其中尤为显著的呈现，当属收录在《天津人民美术出版社藏画：张大千》里的《山水四条屏》。这套作品选临了本册中的八开，既保持画面构图的一致，亦不拘于石涛原样，保留大千自家面目。
《天津人民美术出版社藏画 ：张大千》《山水四条屏》
此外，著名旅美画家、鉴藏家王季迁，也曾临摹此册最后一开雪景，独署“己千”款，并于本册后留下了题跋：“清湘道人写杜工部真迹神品！”
王季迁临摹本册最后一开雪景，署“己千”款
王季迁（1907-2003），又名季铨，字选青，早年别署王迁、纪千，后取《中庸》“人一能之，己百之。人十能之，己千之”之意而署名“己千”。明代著名学者、宰相王鏊之兄王鎜（字滌之）十四代嫡孙。幼承家学，十二岁便擅绘人物，十七岁随继母拜表舅顾麟士为师，研习书画。顾氏乃“过云楼”楼主顾文彬之孙，以画闻名，工山水。1928年，王季迁赴上海东吴大学修习法律，并成为吴湖帆的入室弟子。他常住在吴家，不但得观梅景书屋珍藏，又随湖帆拜访庞元济，饱览“虚斋”庋藏。其时，湖帆名重沪上，求其鉴定古画名迹的人络绎不绝，使季迁有机会从实物鉴定中学到许多宝贵的经验。1935年，与吴湖帆、叶恭绰、张葱玉等人应邀出任伦敦中国艺术国际展览会筹备委员会顾问。后与孔达合著研究中国画重要参考书《明清画家印鉴》。1947年，受刘海粟赞誉西方艺术影响，赴日本学习。次年，随妻移居香港，后旅居美国。曾在哥伦比亚大学教授中国绘画史册，任美国纽约大都会艺术博物馆顾问，为备受海内外书画界肯定与推崇的鉴定大家。
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