Bars V and Bars VI
2012
A：在构思时，我根本没有考虑过蒙德里安。我认为他的作品非常棒，无论是他早期的风景画，还是后期真正抽象的作品。他自选的矩形形状和黑色线条系统，对我来说非常有启发性。我的发展与蒙德里安的有相似之处。我开始时是传统的静物画家，需要很长时间才能运用“物体”，但最终我转向了与物无关的抽象形状。但有很大的不同：我不会使用 90 度的直角，而是各种不完全几何的多边形。我对蒙德里安关于普遍语言和和谐的想法不感兴趣。我并不寻求真理和纯净。蒙德里安想要改变世界，我对此没有兴趣。我（的作品）没有信息，没有内容，但也并不是为了装饰。我喜欢作品的无意义层面。我致力于彻底欺骗你的双眼，让你脱离常规。通过我的“乱语”，观众可以刷新和重新组织他们的观看。
Wedge IV
46 x 32 x 23 cm
2014-2015
Q：您经常使用透视变形和光学幻象进行创作吗？
A：当然适用于较小的墙面物体。我制作的第一系列作品是由两面都涂有锌的开放形式物体组成，这些物体具有从立方体衍生的简单几何形状，但没有可描述的几何逻辑。立方体的面被拉伸、截断，并以微小的角度相互排列。这些形状非常适合进行透视变形和幻觉，眼睛很容易被欺骗。通过不断揣摩透视幻觉，你将无法理解你所看到的以及如何看到。这通过色彩的使用得到了极大的加强。你所感知的并不是稳定的：形状会改变，一次是开放的，再进一步则是一个封闭的形状。色彩影响形状，反之亦然，但我并不是有意识地这样做，我只是在行动。我在学院教授多年，我称之为不做思考，不编程，而是观察。我不希望我的作品上有亮点或强烈的光线：这会产生阴影。阴影是一种额外的形状，这不是我要求的。照明必须确保尽可能少的阴影。形状最重要，所以如果你开始改变形状，就破坏了它。色彩并不比形状次要。色彩是极其强大的工具。它们有自己的运作方式，会发生你真正无法预见的事情。作品背面的反射颜料有巨大的作用：物体似乎在色彩的光芒中飘浮，没有具体形状的东西在墙上变得可见。你总是对在你手中诞生的事物感到惊讶。
Q：您称自己为色彩画家，如何理解？
A：我用颜色和声音思考。一个色彩画家是极其敏感于色彩细微差别的一个人，我无尽地寻找能够相互共鸣的颜色。每种颜色都有它自己的能量和重量。黄色和绿色旁边，紫色和绿色黄色旁边，紫色，从色调上说是互补的，但从音调上说是相同的。我使用的颜色来自我收集的彩色纸张，那是我的调色板。但总是需要进行一番寻找，上面总是有好几层颜料，几乎从来不会一次就达到满意的效果。
Clouds (Green, Gold) I，Clouds (Purple, Gold) II
70×50 cm
纸本水彩
2023
Q：您使用某种系统来完成创作吗？
A：有一些固定的原则和限制是我给自己设定的：一种类似立方体的形式总是起点。这种单一形式的限制提供了许多可能性。举个例子：在“加厚的四边形”（opgedikte vierhoeken）系列中，我的起点是对侧面形状在前面的重复。从这个起点出发，不断产生新的形状：作品自我生成，也就是说，一个作品从另一个作品中产生。作品自身决定方向。限定带来自由，但规则必须始终被打破：你设定它们是为了创造一个游戏场，它们并不是定律。我必须总是让自己感到惊讶，发现什么不可能的事情是可能的。我既认真又不那么认真。如果我不喜欢它，我就不会做。我自称为视觉艺术家。那么，必须让一切发生，偶发性是一种幸运。
Core IV
19 x 20 x 13 cm
2012
Q：如何悬挂墙面的物体（作品）？
A：在我的工作室里，由于缺乏存储空间，所有的东西都密集地挂在墙上。但在另一个空间里，我会将它们挂在能最好捕捉光线的地方。你会想：我看到了这个，但事实并非如此。我在玩弄观者的预期。如果你以不同的方式悬挂事物，它们就会以不同的方式呈现。存在变化性，对环境、光线以及移动的观众的反应。从上方看，反射颜色显然看起来与从下方看不同。它们不必与我平视，偏离常规通常会带来有趣的事情。
工作室墙面上的作品
Q：形式保持不变，但人们看到的却总是不同，这也适用于地面的物体？
A：我认为是的。名为“灵魂之光”（Soul Light）的作品是最新的。它具有那种荒谬的，人们称之为“鳄鱼”的特性，你不知道如何处理它，我也不知道。似乎有彩色光线通过旋转的黄色形状的裂缝。它们是极其奇怪的形状，但它们仍然借鉴了立方体。从内部向外散发的光线从粉红色变为绿色。光线是我在作品中引入的新元素，这是对墙面色彩光线的延展。
Xtra (Yellow)
55 x 26 x 18 cm
锌上反光漆和丙烯
Poto: Paul Vos de Wael
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