马连良先生
京剧的念白讲究字字铿锵，掷地有声，所谓胃“千斤话白四两唱”，也即是念白比唱难以处理的意思。因为念白虽然没有胡琴伴奏、板眼、过门，同样要达到像唱一样的艺术效果，才算是好的念白。
念白同样要有调门儿、尺寸、气口和腔调，同样要有轻重缓急、昂扬顿挫，使观众听了如同听唱一样感到情感充沛、悦耳动听。京剧老生有几出戏是以说白为主的，如《四进士》《十老安刘》《十道本》《失印救火》等。因为每出戏的人物性格不同，处境不同，说话的对象不同，念白的语气和语调就不能一样。所以，念白的音乐性是根据不同的人物、不同情境而产生的。
《四进士》的宋士杰是个见义勇为、好打抱不平的老人，他在大堂上见顾读时那几句念白，既要幽默风趣，又要理直气壮。
我在大段念白中就适当运用了一些小腔，来增强念白的表现力和语调的优美动听。如，宋士杰念到“三月以来，五月以往”，我在“来”字和“往”字上都用了婉转的语调。而念到“她是不得不住，小人我是不得不留。有道是，是亲者不能不顾，不是亲者不能相顾。她不住在干父家中，难道说她还住在庵堂寺院”，就是一句紧一句，一句快一句，就像唱[快板]那样要赶板垛字、字字有力。只有这样，才能表现出这位老人的口齿伶俐、能言会道、侃侃而谈、对答如流。
《群英会》鲁肃见周瑜交令也有一大段念白，因为鲁肃与周瑜的关系不同于宋士杰和顾读。事件的内容，也不是大堂上的据理力争，而是鲁肃报告情况。因此，他的语气、语调就与《四进士》完全不同。
马连良、叶盛兰《群英会 交令》
鲁肃对诸葛亮的草船借箭佩服得五体投地，简直是惊为神仙。他要把这一点儿感受告诉周瑜，使周瑜也获得同样的印象。因此，他开始念：“那诸葛亮出得帐去，一日也不慌，两日也不忙，单等三天……”就要说得悠然自在，引人入胜。然后，在“四更时分是漫天大雾”这一句要特别夸张，因为没有这场雾，就不能借箭。鲁肃说这句话的时候，不但自己要想象出这场大雾弥漫的景色，而且要把周瑜和观众都带到这场雾景中去，一同来感受借箭时的惊险和神秘。念到“那曹操只知是都督前来偷营劫寨，吩咐乱箭齐发，借来十万只雕翎，特来交令”，要越念越快，来表现鲁肃越说越兴奋、越说越激动的心情。而这时候，气量狭窄的周瑜却是越听越震惊。到了了“特来交令”四个字，说白的气势达到了高潮，周瑜的表情也达到了顶点。这样，就能形成一段精彩的表演，尽管鲁肃所说的事情已经是观众在前场“借箭”时看见过，但是仍能吸引他们集中精力，欣赏这段念白和表演，而不会感到多余。
不论是唱或是念，都离不开表情、动作、身段、神态来单独进行，而是要相互结合，辉映成趣。否则，不但会减弱唱和念的效果，也会使观众感到单调乏味。
《戏曲艺术讲座（第四集）》
宝文堂书店1960年2月出版
