文人篆刻自明末至晚清的三百多年间，是一个从逐渐成熟到逐渐变化的复杂过程，从事这项艺术的人群，有书画家，学者，文人，当然也有不少出身并不算高贵的职业印人，所谓英雄不问出处，按如今的眼光看，那都算得上是一个流派林立、名家辈出的黄金时代。到了晚清时期，随社会从近现代往现当代的发展，篆刻艺术与其他艺术一样，也开启了从传统走向现代的过程。在这个进程中，吴昌硕和齐白石无疑是两位最具影响力的历史级别大师，如果说吴昌硕是传统文人篆刻最后的大师，那齐白石可以称得上现代篆刻的第一位大师，这两人在篆刻方面的探索成就，依然是今人难以超越的高峰。
吴昌硕（1844—1927）和齐白石（1864—1957）其实只差20岁，但人生经历和成名轨迹的不同，让两人看起来仿佛两个朝代的人——毕竟，齐白石的长寿让他亲眼见证了一个崭新时代的诞生。当年吴昌硕在上海引领艺坛名满天下的时候，齐白石才刚刚定居北京准备“衰年变法”，吴昌硕去世后，民国印坛群雄并起，齐白石也许是最有个性、但还并不是最闪耀的那个。不过，正是他的独特，让印坛早就有了“南吴北齐”的论调，说明两人虽然风格、出身都有所差异，但时人对于其艺术上的共通性，有着十足前瞻性的眼光。
本专题所呈现的，便是吴昌硕和齐白石二人横跨不同艺术阶段且具有鲜明时代风格的篆刻和金石书画作品，从中不仅可见二人篆刻艺术的发展历程，亦可见二人与近代中外名人交往之一斑，其中尤以吴昌硕作品种类丰富，涉及篆刻、书画以及为沈石友所铭刻的、著录于《沈氏砚林》的砚台名品。
吴昌硕篆刻作品中，纪年最早的是光绪八年壬午（1882）为徐康所作“今年政七十耶”朱文印，此时吴昌硕不到四十岁，篆法、刀法虽还不见显著个人风格，然俊直中依然可见一丝苍茫气象，这就是无法掩盖的个人性情；上款人徐康（1814—约1888）字子晋，号窳叟，别署玉蟾馆主，苏州人，为晚清藏书家、鉴赏家。流露赵徐风格的“生于乙卯”朱文印大约也作于此时。仿碑额篆书的“籀书簃”朱文印虽不落年款，然从落款“苍石”及印风判断应该也是四五十岁的作品；此印用刀爽利而深直，与成熟时期的恣意婉转、轻披浅削也大异其趣。
Lot 1747
吴昌硕刻 “今年政十邪”青田石印章
印文：今年政七十邪。
边款：窳叟读王右军十七帖，属刻此语，因明年窳叟七十矣。壬午十月，吴俊并记。
印面主人简介：徐康（1814-1888年左右），字子晋，号窳叟，江苏苏州人。工诗画，尤精鉴赏金石书画，到手皆能辨别其真赝。着有《前尘梦影录》、《神明镜诗》。
出版：
1.《吴昌硕印存手卷》钤拓本，方去疾辑，1950年。
2.《苦铁印选》卷三，P53，方节盦辑，1950年钤印本。
3.《苦铁印选》P161，文史哲出版社刊行，1980年。
4.《吴昌硕印谱》P212，上海书画出版社编，1985年。
5.《篆刻—临时增刊六》P23，北川博邦编，日本东京堂刊行，1987年。
6.《吴昌硕作品集》P15，上海人民美术出版社出版，1989年。
7.《缶翁印痕》P92，扶桑印社刊行，2001年。
8.《西泠印社百年》P9，扶桑印社刊行，2003年。
9.《苦铁印选稿本》第二册，P54，陈康健辑，2003年。
10.《吴昌硕全集》篆刻卷一，P46，邹涛编，上海书画出版社出版，2014年。
11.《吴昌硕金石书画集》下册，P220，江西美术出版社出版，2015年。
1.4×1.3×4.6 cm.
