奚啸伯先生
须生行近数年为人所推重者，“马”“谭”而外，当属啸伯。奚之名初不胜彰，民廿五梅王北上，巨眼识英雄，偕其远走津沪各码头，由是一跃而为名生，跻于三大须生之群，虽云异数，然非艺术夙有根底，复具聪明之天资，从而刻苦磨练，则绝不能臻于今日之地位。严格论之，其艺实有不可磨灭之优点：嗓音之圆润，做表之潇洒，得今日后起须生不继之良机，克享盛名，非幸致也。
余识奚之艺，第一次系于民廿五明星电影院李家堂会席上。是晚角色之硬整，为津市所罕见。梅剧团外，第一流角色均行罗制，大轴目定为余叔岩之《群英会》。叔岩因事未到，于是遂派啸伯承乏。是夕得彩独多，盖不识叔岩者均以为叔岩也。观后余对其嗓音及咬字，在某杂志做批评式之记载。次年返京组班，再来津天宝时，嗓音即进步多多矣，“冲”“甜”“润”已得之，惟仍嫌不坚耳。尾音喜加“哪”“啊”“哇”诸字，识者病之，此即气力单薄所致也。试聆其唱倒板、摇板，拔高时均有此种现象，尽虽竭力避免，尤嫌不干净，但运用得法，尚不难听。盖所发之音，似宽实窄，似实实浮，闭目细嚼，终觉味道不纯。
奚啸伯《十道本》
人谓啸伯走“马”路，余曰不然，仅效其皮毛而已。《借东风》《四进士》《清风亭》虽亦能唱，但其身上较马尚不可以道里计也。马之长，羊毛出身之奚何能学到？何况念白之中，错字、倒字不可胜数。须知，马之艺，佳处颇多，其奈无根基者偷来不能用何？奚自知身上功夫不如人，武的钉不住，但不肯向有实无名之老伶工讨教，仅恃其自作之聪明，究无补于实际。观其《法门寺》《汾河湾》诸剧，毛毛登登之身段，令人有格格不入之感。《借风》尤甚，一切均不如盛藻有样，遑论连良乎。扎靠戏不常唱，此固藏拙之法，久之恐有站不住之危险也。其余如水袖不如王少楼，甩发犹逊之，虽云小技，功夫亦不亏人也。
最后有云者，奚已成名角，誉之近乎謏，毁之近乎矫。以上所记，均系持平之论，明达诸公当能谅之也。
《游艺画刊》1942 年第4卷第10期
