徐兰沅与梅兰芳
当梅先生中年时，旦角中出现了一种畸形的唱法，名为“砸夯”“带呃”。所谓“砸夯”，就是在落腔时用气不准，偏于重，结尾唱出了本音，此名为“砸夯”。“带呃”就是在起唱前，先要带一点本音，然后才能转上小嗓，名为“带呃”。旦角儿是演女性的，小嗓儿就是表明女性的纤细、温柔，掺入了男音，应该说是唱法上的毛病。但在当年偏偏有些不辨所以的演员还争相模仿，认为是时髦唱法。在旧社会里，又根本没有交流艺术经验的机会，故而这种畸形的怪唱法一时很难得到纠正。后来，由于梅先生在唱法上的研究，成功的体现在舞台上，得到广大观众的佳誉，这种现象也就无形的消除了。
梅先生嗓音是珠圆玉润，但在咬字这一方面也极有功夫。在我们年轻时，那时唱旦的犯咬字“口紧”的很多，这种毛病的产生，多数是在学艺时对老师的教导领悟有错。老师要求咬字有力，目的是为了唱清字面。古人说“丝不如竹，竹不如肉”，就是乐器演奏的曲子，有工尺无字面，人的歌唱既有工尺亦有字面，字面唱不清，就不一定能胜过丝竹了。
当时一般的都把都是把一个字的切音唱的长，本音（字腹）出现很短暂，称之为“口紧”。如“王”字，把“乌”音的时值放的长，“王”字出现很短，这样反而弄混了字音。梅先生以皮黄的唱法为底功，在这个基础上，又吸收昆腔的唱法，字就咬的灵活清真。他唱每一个字都是出口就由字头转到字腹，听来非常自然，接近生活化。在收声归韵这方面，无论是长腔或是短腔，总是不走样，做到“声中无字、字中有声”。近三十年来，京剧旦角“口紧”毛病的消除，这与梅先生卓越的创造是分不开的。
梅先生的声腔艺术几十年来，由于他选了又选，精了又精，去量求质，达到了炉火纯青的境地。我为他编了一套口诀，列于下：
由简入繁繁又简，
简内尽是精华点。
皮毛易学味难磨，
多年艺术内中偃。
《徐兰沅操琴生活》
中国戏剧出版社1998年3月出版