RMB: 80,000-120,000
Lot 1746
吴昌硕刻 “生于乙卯”寿山石印章
印文：生于乙卯。
边款：缶庐。
出版：
1.《吴昌硕印谱》P139，上海书画出版社编，1985年。
2.《缶翁印痕》P129，扶桑印社刊行，2001年。
3.《西泠印社百年》P18，扶桑印社刊行，2003年。
1.2×1.2×2.9 cm.
RMB: 80,000-120,000
仿古玺的“癯叟”白文印署“苦铁”款，似也作于此期间。为简庐刻“宗藩长寿”白文印、“简庐”朱文印风格明显有了更加强烈的封泥苍浑气质，从落款“吴俊”可知应为五十一岁前作品；光绪二十一年乙未（1895）五十二岁为淡如刻“重威私印”乃仿汉铸印之作，用刀流畅雄俊，有着一股生动趣味，标志着其风格的成熟；上款人“淡如”虽未知何人，然吴昌硕为其创作过不少书画篆刻作品，二人关系应当不一般。
Lot 1745
吴昌硕刻 “癯叟”青田石印章
印文：癯叟。
边款：苦铁。
作者简介：吴昌硕（1844-1927），名俊卿，字昌硕，以字行，又署仓硕、老缶等，浙江安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。工诗、书、画、印，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”。
出版：
1.《吴昌硕印存手卷》钤拓本，方去疾辑，1950年。
2.《苦铁印选》卷三，P50，方节盦辑，1950年钤印本。
3.《苦铁印选》P158，文史哲出版社刊行，1980年。
4.《中国篆刻丛刊》第三十三卷，P121，小林斗盦辑，日本二玄社刊行，1981年。
5.《吴昌硕印谱》P72，上海书画出版社编，1985年。
6.《吴昌硕作品集》P51，上海人民美术出版社出版，1989年。
7.《苦铁印选稿本》第二册，P51，陈康健辑，2003年。
8.《西泠印社百年》P9，扶桑印社刊行，2003年。
9.《吴昌硕金石书画集》下册，P262，江西美术出版社出版，2015年。
1.4×1.4×2.8 cm.
RMB: 80,000-120,000
Lot 1749
吴昌硕刻 “宗藩长寿”寿山芙蓉石印章
印文：宗藩长寿。
边款：简庐先生属，吴俊。
出版：
1.《吴昌硕印存手卷》钤拓本，方去疾辑，1950年。
2.《苦铁印选》卷三，P100，方节盦辑，1950年钤印本。
3.《晚清四大家印谱》第四册，P47，方节盫辑，宣和印社刊行，1951年。
4.《苦铁印选》P208，文史哲出版社刊行，1980年。
5.《中国篆刻丛刊》第三十四卷，P19，小林斗盦辑，日本二玄社刊行，1981年。
6.《吴昌硕印谱》P171，上海书画出版社编，1985年。
7.《吴昌硕作品集》P53，上海人民美术出版社出版，1989年。
8.《缶翁印痕》P117，扶桑印社刊行，2001 年。
9.《篆刻全集》第八册，P107，日本二玄社刊行，2001年。
10.《西泠印社百年》P16，扶桑印社刊行，2003年。
11.《苦铁印选稿本》第二册，P101，陈康健辑，2003年。
12.《吴昌硕金石书画集》下册，P268，江西美术出版社出版，2015年。
1.9×1.9×2 cm.
RMB: 100,000-200,000
Lot 1748
吴昌硕刻 “重威私印”青田石印章
印文：重威私印。
边款：乙未仲夏，澹如先生属仿汉铸印，吴俊卿。
出版：
1.《吴昌硕作品集》P72，上海人民美术出版社出版，1989年。
2.《缶翁印痕》P129，扶桑印社刊行，2001年。
3.《西泠印社百年》P14，扶桑印社刊行，2003年。
4.《吴昌硕金石书画集》下册，P218，江西美术出版社出版，2015年。
2.3×2.3×4.6 cm.
