Waters Covered the Sea
三醋酸面料 油画
165.1 x 118.1 cm
2024
族群的认同
Mum
sanyan面料 油画
91.4 x 61 x cm
2020
画面中那些模糊不清的人物，经常纠缠在一起，成对或成群。其周围往往是丰茂的植物，或者其他动物的标志。
而在艺术创作当中，欧姆库没有使用传统的帆布，而是将一条又一条的“sanyan”缝在一起，然后在上面作画。
“sanyan”是一种尼日利亚服装面料，由丝绸混合了其他纤维，比如棉花纤维，制作而成。
对这种面料的偏好，起源于欧姆库对于族群文化，还有身份认同的思考。
在欧姆库从英国搬回尼日利亚后，她注意到，人们穿着的衣服，往往会被用来识别，他们是来自哪里的。
“服装在尼日利亚非常重要，每个州和部落都有自己独特的服装。所以，在我去的每个州，我都开始让人们给我带来他们的传统材料。”
“一开始我注意到人们穿着很多荷兰蜡印花，人们称之为非洲印花，但实际上那并不是非洲的。”
“我想更深入地了解前殖民时代对尼日利亚服饰的理解。我让人们带来一些复古面料，我开始用它们作为我正在画的身体的衣服的灵感。”
欧姆库说：“当我搬到拉各斯时，有人给我买了‘sanyan’。”
“这是一种前殖民时期的材料，先是由尼日利亚北部生产的丝绸纤维和棉纺纤维制成，然后运往西部进行贸易。”
“当我看到这些材料时，对我来说就像是一种精神体验——它的感觉，工艺，历史和年代。”
“我想让这种织物成为作品的主体，它改变了我的绘画方式，因为它是一个非常粗糙的表面。我的刷痕更松了，我的风格也调整了。”
欧姆库的创作成品，类似于当代的壁挂，被安装在杆上。作品的画面当中，整个平面的末端，被周围不规则的纺织品块所延伸。
偶尔，“sanyan”面料上的图案，会影响画面的调色和构图，从而将有序的传统元素，与神秘、流畅的造型元素融合协调。
在欧姆库眼中，如果自己只能在工作室里保留一种东西，那么这种东西毫无疑问是“sanyan”面料。
“我一定会带上我的尼日利亚‘sanyan’面料系列。”她说，“在过去的几年里，我买了我遇到的所有‘sanyan’，这是我工作室里唯一不可替代的东西。”
欧姆库还表示，如果不是受制于经济条件，那么她希望自己能够走访非洲各个国家，从而了解非洲的纺织传统，并且尝试将其运用到艺术实践当中。
欧姆库的艺术创作，融合了西方油画和非洲纺织的传统，体现了族群传统和身份认同的调和。她也希望自己的画作，能够表达出一种普遍的共鸣。
情感的共鸣
欧姆库的作品介于抽象和具象之间。她倾向于把人物画成一块块的颜色和形状。这源于欧姆库的一种想要将人体以碎片的形式呈现的欲望。
在她眼中，画面中的碎片，是由颜色和形式代表的世界和体验的混合。她也试图将所有这些元素都保持在一起。
当欧姆库在画布上创作的过程中，有时她会覆盖整个表面。而当她开始在“sanyan”上作画的时候，她意识到，原始的布料表面中，竟然有如此多的美。
“我还想在作品中留下喘息的空间，这样我就不会完全支配观众的感受，这样表面就可以为自己说话。”欧姆库说。
她希望自己的作品，更像是“sanyan”这种传统材料，和西方油画之间的融合。
“油画也很古老，但来自不同的传统。”她说，“我是尼日利亚人，但我接受的是一种非常西方的艺术创作方式，我希望这两种东西能在同一个表面上呼吸，拥有同样的重量。”
她的实践，还往往会集中在有关人体的表现上。
“对于每一幅画，我都在思考身体是如何不断地选择和收集它的身份的；精神上，身体上和情感上。”
在欧姆库的创作当中，空白的空间与无脸、模糊的人物相结合，赋予了作品一种超现实的、梦幻般的品质。
尽管她的作品具体地提到了一些地方和文化上的传统，但她的人物通常会被抽象化，以消除性别、年龄或种族的标记。
因为这些标记可能会产生一种“他者感”，或者感知差异。
这是为了强调人类的共性，而不是为了凸显人类群体之间的分裂。
“我希望任何来自任何文化、种族或背景的人走到我的作品前，都会想：‘这就是我今天的感受。’”欧姆库说。
“我希望我的作品能引起共鸣。它是关于作为人类的经历——这才是它的核心。作为人的品质，不分种族，国籍等等。”
“当然，我是从一个黑人女性的角度来绘画的，但我仍然很想触及其他人的生活，让他们能够感受到并与我的作品联系起来。”
艺术的担当
“身份问题是我脑海中最重要的问题，同时我也渴望通过我的经历来表达我自己的各种概念。”欧姆库说。
在她看来，人们可能从外表上看是差不多同一个样子，但在心理上，人们的内心，有很多混乱。
所以欧姆库描画人物的方式，也可以说是源于她对心理健康和心理空间的兴趣。她也会通过绘画来谈论创伤、焦虑等复杂的情绪。
“我通常从绘画开始，这通常是对发生的事件或我目睹的事情的情绪驱动的反应。”欧姆库说。
在她眼中，尼日利亚是一个非常分裂的地方，而偏偏这里又有很多不同的群体，以至于尼日利亚在后殖民主义和国际格局的影响下，被迫地作为一个统一的实体存在。
因此，像尼日利亚这种非洲国家，往往一方面饱受后殖民主义压榨，另一方面又缺乏稳定的国家建构。这导致社会矛盾丛生，甚至秩序动荡。
在2020年，尼日利亚的国内矛盾被疫情刺激，导致社会上出现大量群体性事件。
就在欧姆库到达伦敦探亲的两天后，莱基大屠杀（the Lekki massacre）发生了。
欧姆库回忆起当时的情形：“那会儿，反对者们在拉各斯和平抗议，但这却引来一群军事人员开火。”
欧姆库接着说：“反对者被告知，如果你坐下来，挥舞尼日利亚国旗，唱国歌，那么警察袭击你就是违法的。”
“我不知道这是不是真的，但他们就是这么被告知的，他们就是这么做的。还有他们坐着唱歌的视频。”
“直到今天，他们仍然不知道有多少人死亡。有传言说，一些尸体被偷走，以隐藏证据。”
这种恶性的群体性事件，震撼了她。特别是在“黑人的命也是命”运动（the Black Lives Matter Movement），以及新冠疫情影响全球的大环境下，欧姆库也意识到了团结的意义所在。
“我不太关心人们是否认为我的作品是保守的，或者进步的，只要人们能与我的作品产生共鸣就行。”欧姆库说，“正是我自己的孤立让我开始关注人群，以及人们如何以及为什么聚集。”
NLC
三醋酸面料 油画
180 x 118.1 cm
2024
Nzogbu Nzogbu
sanyan面料 油画
129.8 x 120 cm
2024
Swing Low
sanyan面料 油画
219.1 x 194.9 cm
2024
We
sanyan面料 油画
101.9 x 92.1 cm
2024
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