【嘉德北京秋拍】浮翠流丹——《宸赏》清三代彩瓷集萃

文化   2024-11-04 08:49   中国香港  


有清一朝,继往开来,清代御窑生产达瓷史巅峰。以景德镇窑工已臻极致的制瓷工艺,所作各色彩瓷,无一不精,筑瓷国典范。尤以三代琢器挺拔峻秀,陈设效果极佳,圆器精工细绘,于掌间转动,画面有移步换景之效。2024年秋拍,“宸赏—明清御瓷珍玩”将呈现瓷器五十余件,大观一览,佳作迭出。本文首推清三代御窑圆器彩瓷九件,供诸公先睹为快。

文中有成对拍品五件,历百年沧桑,成双成对,难能可贵。古代思想家以“二”指天地,“阴阳,”“双”具有完满、和谐的寓意,这也促成了中国人对“对称”、“成双”的偏爱,由此形成了汉民族独特的审美观。览《清宫瓷器档》,贡瓷亦多为成对烧造,合古意,喻吉祥。

尤为值得一提的是,本专场内的Lot939清雍正斗彩福山寿海图盘一对及Lot940清雍正五彩龙凤纹碗一对,为同一民国时期上海重要银行业家族旧藏,不仅成对保存,且状态良好,并附旧配软囊锦盒,首次现身拍场,实在是不可多得的珍藏佳作。


Lot 942

清雍正 斗彩灵仙祝寿图盘一对

“大清雍正年制”六字双行楷书款

带旧包装,包装题识“雍正斗彩灵仙祝寿盘”

D 21 cm (2)

来源:

比利时收藏家 Robert Strycker 伉俪旧藏,1940年3月15日购自于伦敦古董商 Buchard;

北京拍卖会,2014年5月17日,lot31

展览:

比利时鲁汶市博物馆,1964年7月18日-10月18日



如此精美雅致的构图与设色必当出自内府画师之手,目前虽未见清宫档案记载,但作为如此重要而珍贵的瓷器,其画稿之构成绝对不会随便而来,凭空设计,必是代表雍正皇帝的某一类喜好或审美要求。


故宫博物院藏胤禛行乐图·书斋写经


台北故宫博物院藏崔白款缂丝《芝仙祝寿图》  


台北故宫博物院藏崔白款缂丝《芝仙祝寿图》题材、构图均与本品十分相近,可视为粉本。同时,从故宫博物院藏《胤禛行乐图·书斋写经》册页局部图中亦可见端倪。画中雍正皇帝着汉服闲坐书斋,展纸写经,其门外正是天竺、水仙与迭石,布局与色彩和本品主题纹饰非常相似,可以推知本品的纹饰布局为内廷所珍视。



本品另一独特之处则是灵芝的频繁出现,背面所绘还是长在石头上的灵芝。检阅史料文献可知,灵芝是雍正皇帝最为喜爱的瑞物,具有非凡的涵义。雍正七年(1729年)和十二年(1734年)均在景陵二度发现灵芝,以致雍正十年十月底清军大胜准葛尔部。雍正皇帝认为瑞芝是上天预示军事胜利的神物,说明此次战争是符合天道,故受上天庇佑。雍正十年(1732年),时为皇子的弘历还专门绘画景陵瑞芝,名为《御笔瑞芝图》,可见皇家上下对瑞芝极为珍视。


Lot 939

清雍正 斗彩福山寿海图盘一对

“大清雍正年制”六字双行楷书款

带木座,带旧包装 包装题识“雍正款斗彩寿山福海盆子成对”

D: 15.5 cm (2)

来源:

民国时期上海银行业家族旧藏



此式斗彩盘为雍正一朝所独创,后世不曾再造,颇为珍稀。画面清新隽秀,构图画意十足,兼顾装饰意境与吉祥内涵。这与雍正帝个人艺术修养是分不开的,在其干预下的宫廷艺术,自然品位不凡。