RMB: 100,000-200,000
吴昌硕五十七岁左右开始长居苏州，民国元年六十九岁后移居上海，此期间其艺术风格全面确立，并且逐渐产生广泛的社会影响。高邕与吴昌硕为多年好友，吴氏一生为高氏刻印甚夥，且多为经心用意的佳构，此“高聋公留真迹与人间垂千古”多字白文印布局疏密对比强烈，结字方中寓圆，用刀挺拔严谨，堪称巅峰时期的精彩杰作。
Lot 1751
吴昌硕刻 高邕用青田石印章
印文：高聋公留真迹与人间垂千古。
边款：老缶。
印面主人简介：高邕（1850-1921），字邕之，号李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，室名泰山残石楼，今杭州人，寓上海。工书，好李邕法，能以草书作画。画宗八大、石涛，山水花卉，神味冷隽，兼善篆刻。与钱慧安、吴昌硕等创办“豫园书画善会”。为近代六十名家之一。
出版：
1.《苦铁印选》卷一，P25，方节盦辑，1950年钤印本。
2.《中国篆刻丛刊》第三十五卷，P57，小林斗盦辑，日本二玄社刊行，1981年。
3.《篆刻—临时增刊六》P23，北川博邦编，日本东京堂刊行，1987年。
4.《续印史留遗》第三册，P46，现代中国艺术中心刊行，1996年。
5.《履盦藏印选》P67，江成之辑，王北岳石玺斋刊行，1997年。
6.《篆刻全集》第八册，P155，日本二玄社刊行，2001年。
7.《苦铁印选稿本》第三册，P25，陈康健辑，2003年。
8.《吴昌硕印举》P93， 上海书画出版社出版，2014年。
3.6×3.6×6.3 cm.
RMB: 350,000-550,000
朝鲜流亡贵族闵泳翊也是吴昌硕的知交，缶翁一生为个人刻印最多的便是闵氏，据统计有三百多方，“园丁课兰”白文印便是其中之一。此印看似粗头乱服，实则运刀如笔，线条、印面变化丰富，有着自然率意的艺术效果，应为七十岁左右作品。另有“磨练僧珍藏印”朱文印亦作于上海期间。
Lot 1755
吴昌硕刻 “园丁课兰”寿山芙蓉石兽钮印章
印文：园丁课兰。
边款：1. 右梅。2. 竹梅尚书鉴，苦铁。
印面主人简介：闵泳翊（1860-1914），字遇鸿、子相，号芸楣、竹楣、园丁、千寻竹斋等，赐号礼庭，闵台镐之子，朝鲜王朝末期政治人物，闵妃外戚集团的代表人物，同时也是一名书画家。1886 年卷入第二次朝俄密约事件，随后流亡中国。此后绝少过问政治，与中国书画家吴昌硕等人研究艺术。
出版：
1.《吴昌硕印谱第二集》P28，松丸东鱼辑，红白社刊行，1956年。
2.《吴昌硕金石篆刻集》P55，兴学社刊行，1974年。
3.《中国篆刻丛刊》第三十五卷，P85，小林斗盦辑，日本二玄社刊行，1981年。
4.《吴昌硕印影》P403，北京广播学院出版社出版，1992年。
5.《缶庐刻芸楣印集》P61，韩国东方研书会刊行，1993年。
6.《吴昌硕篆刻作品集》P164，广西美术出版社出版，2000年。
7.《篆刻全集》第八册，P163，日本二玄社刊行，2001年。
8.《吴昌硕篆刻集萃》P35，吉林文史出版社出版，2011年。
9.《中国篆刻》P98，湖北美术出版社出版，2016年。
10.《吴昌硕印存精粹》P209， 上海人民美术出版社出版，2017年。
3.1×3.1×5.4 cm.
RMB: 300,000-500,000
与沈石友（1858—1917）的交往是吴昌硕艺术成长过程中十分重要的一段，两人于光绪八年（1882）订交，一生过往甚密，在金石方面相互研讨助益，而二人金石情缘所产生的最重要的成果，除了吴昌硕为沈氏所作书画篆刻作品外，便是一部《沈氏砚林》。沈石友出身江苏虞山富豪之家，擅诗文，富收藏，嗜金石，但癖砚藏砚之名更甚。在交往的三十多年间，沈石友自撰砚铭，交吴昌硕亲自镌刻，两人总共合作了100多方形色各异的砚台。吴昌硕曾有诗曰：“石友好砚老成癖，十载搜罗数逾百。大聋平生癖金石，虽处两地精神通。”民国六年（1917）沈石友去世后，其子沈若怀耗时六年将这些名砚集拓成谱，此即被称为砚台收藏领域“石渠宝笈”的《沈氏研林》。
Lot 1753
《沈氏砚林》砚拓册页
一册共三十六页
38.5×31 cm.
