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中国嘉德2024秋拍即将拉开序幕，在目前这个行业内较为动荡的特殊时期，作为内地指标型拍卖公司的中国嘉德在今年秋天的表现格外引起业内外的关注。
今年的秋拍相信在准备阶段，所有的拍卖人都会遇到前所未有的挑战，而纵览中国嘉德现当代艺术名单，可以说已经给市场呈现出了相当精彩的一场盛宴。
单独拿青年艺术家板块来说，拍品集中选择了目前市场中炙手可热的艺术家，如陈飞、黄宇兴、韦嘉、陈可、马轲等，在作品挑选方面更是精中取精，多数属于艺术家重要年份的重要代表作，并且涵盖很多具有艺术家生涯节点性质的巨大尺幅作品，甚至博物馆收藏级，很多都罕见于市场。中国嘉德还是保持了面对困难没有丝毫保守的一贯做事态度。
中国嘉德2024秋季拍卖会将于11月13日在北京嘉德艺术中心启幕，分为两个阶段举行。第一阶段于11月13日至16日举行预展，11月17日至19日进行拍卖。拍卖门类包括二十世纪及当代艺术、瓷器及古董珍玩、古典家具及工艺品，珠宝翡翠钟表。
第二阶段于11月26日至29日举行预展，11月30日至12月3日进行拍卖。拍卖门类包括中国书画、古籍善本、佳酿臻茗，邮品钱币。
下面我们就从“新绘画”代表人物中的青年艺术家入手，看看都有哪些惊喜在现当代艺术日场和夜场中等待藏家。
以下作品按照图录号排列。
LOT 109
吴笛
无题
2017 年
木板 综合材料
96×81 cm.
展出
“吴笛—五蛇下洋”，2019年3月10日至5月26日，OCAT西安馆，西安
2002年，吴笛从中央美术学院壁画系毕业后成为了一名职业艺术家。她的作品形式变化多样，创作方式也很实验性，从平面到立体，多样化的运用多维感官传达情绪。吴笛的作品反映了日常生活中的很多主题，如生命、死亡、战争、动物权利、信仰和情感。
创作于2017年的《无题》曾经在OCAT西安馆的个展“五蛇下洋”中展出，这个展览不仅包括艺术家的绘画，吴迪更是在展览中通过呈现一系列装置作品，让观众沉浸其中反观自身。
吴迪曾经表示：“我觉得艺术家最重要的是生命力，就是身体里要有能量去持续不断地产生一些东西。”
吴迪曾经的个展包括北京CLC画廊空间，上海166艺术空间，OCAT西安馆，上海Start项目空间等。作品被民生美术馆、中央美术学院美术馆、余德耀美术馆、龙美术馆、星美术馆等公共机构及海内外私人藏家收藏。
LOT 110
肖江
近在眼前
2018 年
布面 油画
200×270 cm.
展出
“肖江：近在眼前”，2018年6月9日至7月29日，Vanguard画廊，上海
肖江的作品总是弥漫着一种强烈的氛围，安静，却能传达出力量。他的画面大多取自电影和生活中的片段，这些场景常常被人们忽视，但在他的视角下被重新组合、呈现，构建一种完全的想象，让观众在真实与虚幻之间迷惑和震撼。
肖江2021年在北京站台中国当代艺术机构的个展《山外山》被广泛关注。他的作品还曾在北京墨方空间，香格纳M50等地展出。
《近在眼前》在Vanguard画廊展览“肖江：近在眼前”现场（左一），2018年
LOT 212
黄一山
点头
2018 年
木板 综合材料
125×100 cm.
出生于80年代的画家黄一山毕业于广州美术学院，他的创作风格始终展现出一种冷静而理性的特质。
黄一山在创作时通常采用“工匠”的方式，他并不避讳创作过程中的“工艺性”，反而刻意放大这一特质。他首先在电脑上进行建模，以计算出空间中每个细节的精确数值，然后通过主观的判断和体验，将这些推算的数据小心翼翼地呈现于画面上。在这个看似繁琐且枯燥的过程中，艺术家有意克制自己过于感性所带来的不必要叙事和联想。
黄一山的作品所展现的是一种平淡的生活化的图景，但极端的结构感使得画面空间变得更加超现实。
作为“画中画”系列的典型作品，黄一山于2018年创作的《点头》可以看作艺术家强调画面物质性和空间性的创作理念的延伸，也是对自2008年以来核心创作线索及思考的进一步深化。在作品中，黄一山根据马格利特的一张肖像画，通过概括性地再现，完成了它与展示空间的形式对话。这幅肖像画与画外结构之间的关系，体现了黄一山独特的空间布局，形成了一种关于艺术史的跨时空对话。
LOT 213
邱瑞祥
无题
2020 年至2021 年
布面 油画
202×170 cm.