尤为值得一提的是,本品与本专场另一对Lot940雍正朝五彩龙凤纹碗为同一民国时期上海重要藏家旧藏,不仅成对保存,且状态良好,并附旧配软囊锦盒,首次现身拍场,实在是不可多得的珍藏佳作。


Lot 940

清雍正 五彩龙凤纹碗一对

“大清雍正年制”六字双行楷书款

带木座,带旧包装 包装题识“雍正款五彩龙凤中碗成对”

D 15 cm (2)

来源:

民国时期上海银行业家族旧藏



自粉彩兴起后,传统五彩器在清代官窑瓷器中逐渐减少,然有一类五彩,自康熙朝创烧起便未曾中断,一直延续至清末,这便是五彩龙凤纹碗,清档称“五彩红龙瓷碗”。作为清代官窑的经典品种,五彩龙凤纹碗被历朝官窑沿烧,其中,又以雍正此式最为少见,而本品属雍正时期的特种一式,口沿边饰、凤纹以及碗心龙纹均有明显区别于常见此式龙凤碗,堪称此序列收藏之首,不可或缺。


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不同于常见的五彩龙凤纹碗,本品口沿外未采纳传统的结带八宝纹间以三彩如意纹,而于双鱼纹间绘饰编磬及寿字纹,此口沿纹样在历朝五彩龙凤纹碗中十分少见,目前似仅见于雍正一朝中,极为独特。



与之配套的还有碗心戏珠立龙纹,其形象与外壁龙纹和常见龙凤碗碗心龙纹区别明显,长鼻、三爪等特征,均具有熙朝遗韵,十分独特。同时,画面正中少有地添加了一朵正面矾红桃花纹,龙身四周亦绘三朵,替代了传统的云纹,与外壁朵花纹相呼应,也使得本品与同类器相比,气质更加清秀。


Lot 941

清雍正 斗彩穿花龙凤纹大盘

“大清雍正年制”六字双行楷书款,雍正本朝

D 37 cm

来源:

英国私人旧藏


上海博物馆藏康熙作品


此式斗彩穿花龙凤纹大盘康熙官窑始烧,除斗彩品种外,还有一式青花五彩龙凤纹大盘,纹饰布局与本品相似,唯独花卉不似此式繁密,尺寸略小。本品制式、纹饰与熙朝完全一致,但此式所见皆为康熙作品,可参见上海博物馆藏品。而若本品之雍正此式,存世少见,可称孤品。


Lot 943

清雍正 斗彩龙马负图折沿盘

“大清雍正年制”六字三行楷书款,雍正本朝

D 20 cm

来源:

香港拍卖会,1990年11月13日,lot336;

香港拍卖会,2005年11月28日,lot1337;

伦敦古董商马钱特(S. Marchant)旧藏;

香港拍卖会,2012年11月28日,lot2197

著录:

《香港苏富比二十周年》,香港苏富比编,两木出版社,1993年,第196页,图264;

《Recent Acquisitions》,马钱特(S. Marchant and Son),2006年,第84页,图45

展览:

《Recent Acquisitions》,伦敦马钱特(S. Marchant and Son),2006年,编号45


本品著录

“河图”、“洛书”是中国古代流传下来的两幅神秘图案,是中国术数的根源,也是中国最早的吉祥图案。古人常用龙马、神龟与图、书结合一起的图画来象征我们文化的古老源头,《易经·系辞传》曰:“河出图,洛出书,圣人则之”,后世将“河图洛书”视为圣王治世的祥瑞征兆。



斗彩于明代成化年间名盛,与五彩同为釉上彩瓷。雍正时期,因粉彩已发展得炉火纯青,烧制斗彩加粉彩、斗彩加金的新工艺,形成别具一格的斗彩风貌。以物寄古,以古喻今是清代官窑瓷器的一大特色,本器以“龙马负书”寄托盛世祥瑞,纹饰精美,釉色鲜艳夺目,堪为雍正官窑之传世珍品,流传数百年且品相完好,极为难得。


