要说中国戏曲艺术家，哪位拍电影拍得最多，那应该只有大名鼎鼎的京剧宗师梅兰芳了。
49年以后，国家为身为中国京剧院院长的梅兰芳先生，拍了几部电影纪录片，目的是总结他四十多年的舞台艺术生活。
梅兰芳演《贵妃醉酒》
这其中有他的代表作《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《宇宙锋》以及昆曲《白蛇传——断桥》、后来又单独拍了一部《洛神》，以及他临去世前拍的昆曲《游园惊梦》，但那时候梅兰芳岁数已经很大了，所以，容貌身材上当然不能和年轻时候比。
拍电影的目的，为的就是总结他一生的艺术成就，同时留些资料，为后辈有个学习的圭臬和范本。今天看这些措施实在是明智之举，电影拍也就拍了，资料也就算留下了，如果当时不拍，那机会就会稍纵即逝，就和荀慧生一样，由于家属的浅见和阻挠，使得这位艺术大师最后什么影像资料都没有留下，成为永久的遗憾！这个遗憾不只是艺术家本人，也有他的后辈和喜爱他艺术的观众戏迷。
很多对京剧表演艺术不了解的人，就很揶揄梅兰芳晚年拍摄的电影里，梅先生的不年轻和不漂亮。那当然了，六十多岁的老人，并且是一个男子扮演女子，不能和现实中的年轻女子比那太正常不过了，如果不看艺术只看长相，那是不大好看，当然了，一个老年人留下的艺术资料，不好看太正常好看才奇怪呢。
某些不懂艺术的人，就借此攻击梅先生攻击京剧。程砚秋的电影《荒山泪》也有这个现象。现在看，那些人其实看的不是艺术，而是漂亮的女人，这也真让人瞠目结舌！
有些人的三观确实让人吃惊和不可理解，如果对待艺术的态度认知是这样，那其实建议这些人还是不要看戏的好，看月份牌不是更好吗？那个美女可以想看多久就看多久。
1920年商务印书馆拍的电影《天女散花》
梅兰芳在他的一生中和电影数次结缘，比如他拍摄的头一部电影，是商务印书馆给他拍的默片《天女散花》和昆曲《春香闹学》，我想当时梅先生选这两个剧目片段，作为拍摄素材，也是考虑到默片听不到声音，只能看动作的因素吧，可惜这两部片子都毁于战火。
1924年梅兰芳第2次访问日本的时候，日本宝冢帝国电影公司为梅兰芳拍摄了几部电影表演片段，其中就有他的几出代表作：《虹霓关》的“对枪”，（梅兰芳很喜欢《虹霓关》的这段“对枪”，在苏联，电影大师爱森斯坦要求他拍个片段，他选的还是这段）《廉锦枫》的“刺蚌”，《红线盗盒》的“剑舞”。
因为当时有声电影彩色电影都还没有出现，所以，这几个片段是五卷无声黑白片，1924年11月12日拍完。据说这几部梅兰芳艺术表演的片子，在日本上映过，在中国上没上映过，就没有记载了，从目前留下的资料看，似乎是没有上映过。
与此同时，日本蓄音机公司也在梅兰芳帝都演出之余，成功地为他灌制了几张京剧唱片，其中有《西施》一张，《天女散花》、《廉锦枫》合为一张，《红线盗盒》、《御碑亭》合为一张，《贵妃醉酒》一张，《六月雪》一张。
今天我们已经无缘看到梅兰芳在日本拍摄的那几部电影的精彩片段了，已经遗失了，应该是毁于战火了吧，那么梅兰芳留下的几张唱片，幸运地被保留了下来，成为珍贵的艺术资料和遗产。
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