发表
《邱瑞祥—接触》，站台中国当代艺术机构，北京，2021年，图版
展出
“邱瑞祥—接触”，2021年10月23日至12月5日，站台中国当代艺术机构，北京
《无题》在“邱瑞祥：接触”展览现场，站台中国当代艺术机构，2021年
LOT 214
闫冰
分土豆 No.3
2013 年
布面 油画
80×220 cm.
展出
“长物志NO.5——闫冰个展”，2013年9月14日至10月13日，蜂巢当代艺术中心，北京
LOT 215
汪一
银月
2022 年
布面 油画
200×200 cm.
LOT 216
陈飞
目露凶光（双联作）
2010 年至2011 年
布面 丙烯
190×200 cm.×2
发表
《陌生人：陈飞》，中国今日美术馆出版有限公司，香港，2011年，第64页至第65页
《中国当代艺术新世代》，中国青年出版社，北京，2012年，第26页
《目光所及—后金融危机时代的中国新绘画》，保利艺术博物馆，北京，2014年，第8页至第9页
《Chen Fei》，DISTANZ Verlag，柏林，2016年，第16页至第17页
《人形万象—加藤泉 × 陈飞》，入善町下山艺术之森发电所美术馆、贝浩登，日本，2016年，图版
展出
“陌生人—陈飞个展”，2011年11月19日至30日，今日美术馆，北京
“目光所及—后金融危机时代的中国新绘画”，2014年11月6日至12日，保利艺术博物馆，北京
“人形万象—加藤泉×陈飞”，2016年9月18日至12月18日，入善町下山艺术之森发电所美术馆，日本
《目露凶光》是艺术家生涯中最具情感张力的精品。如电影般横向展开近4米的巨制，仿佛上演着某个神奇的故事。密林中，一个女孩骑着一匹没有皮肤的高头大马，从巨大的植物后面缓缓走向中心。她佝偻着背，头发散落胸前，眼神流露出凶狠、怀疑、恐惧......以及更多的东西。这个女孩的形象在这一时期经常出现在艺术家的作品中，穿着同一件宽大的毛衣。肌肉马呼应着以往艺术家作品中的肌肉人，充满着冰冷的机械感，但在这里又是女孩唯一可依靠的“朋友”。
艺术家捕捉了故事和情绪即将达到顶点之前的瞬间，定格了动势与人物内心活动的微妙关系。
他还不厌其烦地描述着丛林中的所有细节，相互交织纠缠的植物繁盛而神秘莫测，在这个丛林中曾经、即将、正在发生着什么？艺术家给出开放的答案，引人入胜。
此画体现了陈飞北京电影学院学习的背景，体现了电影镜头对其深刻的影响。艺术家结合两种艺术表达方式，结合了现实与超现实的元素，构造了他心目中精妙的剧情。
LOT 217
高瑀
闹海——不破不立（三联作）
2013年
布面 丙烯
300×180 cm.×3
展出
“自我生成—来自四川美术学院油画系20年实验与实践 1992-2012”，2013年5月18日至6月15日，苏州美术馆，苏州
高瑀《闹海——不破不立》局部
高瑀以哪吒为主题的系列作品有三件，正是选取了“哪吒闹海”中三个高潮片段，分别为自刎，重生和闹海，意图以他自己的方式，来思考与面对被塑造的历史。
高瑀曾这样解释此系列：这个系列来源于我的“中国小男孩”的概念，此概念是对主流意识形态对于未成年人的塑造历史的思考。而哪吒这一形象，除了以《西游记》为代表的经典文本外，在我的视觉经验中，最重要的是上海美术电影制片厂在1979年上映的《哪吒闹海》。在动画片中，哪吒以极端方式与父权划清界限，在以太乙真人为代表的另一种系统的支持下重获新生，并通过闹海将以龙王为代表的权力一方打翻在地。如果放在此片创作的时代背景下来看，可以看到在特殊时期中的意识形态话语在背后的彰显。这种话语，塑造了哪吒，塑造了“中国小男孩”，并且时至今日，这种塑造仍在进行。
LOT 233
秦琦
大象和小象
2014年
布面 油画
230×260 cm.