RMB: 1,000-2,000
此秋叶砚乃《沈氏研林》中著录之品，砚形仿秋叶，正面为砚池，背面刻叶脉，造型写实又不乏文雅。砚池内刻“不知多少秋声”六字篆书，背面吴昌硕刻行书铭“新秋叶落秋风清，秋堂人静秋夜明；墨磨秋水写秋声，秋心一点通仙灵”，文辞紧扣一“秋”字，可谓相得益彰。落款为甲寅七夕，乃作于民国三年（1914）吴昌硕七十一岁之际。从砚盖内沈石友自题的“此砚为三百年前端溪老坑石，用久不滑，琢工雅有画意，文房佳品也，以之填词写诗札亦相称”可知，此砚石为上等明代端溪老坑石，质地细腻，是沈氏眼中的文房佳品。
Lot 1752
吴昌硕铭 沈石友藏
甲寅七夕秋叶砚
题识：此砚为三百年前端溪老坑石，用久不滑，琢工雅有画意，文房佳品也，以之填词写诗札亦相称。甲寅涂月，石友记。
砚铭：1. 不知多少秋声。2. 新秋叶落秋风清，秋堂人静秋月明。墨磨秋水写秋声，秋心一点通神灵。甲寅七夕，石友属，昌硕。缶。
钤印：白沙村庄。
出版：
1.《沈氏砚林》，沈石友辑，民国原拓本。
2.《鸣坚白斋砚谱》第四册，第十四砚，虹隐楼藏，民国时期拓本。
3.《吴昌硕砚铭》，日本红白社，1958年。
4.《砚林》第六十六砚，松丸东鱼编辑，日本白红社，1970年。
5.《沈氏研林》第六十三砚，日本二玄社，1981年。
6.《沈氏研林》第63 砚，上海书店出版社，1993年。
7.《中华砚文化汇典·砚谱卷·沈氏砚林砚谱新编》第63砚，中华炎黄文化研究会砚文化工作委员会主编，人民美术出版社，2021年4月。
19×8.3×1.3 cm.
RMB: 2,000,000-3,000,000
吴昌硕部分另有书画四件，分别为光绪二十四年戊戌（1898）五十五岁为吴隐书所作篆书七言联、民国九年庚申（1920）七十七岁作《节临石鼓文》立轴、民国十一年壬戌（1922）七十九岁作行书题画诗扇面以及为桥本关雪所题画。这几件作品的创作年代从吴氏中年至晚年，可见吴氏书法之前后变化，且书体、形式各异，颇有可圈可点之处。
Lot 1761
吴昌硕 篆书七言联
纸本 镜心
释文：天师之原出大一，王母所处为西方。
款识：石潜宗兄薄游吴门，于行箧见近今所作印存，拟凿出入魏晋，拟铸则逼近汉人矣，钦佩之忱，藉志联侧。光绪戊戌九月，吴俊卿。
钤印：俊卿之印，仓硕
出版：
1.《苦铁碎金》P2，西泠印社刊行，1915年。
2.《书品》P3，东洋书道协会刊行，1959年。
3.《奎星会创立五十周年纪念—近世中国明清名家书画展》P63，奎星会刊行，1991年。
4.《海派代表书法家系列作品集—吴昌硕》P32，上海书画出版社出版，2006年。
5.《吴昌硕全集》书法卷，P934，邹涛编，上海书画出版社出版，2009年。
说明：上款人吴隐。
127×28.5 cm.×2 约3.3 平尺（每幅）
RMB: 1,000-2,000
Lot 1760
吴昌硕 节临石鼓文
纸本 立轴
款识：节临石鼓文第六。云伯世讲先生正之，庚申秋仲吴昌硕时年七十又七。
钤印：吴俊卿，苍石
来源： 纽约苏富比，Fine Chinese Paintings lot132,1988年6月。
88.5×47.5 cm. 约3.8 平尺
RMB: 1,000-2,000
Lot 1759
吴昌硕 行书题画诗
纸本 扇面
