Kahkah的创作就具有两个清晰的面貌——绘画与装置。虽然表达的媒介路径不同，但核心都来自艺术家对纸质材料的感受和对这一感受的视觉转化。
Kahkah的绘画有着鲜明的个人识别系统，这建立在大量创作时间的累积和对同一视觉意象持续表达的基础上，前者指向作品中沉淀的巨大劳动量，后者则是对题材专注度的体现。在明确的绘画痕迹的塑造下，环环相扣的圆圈如一张铺开的视觉之网在画面中延展，艺术家沉浸于反复地描绘，以及对“描绘”这一动作的痴迷。在绘画之外，Kahkah创作了大量的装置作品。这些装置不是对绘画的补充，而是艺术家完成创作诉求的独立作品。从这些有着雕塑意味的作品中，对物的塑造更加明显地表现在艺术家的创作渴望中。
本次展览以赫菲斯托斯之名，他是古希腊的锻造之神。当我们在强调艺术家作品中包含的大量劳动力、甲胄式的视觉图像、燃烧留下的痕迹，以及作品背后的性格时，文化的互文和意义的相通让这一命名得以有效，同时以上这些也是Kahkah作品中最值得关注的视觉元素和女性视角外的文化论点。
——石冠哲
卡卡的平面作品采用了一种中国画的特殊装裱方式，即将三四层非常薄的宣纸以中国画的方式托裱在一起，初看，它像是一张纸，但实际上里面有三四层。在某些层中，有她绘制的圆形线条。在某些层中，她用火使这些圆形线条更加脆弱并将它们结合起来。里面的形状从她一开始探索的几何形变得越来越具有象征意义。例如，它们象征着我们人体的一部分以及自然体的一部分。并且它还有一个特点，那就是当我们的自然体或人体发生变化时，由其在画面隐喻的部分就更加的赋予了形状以属性，比如肉感，分离感，这是值得深入探讨的问题。
某些零件被裁剪的边角料做的
35x66.5cm 宣纸手绘拼贴 2024
这件作品的灵感来源于卡卡一直在思考的一个主题-城市分娩。她觉得人类会生孩子，但如果城市是一个人类，它生出来的孩子是什么样子的？也许是畸形的，从这个角度上，她对很多部分的认识都有了重新的看法，并且包括纸质材料在整个的一个社会的结构当中，它其实就是一个非常弱小的、微乎其微的存在。“我承认了纸的这个角色以后，其实有一种绝望，因为我一直把纸来比喻成我们人的身体。又过了一段时间，有一次我去崇明拍羊群，因为我有一段文字中我写了羊群奔跑，我想把这个场景拍下来，一下车，乡村给我的那种感觉就是会让人一下变得轻松很多，好像没什么事要去干，很轻松的那种，我发现动物在森林中有很多东西是可以吃的，各种根部，果实，包括树叶腐烂的部分等等，这让人获得了一种希望，森林中种孕育着很多可能性的东西，幻彩毒蘑菇出现在我的脑海中，我认为它的本来是神话中的，现在它是链接自然和城市的连接词，它出现在这里，地面布置的是松树皮，红色的炫彩蘑菇甚至有毒，散发着工业喷漆的味道，展厅当中森林的部分是缺失的，并没有被呈现，我们可以通过这件作品去观察自然在城市中独特的表现，自然被禁锢在工业化的生产工具中。”
人们去另一个地方集结
宣纸手绘装置 尺寸可变 2024
这个作品在过程，工具，技艺方面展示了纸材料在制作上的维修和阻力，这是大量的劳动。纸是有机物，甚至可以说它是活着的，它和湿度依存，它会老化，消解，就像我们的皮肤，这是对纸的表达边界的扩展。当我们注视着作品，它不停的出现晃动，每一张纸都在飘动，你会慢慢注意到这些纸片，它也许是我们的缩影，我们的身体被压缩成了薄片，纸片人。红色线的加入象征神经，血管，更好的完成了纸对人的比喻，甚至我们的身体逐渐的又继而被压缩成那些孔，压缩成了人口密度这一概念。这件作品由大量劳动力、甲胄式的视觉图像、燃烧留下的多孔的痕迹，展示了当人口密度过高时，每个人被压缩的生存空间。
