马连良、谭富英《群英会》
马连良出演黄金戏院，功德才告圆满，谭富英又异军突起，将登更新舞台。须生二杰，先后献技，上海人耳目之福，岂不优于他处哉？有人因我稍懂戏，常以马谭二人优劣为问。我本不欲多言，而问我者甚众，姑写此答之。
二人同为京角，同出身一科班，同唱老生，同享盛名，年亦相若。论牌号，姓谭者资格正；论年份，连良红得早，几乎不分轩轾。然二人之擅长不同，路子各异，今得而论之。
须生分三类，曰安工，即唱工；曰衰派，即做工；曰靠把，即武工。谭马二人演《定军山》，我皆见过，在伯仲之间。谭虽略胜一筹，皆非本工，可以不论。考其专擅，谭长于安工，马长于衰派，天赋不同，功力亦异，分道扬镳，皆显声名，各能用其所长故也。安工重唱，做工辅之；衰派重做，唱工为辅。谭非不能做，马非不能唱，视其那一类戏之成分较多，成绩较优，为分类之标准。
观此次马在黄金，由打炮戏至于临别，总计演《甘露寺》《借东风》《四进士》《清风亭》为多，即《三娘教子》《打渔杀家》《状元谱》，亦是衰派戏，如《空城计》《碰碑》唱功戏，简直不动。连良有俏皮之做工，边式之扮相，改良之行头，多演做派戏，是能善用其长，又省力，又叫座，何乐而不为？再观更新谭富英露布之三日戏，以《空城》开第一炮，此戏本是安工老生之打炮戏，亦谭派戏之杀手锏，昔年其祖英秀演此入神出化，戏迷至今念念不忘者也。第二日《奇冤报》亦安工戏，至《定军山》置于第三日，示能靠把，而次于安工也。打炮戏，如卖货之货样，观其排列次第，可以知其精粗，故我谓富英长于安工也。（我前年听富英演此戏，记得他唱出“言前辙”最佳，如“靠山近水”之“山”字，又宽又亮，澈满之至，时下无人能及。）
马连良、谭富英
夫戏曲以唱为主，语云：“丝不如竹，竹不如肉”，言人声为贵，故老生三类，安工居首。昔之嗓音差者，始专衰派，今举唱片及无线电机为证。唱片及无线电机之收音，皆非唱工不可，做工至妙者，亦无法收入，故靠把之开打，则金鼓齐鸣，吾人无不嫌聒耳者。此虽笑谈，可确证唱工为主之说，昔奎派专唱安工戏，衰派及靠把戏绝不学习，盖有由也。
以安工为首，是梨园相承之习惯，非我杜撰。我之注意说此者，意欲凡内行以及票友，但有佳喉，总宜先将唱练好，唱工字眼练好之后，再学做派不迟。因唱念（念包在唱中）关系音律、字韵甚大，传达内心情感最灵，是耳的艺术之结晶故也。
今叙述二人嗓音之转变，以结束吾文。当洪宪时代，连良倒仓未复，然已成正角，甚受欢迎。时富英同在富连成社，正是童子音，唱中轴子，如《战蒲关》一类戏，高音可听。民十，连良在上海亦舞台大红，富英在养嗓时期。民二十年左右，连良嗓音大好，唱正宫调，富英嗓音始见有进步。近数年，富英嗓大好，唱正宫调，而连良嗓音又稍弱。二人势均力敌，若楚汉相争，唯视嗓音佳否为胜负。有好嗓则精神百倍，以一挡十；否则保守不暇，毫无斗志。
二人皆吾老友，吾愿二人各善保其嗓音为要。高庆奎固称雄，今何如哉？