释文：湖水平愁器欲攲，断桥西去数峰移。服成画赏人三月，地辟村县酒一旗。旧相作堂缘蟋蟀，仙人叱石幻熊罴。初阳台畔聊行乐，仙纵难名路不歧。《湖上作》?獭无依海自波，楼嘘蜃气棘薶驼。色空空色难着，若有人兮带女萝。《题画》
款识：壬戌五月，吴昌硕年七十九。
钤印：仓石，缶
出版：
1.《吴昌硕墨芳》P28，日本思文阁刊行，1971年。
2.《吴昌硕真迹拾遗》11，P28，丸孙商店刊行，2014年。
3.《官公书道连盟四十回记念役员展 特别企划 明清书画小品展》P28，官公书道连盟，2017。
4.《中国明清の书画名品展》P70，产经国际书会刊行，2023年。
55×20 cm. 约1.0 平尺
RMB: 1,000-2,000
Lot 1754
吴昌硕题、桥本关雪绘
凉声
绢本 立轴
款识：
1. 关雪。
2. 昨梦着屐登庐峰，一我走入千山中。今朝提笔写秋瀑，千山断处云蓬蓬。亦知是纸不是水，却怪寒色罗心胸。只愁画贾攫去，谬充高克恭。“绢”字误作“纸”字。关雪属题，吴昌硕于海上。
钤印：1. 关雪。2. 吴昌石，苍石。
作者简介：桥本关雪（1883-1945），本名关一，后改名贯一，又名房弘，字士道，号涧雪散人、四明狂客等，斋号懒云洞、白沙邨庄，日本著名画家，大正、昭和年间关西画坛的泰斗。自1914 年起，曾三十余次来到中国，并精通中国古文化，与吴昌硕，王一亭等结为至交。
78×25 cm.
RMB: 8,000-12,000
相比于吴昌硕晚年对于用刀、做印以及印面效果丰富性的探索，齐白石似乎反其道而行之，他那种酣畅率真的单刀以及大开大合的布局，让篆刻艺术中朱白与疏密的对比关系得到极致的展现，印面充满洗练简约的现代之美。本专题中的齐白石篆刻作品皆为其变法后的典型作品，从“金石奇缘”“墨池清兴”“阿福”“偶吟”等白文印中可以看出，他的印面往往在一堆横平竖直的密集线条中，偶尔加入几条带有微小弧度的曲线、斜线，从而打破印面疏密的平衡，加强印面区间的关系，增加印面视觉的变化。毫无疑问，齐白石是第一个将现代意识展现于篆刻并且成功系统化、风格化的人。
Lot 1736
齐白石刻 “书画癖”青田石印章
印文：书画癖。
边款：西先生数千里寄石索刻，用意求工，反不可得，齐璜记。
出版：
1.《白石印草》，齐白石辑， 民国钤印本。
2.《齐白石印影》续集，P137，荣宝斋出版社出版，1991年。
3.《齐白石篆刻作品集》P68，广西美术出版社出版，2000年。
2.7×2.6×4.3 cm.
RMB: 1,500,000-2,500,000
然后是民国二十三年甲戌（1934）七十二岁所作的“心赏”白文印，这应该是齐白石篆刻盛产的一年，给自己刻了三百多方印，其中不乏“大匠之门”“我负人人当负我”等名作，说明这年他的创作精力十分旺盛。此白文印字形上扁下长，势作一左一右相错，处理手法显得成熟老练。
Lot 1738
齐白石刻 “西哲”寿山石印章
印文：西哲。
边款：白石。
出版：
1.《白石印草》，齐白石辑， 民国钤印本。
2.《文景堂鉴藏齐白石印集》P150，西泠印社出版社出版，2021年。
3.3×2×3.6 cm.
RMB: 65,000-100,000
Lot 1737
齐白石刻 “缄”寿山石印章
印文：缄。
边款：戊辰二月为西哲先生刊，白石。
出版：
1.《白石印草》，齐白石辑， 民国钤印本。
2.《齐白石印影》续集，P196，荣宝斋出版社出版，1991年。
2.4×2.4×4.4 cm.