发表
《秦琦》，新星出版社，北京，2014年版，第106页至第107页
展出
“秦琦个展”，2014年11月8日至12月30日，站台中国当代艺术机构，北京
LOT 234
段建宇
姐姐系列 No.2
2004 年
布面 油画
181×217 cm.
发表
《段建宇：带着西瓜去旅行》，维他命艺术空间，广州，2006 年，图版
《目光所及—后金融危机时代的中国新绘画》，保利艺术博物馆，北京，2014年，第24页
展出
“带着西瓜去旅行—段建宇个展”，2006年5月14日至7月31日，维他命艺术空间，广州
“第十届中艺博国际画廊博览会”，2014年10月10日至13日，国家会议中心，北京
“目光所及—后金融危机时代的中国新绘画”，2014年11月6日至12日，保利艺术博物馆，北京
LOT 235
陈可
草垛上的小丑
2011 年
布面 油画
180×350 cm.
发表
《陈可》，The Ministry of Art，美国、Kehrer Verlag，德国，电子封面、第172页至第173页
2010年到2011年这个时期，陈可以散点透视的中国画表达方式画了很多长方的大尺幅作品，《草垛上的小丑》就是其中一件。创作于2010年的类似作品《植树》曾在今年春拍以632.5万元成交，成为陈可拍卖纪录的第二高。
LOT 236
康海涛
镜中花园
2012 年
纸板 丙烯
88×224 cm.
发表
《2013第六届成都双年展》，新国际会展中心，成都，2013年，图版
《上海二十一世纪民生美术馆开馆展│多重宇宙：有限与无限 存在与共存》，上海民生现代美术馆，上海，2014年，图版
《康海涛》，偏锋新艺术空间，北京，2017年，第16页
展出
“2013第六届成都双年展”，2013年7月21日至8月15日，新国际会展中心，成都
“上海二十一世纪民生美术馆开馆展│多重宇宙：有限与无限 存在与共存”，2014年11月22日至2015年4月19日，上海民生现代美术馆，上海
一直以来，康海涛采用一种丰富而带有迷惘的现代主义审美方式进行观察，将笔下的树木从知识、道德和观念的束缚中解放出来，将客观的夜色与自己的视觉结合，呈现作品中梦幻般的朦胧感。
他希望绘画能成为一种本能的表达和发现，由于视力的局限，他放弃了精确测量的理性描绘，追求更为本真的呈现效果。
在他的作品中，“树影”和“光线”成为关键的叙事元素，这两者代表了人与城市之间的亲密联系，并让城市中少许的自然元素得以显现。光影交错的形式虽然源自日常生活，但通过夜色中的图像表现和纸本积色的媒介转换，作品散发出一种暧昧而深邃的模糊美感，使观者沉浸于一层层错综复杂的情感之中。
今年5月，康海涛的最新个展 “绿岛”举行，延续了他的创作特色，并收获了好评。
LOT 237
欧阳春
国王山之一(三联作）
2006 年
布面 油画
190×130 cm.×3
发表
《王：欧阳春》，Fluid Editions&Timezone 8，香港，2010年，第66页至第67页
展出
“王”，2010年10月2日至2011年1月9日，柏林收藏家美术馆，柏林，德国
“王”，2011年3月2日至6月11日，奥地利国家美术馆，维也纳，奥地利
虽然用了涂鸦的隐晦方式表达，《国王山之一》依然以令人震惊的国王头颅的堆叠彰显着原始的凶残，和历史王权落幕后，成王败寇的结局。艺术家在不朽的金色中描绘人类命运极端的变化。权利可以凌驾万物之上，也可以低微如尘埃。
画面图像充满奇幻与神秘，欧阳春擅长的色彩厚涂方式更加剧了戏剧性的冲击，背景的处理如里希特般刮擦且多层次，塑造出时空和历史的变化与厚重感。
LOT 238
欧阳春
榨汁机（双联作）
2004 年
布面 油画
190×150 cm.×2
发表
《璀璨——欧阳春》，Timezone 8 Limited，香港，2006年，图版
《孩童》，今日美术馆出版社，香港，2012年，第70页至第71页
展出
“孩童——欧阳春个展”，2012年9月15日至9月29日，今日美术馆，北京
LOT 239
仇晓飞
国营物
2010 年
布面 油画
300×380.5 cm.
