李洪春之岳飞造像
《双巡营》是岳飞戏中的一出。演的是宋、金交战时，岳飞巡营遇到也在巡营的兀术，在牛头山下三次对阵的故事。
岳飞戏和关羽戏一样，也是一整套。从大鹏金翅鸟下凡起至风波亭止。中间包括《周侗教枪》、《枪挑小梁王》、《岳母刺字》、《挑滑车》、《八大锤》、《双巡营》、《请宋灵》以及前边提到的“八收”等几十出岳飞戏。
岳飞是靠把老生、老生、武生“三门抱”。除在《荒草岗》、《枪挑小梁王》等戏中是武生扮演外，其他多是靠把老生应功。由于岳飞当配角时多(戴上髯口)，当主角时少(不戴髯口)，故有岳戏戴髯口的好演，不戴髯口的难演的说法。但也不完全是这样，这出《双巡营》中的岳飞扮相仍和《挑滑车》、《八大锤》等一样，兀术也是一样。扮相虽和其他戏一样，可打法却不一样，不一样就表现在三次的对打上。
岳飞与兀术第一次开打是枪对枪。从情理上说是巡营偶然相遇，从武器上说两人都使枪，这出戏的对枪基本上与《挑滑车》等戏一样，但因都是骑马巡营，手中都有马鞭，所以两人的枪，马鞭的表演就与《挑滑车》不一样了。扎靠舞马鞭和枪的戏较多，但于对打中用马鞭与枪的却很少。这不但要求生、净两个演员自己要舞得干净利落、造型优美，而且要求老生在舞枪和马鞭时，注意髯口飘摆的运用，使他能表现出靠把老生与武生不同的特点来。而作为对手的花脸耍翎子更要配合得非常恰当。这种既相同(枪、马鞭)，又不同(髯口、翎子)的表演是这戏的一个显著特色。
第二次打法是岳飞的枪里加锏对兀术的枪里加鞭。
这种打法也是少见而且难演的。岳飞是左手枪、右手锏，兀术是左手枪、右手鞭，除在髯口、翎子的表演上要突出各自身份外，两个人的动作是一致的。无论是“抬腿”、“跨腿”、“劈马”、“zao（足造）头”，还是左右“车手花”、左右“云手花”都要配合一致。不管是“过河”、还是转身都要动作一致才算“边式”。与此同时，各人还要用髯口、翎子两相配合手中的兵器做相应的表演。要做到这一点最关键是做这一系列动作时，上下身的动作要一致，上身的左右“云手花”一定要和下身的左右步法一致，不然不但不好看，而且也相互配合不好。
第三次会面岳飞仍用枪，可是兀术却换兵器用钺(大斧)，不过钺的攥是个龙形的钩。现在剧团中已经没有这件把子，所以都改用大枪来代替，也有用叉来代替的。之所以用钺是根据小说《说岳》中兀术用大斧而设计的。钺这套把子，是当初老前辈根据武术的招数设计的，但是用到舞台上，特别是开打的时候，由于攥后是个钩，钺的拿法与打法就有时是叉、有时是鐺、有时是枪、有时还是大刀。因为他的招数变换很大，岳飞的枪法就得随之而变化，无论是上拍、下挑，还是左横、右挡，都得随钺的招数而变化，变化中是要“倒把”的。传统戏中，枪倒手很少见，唯独这出戏，不倒手就打不了这套“行云飞龙枪”。这套枪必须学得扎实。这出戏岳飞如果不是老师实授的，“台上见”准出错。岳飞是这样，兀术更是这样，虽然他不象岳飞那样有髯口，可他戴有耳环、链串。钺的招数又多变，这就加重了他的舞、打的难度。武打虽然繁重，可兀术是由架子花扮演，不由武二花应工。因为这出戏要唱一套〔新步折江〕。〔新步折江〕包括〔收江南〕、〔新水令〕、〔折桂令〕、〔得胜令〕、〔雁儿落〕等十几支曲牌。所以两人既要唱许多的曲牌，又要有繁重的舞、打，因而能演出的演员不多，演出的机会也就少了。在南边我除和张鹤楼演过之外，二十五岁后在北方因没合适的兀北，我也就不演“巡营”了，结果就和这出戏的结尾一样：鸣金收军了。
《京剧长谈》
中国戏剧出版社1982年10月出版
