梅兰芳《太真外传》
今之青衣，昔之正旦也。昆曲班正旦主扮贤母烈妇，及闺门淑娴之女，其唱端庄沉静，不惟不许以色相媚人，尤不许以花腔取巧。若稍涉淫邪妖惑，则以五旦、六旦扮演，非正旦事矣。
二黄班之初期，得昆曲余绪，一切遵守昆典成法，角色之界域亦严。正旦之唱法及做科，仍依昆班之正旦，以端正严肃为重。唱腔有工尺谱，不可随意添减一声。做科有师传，眼皮不得乱翻，嘴角不得乱笑，盖代表旧时节烈妇女，故应尔也。
自余紫云以花旦兼演正旦戏，腔调渐趋于花俏途径，打破旧日“工谱”，此光绪甲午年以前事。洎入民国，王瑶卿因喉败，创编新腔授诸弟子，其侄辈王少卿又从而追踪步趋，旦角新腔乃日新月异，无法琢磨。昔日旦脚幽闲贞静之声腔，态度一变而为近日剪发烫头穿男装之摩登女人式，此因耳目所接，转变于不觉中也。
程砚秋《梅妃》
程砚秋派新腔出于瑶卿，梅兰芳派新腔系王少卿所编，荀慧生乃请人编新腔，尚小云亦觅人安花调，纷纷以新奇为务，工拙惶计虑，音律未暇考核。有唱出生硬，即不入耳者；有翻来覆去高下出律，失却主音，不知所云者。
其实，所谓新腔者，不外三途：一、疏出加密；二、简处加繁；三、高处改低，如是而已。
吾人观梅花，必取其疏密横斜之意趣，始谓之曰：“美”。今为新腔者，如俗手花匠之拗梅椿然，其自然疏密、长短不同之枝条，必以绳索羁绊之，使成“弗”字形，各处相等；又令花开满枝，方自诩为至美，而不知此赏鉴家之所唾弃不屑一顾者也。
吾窃思，此种逢头齐肩之恶劣新腔，必有消除枝条，解放绳索，令其返本归原，复返简古自然之一日。黄河青时，吾言可验焉。
《海报》1945年8月16日