发表
《仇晓飞》，博而励画廊，北京，2010年，第43页至第44页
展出
“登楼已去梯：仇晓飞个展”，2010年9月4日至10月10日，博而励画廊，北京
“自旋—新世纪的十年”，2012年9月1日至28日，今日美术馆，北京
“绝对收藏指南”，2015年6月8日至8月8日，四方当代美术馆，南京
LOT 240
唐永祥
有红绿色块在一个空间里，还有一些耳朵
2015 年
布面 油画
150×180 cm.
发表
《唐永祥 2009-2017》，魔金石空间，北京，2018年，第48页
展出
“唐永祥个展”，2015年9月5日至10月18日，魔金石空间，北京
LOT 241
马轲
山河
2013年至2014年
布面 油画
180×290 cm.
发表
《马轲》DISTANZ，柏林，2022年，第66至第67页
《窟窿—马轲的绘画》，上海人民美术出版社，上海，2023年，第152至第153页
展出
“介入与再造—当代绘画的图像方式”，2020年8月28日至9月12日，广东美术馆，广州
“和动力—首届济南国际双年展”，2020年12月13日至2021年3月12日，山东美术馆，济南
“马轲个展—前奏与沉思”，2024年6月22日至9月8日，西海美术馆，青岛
LOT 242
韦嘉
刺菁 II
2008年
布面 丙烯
250×200 cm.
发表
《自旋—新世纪的十年》，中国今日美术馆出版社有限公司，香港，2012年，第124页至第125页
展出
“韦嘉2004-2008”，2008年10月15日至11月15日，星空间，北京
“照亮夜色无垠”，2008年6月14日至8月3日，谷公馆，台北
“自旋—新世纪的十年”，2012年9月1日至28日，今日美术馆，北京
LOT 243
韦嘉
拳来到
2005年
布面 丙烯
250×200 cm.
发表
《野蛮春天：韦嘉1999-2006》，星空间，北京，2006年，第20页至第21页
《韦嘉2004-2008》，星空间，北京，2008年，第05＋5页
《中国当代艺术三十年历程1979-2009》，文化艺术出版社，北京，2010年，第540页
韦嘉《拳来到》局部
画面呈现出石版画诸多独特的语言：包括放大缩小的对比带来的视觉张力，平面中带有几何的立体结构，光影的明亮处与暗处的对比，每个砖头都被表现的像石版那样深浅不一，这些都为情节的铺陈与渲染带来层层的高潮。
画面彷佛电影情节，也许是警匪片，在平凡的夜里，忽然出现想象不到又合情里的剧情。在笼罩铁丝网与玻璃的高墙内，照射灯下，上演着纠缠与征服的一幕。而故事未完，胜负未定，彷佛从天而降下的每个人，都在各自动作状态决不重复相同的铺陈中，有着艺术家最理性缜密的组织规划。这样如此阳刚与现世缩影的画作，在韦嘉至今20年创作生涯中，实属少见。
《拳来到》参加了2006年韦嘉的第一个个展《野蛮春天- 韦嘉2000 - 2006 作品展》，展览作品在当时一售而空。而此件作品多年来首次出现在二级市场，是非常值得关注的作品。
LOT 244
黄宇兴
宝岛
2015年
布面 丙烯
145×230 cm.
LOT 245
黄宇兴
河流
2014年
布面 丙烯
175×230 cm.
LOT 246
黄宇兴
气泡
2015年
布面 丙烯
190×250 cm.
发表
《冲积—黄宇兴2005-2015》，上海民生美术馆，上海，2015年，第169页
展出
“冲积—黄宇兴 2005-2015”，2015年9月5日至10月4日，上海民生现代美术馆，上海
LOT 247
刘晓辉
无题——故乡的海
2013年至2014年
布面 油画
130×160 cm.
发表
《刘晓辉：西西弗斯之谜》，天线空间，上海，2015年，第104页至第105页
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