RMB: 150,000-250,000
这些作品中纪年最早的是民国十七年戊辰（1928）左右为日本收藏家西哲太郎所刻的“西哲”“缄”以及“书画癖”三方朱文印，此时六十六岁的齐白石正在北平艺术学院担任教授。从“书画癖”一印“西先生数千里寄石索刻，用意求工，返不可得”的边款中可知这位西哲先生应该十分喜爱齐白石的篆刻，不仅数千里寄石，而且还提具体要求；齐白石虽自谦“求工不可得”，但从这几方印的水准来看，绝对算是他“用意”的精品，布局时见心思，行刀干脆，神完气足。“孔庵”白文印无纪年，从风格看创作时间应距此不远，虽简单两字，然疏密对比、穿插揖让亦十分讲究，尤其“孔”字右边结构的处理颇见匠心。
Lot 1744
齐白石刻 “心赏”昌化鸡血石印章
印文：心赏。
边款：甲戌，白石。
出版：《北堂长物》P64，上海人民出版社出版，2013年。
1.7×0.8×6.9 cm.
RMB: 60,000-100,000
然后是1950年九十岁为周铁衡所刻“周铁衡”“周德舆”两方白文印，此时已经进入新时代，白石老人在这年受到毛泽东、周恩来等国家领导人的接见，政府又为其修缮房屋，他的身份即将迎来从一个艺术家到人民艺术家的历史性提升。周铁衡（1902—1968）是白石老人的学生，本以医为业，平生嗜古，擅书画，亦精于篆刻，对金石学颇有研究。这两方姓名印为白石老人最晚时期之作，一开一合间拙辣依旧，却更见大朴不雕的天真之感。也许这就是所谓的“人印俱老”吧。
Lot 1739
齐白石刻 周铁衡用寿山石印章
印文：周德舆。
边款：铁衡弟，白石。
印面主人简介：周铁衡（1903-1968），原名周德舆，别署半聋、阿聋、聋叟。所居曰“半聋楼”，因癖集清代钱币，又颜其居曰“清泉堂”。辽宁沈阳人。齐白石老人的早期入室弟子之一，曾任辽宁省美术家协会副主席。
出版：
1.《白石印草》，齐白石辑， 民国钤印本。
2.《齐白石印影》续集，P97，荣宝斋出版社出版，1991年。
3.《齐白石丁二仲经亨颐简经纶来楚生印风》P26，重庆出版社出版，1999年。
4.《齐白石篆刻作品集》P273，广西美术出版社出版，2000年。
2.1×2.1×8.4 cm.
RMB: 85,000-120,000
Lot 1740
齐白石刻 周铁衡用寿山石印章
印文：周铁衡。
边款：庚寅三月中旬，白石九十岁刊。
出版：
1.《白石印草》，齐白石辑， 民国钤印本。
2.《齐白石印影》续集，P98，荣宝斋出版社出版，1991年。
3.《齐白石篆刻作品集》P273，广西美术出版社出版，2000年。
2.4×2.3×5.5 cm.
RMB: 300,000-500,000
Lot 1741
齐白石刻 “偶吟”寿山石印章
印文：偶吟。
边款：白石山翁。
2.3×2.3×4.9 cm.
RMB: 30,000-50,000
Lot 1742
齐白石刻 “孔庵”寿山石瓦钮印章
印文：孔庵。
边款：孔庵九兄先生正刊，白石。
印面主人简介：韩文举（1864-1944）字树园，号孔庵，广州市番禺人。师从康有为，曾协助康有为编著《新学伪经考》、《孔子改制考》等。后任万木草堂学长，号长兴里万木草堂十大弟子之一，康门十三太保。后任湖南长沙时务学堂教习、上海《时务报》、澳门《知新报》主笔。戊戌政变后流亡日本，协助梁启超办《清议报》、《新民丛报》。1900 年参加自立军起义。民国初年，在广州办南强公学、觉是草堂。晚年留寓香港。
2.6×2.6×3.4 cm.
RMB: 30,000-50,000
Lot 1743
齐白石刻 “阿福”青田石印章
印文：阿福。
边款：白石。
2.9×1.9×5.7 cm.
RMB: 50,000-80,000
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