大家好，我是中南屋2024年「日本二次元行业调研项目」的学员 David。
我从小就喜欢日本二次元文化。从《冰海战记》到《赛马娘》，从《命运石之门》到《苍之彼方的四重奏》，无数的动漫、游戏传递给了我无数的力量，也教会了我许多人生道理。可以说，日本二次元文化改变了我的人生，让我学会了以更加积极、更加乐观的态度去面对充满挑战的人生。
随后，我看到了中南屋的「日本二次元行业调研项目」。本身，我对于二次元行业就非常感兴趣，也对业界的行情有一定基本的理解。无论是泽城美雪、钉宫理惠这样的著名声优，还是中村丰、今井有文这样的顶级画师，都是我所崇拜的对象。但是，我还是很想进一步深入地去探究、去了解他们，因为我想了解行业光鲜的背后，潜藏着哪些不易。
于是，我报名参加了这个项目，想去实地亲眼看看，这个行业究竟是什么样子。
在为期7天的实地调研中，我们采访了许多人。这其中，有憧憬成为声优的动漫学校的学生，有曾经参与《龙珠》等动画制作的动画师，有过去在讲谈社连载过漫画的漫画家，也有与曾很多知名动漫IP合作的游戏公司等。
“赚的少，活还累”是我从他们讲述的一个又一个故事中提取出的行业现状，但在大多数访谈中，他们对这个问题都是“一笔带过”，而是更加激动地向我们讲述自己对这个行业诚挚的爱。
“干这行的，基本上都是为爱发电。”参与过《樱桃小丸子》、《龙珠》制作的动画师片田亚起夫老师这样感叹。只要是为了热爱，即使是再苦再累，他们也有努力的理由。
想要成为动画师，需要从最基础的补帧开始，一步步向上晋升，而每一步都离不开长期的努力。但是，晋升考试可能半年到一年才有一次，而较低档工作的薪酬水平低得可怜。“虽然有劳动局规定的最低工资标准，加上按张数决定的薪水，但薪资仍然处于行业较低水平。”片田老师对我们讲到。
即使工作充满了困难和挑战，在真正为动画尽一份力，看到自己名字出现在演职人员表上的时候，片田老师还是会无比激动与自豪。在参与动画《阿拉蕾》的制作中，片田老师创意性地在分镜设计中设计了用屁股关上冰箱门这一兼具视觉表现力和诙谐幽默性的画面设计，并且收获了一致的好评。每当他回到家，看到附近的孩子们带着渴求的眼神对着他询问他创作动画的历程的时候，他就感到自己重新充满了力量。
除了片田老师这样的动画师，声优媛媛也在业界经受了不小的考验。作为一名从小喜欢动漫的中国人，媛媛毅然选择前往日本从事声优行业，追逐自己的梦想。当媛媛到达日本，从声优专门学校毕业以后，她才发现了行业竞争的激烈。
“进入大的事务所抢不过别人，进入小的事务所又接不到工作。”这是新人声优进入行业必须面临的窘境。而雪上加霜的是，媛媛还是一位有着天然语言壁垒的中国人，这让事务所选择她的概率进一步下降。
除此以外，即使接到了工作，对于这些初出茅庐的新人来说，也完全无法养活自己。媛媛提到：“声优行业存在根据知名度排名的等级制度，同一等级的声优无论配什么，收入都比不上上一等级的声优们。”而根据调查，在20多岁、30多岁的年轻人中，约有一半的人年收入在100万日元以下（约为4万人民币以下），他们根本无法凭借一份工作养活自己。
即便如此，这些追梦人们也没有放弃。
在这次调研中，我听到的最多的一个词就是“为爱发电”。在这样一个努力与回报不成正比的行业中，是热爱在支持着一代又一代人不断奋斗，为整个行业添砖加瓦。
当我们采访东京动漫、声优及电竞专门学校的一位学长时，我问他是否知晓业界的困难与黑暗，他却回答道：“无论是哪个行业，你都不能因为前面是明知有困难，就放弃你的梦想，如果你首先放弃，那你什么都开始不了。 更何况，我是如此热爱这个行业。”
这些天的调研让我感受到，每一个勇敢追梦的影子，都值得被尊敬。只要找到自己的热爱，并为之努力奋斗，即使是遇到艰难险阻，你也能够在提升自己的过程中收获到乐趣与幸福。
调研的最后几天，我完成了一篇文章（详情点击这里），展示日本二次元行业从业者的现状与困难。
我理解，虽然目前的我无法改变什么，但是，我想让更多人了解这个行业的真实状况，让更多人都了解到这群敢于追梦的动漫人。
很多时候人们提起二次元，都会想到“肥宅”、“内向”、“恶心”这样污名化的标签，这无疑是对这群追梦人的不尊重。但是，我希望通过这篇文章，让更多人了解这个行业的艰辛与不易。也正是因为他们，这个行业才能焕发出蓬勃的生机。
愿二次元行业工作者的待遇越来越好，也愿所有追梦人们实现自己的理想。
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作者｜David
中南屋2024项目学员
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