收藏中国古书画，对于欧美博物馆来说，辨别真伪是一个需首要跨越的难关。王季迁、顾洛阜的收藏业内赫赫有名，但仍少不了争议与激辩。最有名的例子大概就是《溪岸图》。1997年，大都会博物馆华裔董事唐骝千，以重金从王季迁处购入这幅作品，后一直寄藏于大都会，直到2017年正式将其捐出。《溪岸图》的遭遇放到大都会历史上都属罕见，引发的争议长达40年并仍在继续。
20世纪30年代，徐悲鸿将此画割爱给张大干，后者赏玩三十年后转给王季迁。著名美术史学者高居翰，发文直指《溪岸图》出自造假高手张大千之手，很有可能还是徐悲鸿与其联合作假，一石激起千层浪。大都会博物馆为此曾两次专门召开学术研讨会，邀请全世界顶尖学者讨论其真伪，1999年第二次研讨会火爆到只能容纳站立者的会场上挤满了900人。具体学术辨析难以详述，最后相当一部分中国绘画史专家认为，以张大千的功力是仿不出来这样高古之作的，其中方闻、王季迁等人认为是董源真迹，如班宗华等另一些学者则认为这确是一幅10世纪左右的古画佳构，但无法断定是否出自董源手笔。大都会后为这件古画做了红外线检测，发现它有经过三次装裱，三次补的绢都不一样; 其上有南宋贾似道、明末袁枢等人的印章，后者是收藏荆关董巨作品之集大成者，综合种种因素来看张大千伪造的可能性都偏小。
其实从山水画史来看，五代的巨然与董源地位之高，虽与书法史上的“二王”相提并论，但长期以来都面目模糊，难有一件公认的真迹，缺乏所谓的“标准件”。他们本是山水画走向成熟阶段的过渡转折性人物，风格处于变动发展中，因被后世奉为正宗，名气太大，于是有了太多托名或混改的作品，真假莫衷一是，本就是一笔‘乱账”。但大都会举办的学术研讨会规格很高，一批著名学者都有参与切磋讨论，还出版了论文集《中国画的鉴定问题》, 充分激活中西学界对于中国书画的研究热情。即使一时难有定论，同样意义不减。
绢本水墨设色，纵220.3厘米、横109.2厘米
《溪岸图》是现存中国早期山水画中最高的作品，纵220.3厘米，横109.2厘米，巨大尺幅正是五代时流行的“巨碑式山水”，因年代久远，绢色暗沉。
《溪岸图》描绘江南溪岸景象，上半部左右相对两座山峰，两峰之中远山隐现，两山夹壑中一条山溪自远而近，至山前汇成大溪。溪岸左有楼台水榭，水榭中有幽人雅士正观望溪景。左面山中亦有泉瀑飞注入大溪，画的最下方溪岸坡冈上杂树耸立。中景、远景山峦上丛林茂密，草木葱茏。
《溪岸图》构图雄伟，笔法严谨，兼具北方派的气度和南方派的温润，是董源从唐人山水过渡到南方水墨山水阶段的作品。
《溪岸图》的发现，不仅对董源山水画的研究有着重要的学术价值，而且对探索中国山水画的发展，也有着十分重要的历史价值。