一种人口密度，以一种病态的方式
69x90x130cm
宣纸手绘综合材料装置 2023
卡卡用她的元素包裹工业化之下的产物，管道，她把管道看成是我们的身体，我们的身体和思想某种程上在社会结构长期的裹挟之中，变得刻板，就像那些管道。她说：“你可以把我包裹物体的这一类作品看作是在做服装，它不是真的穿的那种，但我们比真的穿它们更需要它，它在替我们发声。如果说建筑是思考自然，思考自然中的光，土地，材料，水等这些自然的产物如何被解放被更好的表达的一个综合体的话，那服装是用来思考表达身体的产物，思考如何解放表达展现身体，我们穿它，我们在它的里边，它也在穿我们，那为什么不能强调“它”的角度，如果我们用“它”的角度看，我们身体可能早就是刻板，固化，病态，就如那些管道的样子了。”这件作品还是从主体的易变动性出发，互换了主体客体的角色，承认客体也是对主体的解放。
手指摸索 13x28x265cm
宣纸手绘拼贴装置 2024
装置作品《世界消息》由100条纸裤子组成，每条裤子都被烙铁烫了两万多个不同的洞，作为一个研究者和概念艺术家，卡卡的艺术因此介入与现实本身的欲望紧密相连，并提出关于可持续性的问题，它是安静的，有思想的，并要求我们思考人工和真实之间的界限在哪里。
这个作品从等待戈多这个文学作品切入，两个流浪汉在一颗大树下等待叫戈多的人，但是戈多是谁并不知道，裤子是不是裤子也是一样，上百万的孔从100条纸质裤子穿过，黑暗，静谧，虚空，脆弱，虽然他们离开了身体，但带着“人”的某种信息，孤独感弥漫在当中。其中不断的以烫的方式让纸变的更加脆弱的这个动作和贝克特要强调的等待具有相同的效果，通过材料置换的手法展现荒谬，生存的脆弱感，主体的易变动性，它充满了变动性因素，你永远不知道接下来会发生什么，它会给你留下深刻的印象。有时候，一个特定的地方或时刻能勾起我们的回忆，就好像观众在等待一个启示或一个理解的时刻，从而探索存在主义的主题以及人类的处境，引发关于目的、意义和时间流逝的问题，并且探讨纸如何挑战权力结构和解决的主题，如性别，性，身体，身份，它为这个经常被忽视的媒介提供了一个全新的视角。
世界消息
100x 200x420cm
宣纸衣物 综合材料 灯光 2023
kahkah卡卡，08-12年毕业于天津美术学院，获得学士学位，13-20年就读于杜塞尔多夫艺术学院获得硕士学位。卡卡是⼀个综合媒介视觉艺术家。她让纸变得更易碎，⽤烙铁在纸上焯出孔,这些孔的⼤⼩根据她⼿绘的变形⽹格线绘制，她的⼯作主要集中在融合圆形线编织的破坏性，扭曲性的动态感，解构形式，探索纸张可塑性和由纸展现出来的脆弱的⼒量概念。在她的画中线条像神经网络般纠缠，不仅是艺术创作的形式选择，也是一种象征性表达，展示了个体的情感和心理状态。通过这些网状结构，她揭示了脆弱性与自由性之间的内在联系，破了传统的束缚形象，赋予个体更多的表达方式。
展览主题：赫 菲 斯 托 斯 的 烟 花 Hephaestus’ Fireworks
展览时间：2024/10/30-12/10
艺术家: KahKah 卡卡
策展人：石冠哲
展览地点：杭州市西湖区北山街道白沙泉街区122幢言外画廊&杭州市西湖区西溪天堂悦庄2幢天物艺术中心
