历史传承
赵孟頫 （1254－1322），字子昂，号松雪，又号水精宫道人，湖州（今浙江吴兴）人。宋太祖十一世孙，秦王赵德芳之后。任真州司参军。宋亡，回家闲居，“益自力于学”，声闻乡里。
赵孟頫次子：赵雍
赵雍（1289—约1360），湖州（今属浙江）人。赵孟頫次子。以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学，赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半，雍足成之，其联续处人莫能辨。擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。书善正、行、草，亦长篆书。精鉴赏。传世作品有《兰竹图》、《溪山渔隐》等。
赵孟頫孙子：赵麟
赵麟，赵孟頫之孙，赵雍次子。以国子生登第，为江浙行省检校。善画人马、山水，其构图、技法、笔墨等方面深得家传，书法亦承袭赵字风骨，可谓书画均能造其祖、其父之域。至正二年（1342）作春山图，二十五年（1365）作洗马图。
纸本设色，纵30.2厘米、横178.1米
《赵氏三世人马图》是赵孟頫与其子赵雍、其孙赵麟三人的鞍马画合卷。全卷共分三段，卷首为赵孟頫为飞卿廉访所作，卷中为赵雍为谢伯理而绘，卷尾为赵麟应谢伯理之邀而作。三段前后跨越六十余年而成，展现出赵氏家族之“玉堂三世风流”，其珍贵价值可用尾纸跋文一言以蔽之：“世间无数真龙骨，见此孰与争光辉？”
赵孟頫人马图，线条圆润劲挺、流畅饱满，以线造型融唐宋特质，设色得唐人富丽，更显文人清雅；赵雍人马图用线精准，笔线生动，形象鲜明；赵麟人马图承袭家风，线描匀净文雅，沉稳平实。
从这卷祖孙三代的合卷中，可看出赵氏鞍马人物画的发展和沿革。赵孟頫标榜的“古意”与“书画同法”的艺术标准，使他的画直接从唐及唐以前的画入手，用笔又从书法中吸取养分，因此，从格调到技法，在元代树立起了一个全新的高度。赵雍和赵麟从赵孟頫入手，在技法上虽能熟练运用，但在用笔的精神上，略显柔弱与温和，少了开拓者的气度与果断。
此作是14世纪以来我国不可多见的家族合作精品，极具文化价值和收藏价值。
===========文盲的分界线===========
“文人画”是中国绘画研究中的一个重要概念，但其概念内涵却比较模糊，人们对它的理解也有分歧。当前的绘画研究界对文人画大致可分为以下几种界定：第一种观点：从中国绘画发展全局和中国绘画特有的品质来考察，认为文人画是中国绘画中独具特色的风格样式或风格体系，发轫于宋而大成于元，其艺术特质是注重笔墨趣味，不求形似，诗、书、画、印合璧。第二种观点：以画家身份为标准，认为文人画即文人之画或士人画或士大夫画。第三种观点：以董其昌“南北分宗说”为基础，认为文人画就是南宗画。