Lot 938

清康熙 青花五彩鱼藻纹盘

“在川知乐”四字双行楷书款

D 20.3 cm

来源:

上海文物商店旧藏;

上海拍卖会,2001年6月23日,lot9;

北京拍卖会,2011年11月17日,lot359



该盘内外壁均绘五组水草,浮萍之间五尾游鱼呈追逐之势,水草浮萍漂浮摇曳,衬托出“水”的动感,鱼儿以红彩勾腮描鳞,淡红色染鱼,黑彩点睛,体态肥腴,游姿各异,描绘精细逼真,寓意富贵有余。盘心一尾鲤鱼由水中一跃而起,动感十足,另一尾则悠然自得,游弋于荷莲之间。外底心青花双方框内书“在川知乐” 四字双行楷书款,此款取意自庄子语:“子非鱼,安知鱼之乐?子非我,安知我不知鱼之乐?”其意饱含哲理,发人深省。


上海博物馆藏品


“在川知乐”款五彩鱼藻纹盘为康熙朝著名的吉语款瓷器,乃一代名品,其工之细,料之精,为康熙御瓷首屈一指之精品佳作,甚为珍罕。此类盘有大中小三种不同规格,本品为最大尺寸。与本品尺寸、造型、装饰及落款皆相同的例子藏于上海博物馆及徐氏艺术馆。


Lot 964

清雍正 黄地绿彩八子婴戏图碗一对

“大清雍正年制”六字双行楷书款,雍正本朝

D 15.1 cm (2)

来源:

广州市文物总店旧藏

著录:

《广州市文物总店藏品集》,广州文物总店编委会编,岭南美术出版社,2000年,第164页, 图148


本品著录


黄地绿彩器工艺复杂,先于釉下锥划纹饰,胎体经高温素烧后再填施彩釉,二次低温烧造而成。清代御窑多见黄地绿彩器物,但以刻绘花卉、云龙纹为多,婴戏图较为少见。雍窑黄八子碗与熙朝同类作品相比,其主体纹饰几乎被放大一倍,使得画面更加饱满,孩童形象更为突出,其刻划填彩也更为细致。



坊间一说,雍正皇帝子嗣不旺,故此种黄八子碗颇受重视,故相比于其他雍窑瓷作,此类作品更为精工细作,等级高贵。本品器型端庄,纹饰锥刻流畅自然,施彩均匀细致,黄彩清亮,绿彩怡人,且成对保存,是为同类器中之上品。


Lot 936

清雍正 墨地五彩缠枝莲纹盘一对

“大清雍正年制”六字双行楷书款,雍正本朝

D 14.8 cm (2)


上海博物馆藏品

雍正皇帝对瓷器制作与设计颇为严谨,宫廷作坊中凡有花卉题材,均是工笔写真,形神具佳,气韵清雅脱俗。此类墨地彩瓷,属于雍正御窑颇为独特之品类,墨地五彩品种传世少见,查阅世界公私收藏,上海博物馆藏有一例与本品制式、绘画、用彩均极为相近,可资参考。


Lot 962

清乾隆 内粉彩蝶恋花图外胭脂红釉盘一对

“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝

D 16.4 cm (2)

来源:

云南省文物总店旧藏; 

北京拍卖会,2009年5月10日,lot2334


仇焱之旧藏


胭脂红釉料以金为呈色剂,由欧洲传入中国,清宫档案内皆称其为“西洋红”,又由于这种红釉颇如女子化妆用的胭脂之色,故又名“胭脂红”。此式落官款的外壁施胭脂红釉内壁施粉彩盘传世极为罕见。这种装饰技法始烧于雍正时期,盘内纹样见花卉、人物及山水等几类。乾隆本朝例,可参考一件内粉彩西洋人物图外胭脂红釉盘,曾为仇焱之先生旧藏,款识与本品为一人所写,当为乾隆御窑早期作品。



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