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在中国美术史上，有三幅北宋时期的山水画作品，因其无与伦比的艺术价值和历史地位，被誉为“故宫三宝”，它们分别是范宽的《谿山行旅图》、郭熙的《早春图》和李唐的《万壑松风图》，现均收藏于台北国立故宫博物院。范宽《谿山行旅图》
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▲宋范宽谿山行旅图 轴206.3cm × 103.3 cm（81.2英寸 × 40.7英寸）台北市士林区国立故宫博物院
《谿山行旅图》是北宋画家范宽的代表作，绢本设色，尺寸为206.3厘米X103.3厘米。这幅画以其大山大水的全景构图、细致刻画的山石树木、多变的笔墨及皴法，以及雄浑的意境而闻名。画面中，庞大山体与行旅驴队形成强烈对比，展现出摄人的雄壮气势。《谿山行旅图》中展现了大山大水的全景构图、细致刻画的山石树木、多变的笔墨及皴法，以及雄浑的意境。他的“雨点皴”和“刮铁皴”技法，强调了山体的体积感和质量感。范宽以其独特的艺术风格，对后世山水画的发展产生了深远影响。构图：《谿山行旅图》采用三段式构图，近景为下方居中的巨石，中景则是驴队所在，远景画一高耸主山，山腰下藉云雾留白，突显空间远隔之效。
印记题跋：画上盖印的十余个印记，勾勒出作品在数百年间流传于宫廷及民间的过程，后来收入清宫收藏，朝隆、嘉庆及宣统都有鉴藏印盖在此画上。画评：《谿山行旅图》被誉为“宋代绘画第一神品”和故宫“蒙娜丽莎”，是中国古代山水画的巅峰之作。郭熙《早春图》
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▲宋郭熙早春图 轴 158.3 cm × 108.1 cm（62.3英寸 × 42.6英寸台北市士林区国立故宫博物院
郭熙的《早春图》是北宋时期的另一幅杰作，绢本设色，创作于1072年。这幅画以其生动的构图和细腻的笔触，展现了早春时节的山水之美。画面中的山峰、树木和云雾，共同营造出一种清新脱俗的氛围，使人仿佛置身于画中的山水之间。郭熙在《早春图》中提出了高远、深远、平远“三远法”，并在画中巧妙地将这些表现手法融为一体，创造了春山寒林的景象。构图：《早春图》的构图上运用高远、平远、深远相结合的方式，增加了画面的层次感和立体感，巧妙地表现出山水的自然美感和深远意境。
印记题跋：《早春图》最初应是悬于厅堂的屏风挂画，即俗称的“大中堂”。画评：《早春图》被视作在气势上能与范宽《谿山行旅图》及李唐《万壑松风图》分庭抗礼的全景式山水画，被誉为台北故宫博物院的“故宫三宝”之一。李唐《万壑松风图》
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▲宋李唐万壑松风图 轴 188.7 cm × 139.8 cm（74.3英寸 × 55.0英寸）台北市士林区国立故宫博物院
李唐的《万壑松风图》是北宋末南宋初画家李唐的代表作，绢本设色，纵188.7厘米，横139.8厘米。这幅画以其山石皴法和对山水局部的突出表现而著称，开创了“大斧劈皴”和“小斧劈皴”，成为南宋院体画主流使用的皴法，对南宋初期的山水画具有开派作用。构图：《万壑松风图》整个取景较为堂正，有深沉迫眉之感，但依靠山泉的回环起伏、云雾的穿插掩映，使人感到层次井然、明快爽朗。印记题跋：画中一座尖耸的远峰上题有：“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔”的隶书落款，如果按时间推算，作品完成于公元1124年，时在南渡之前。画评：《万壑松风图》采取远景山水和突出山水局部的方法，为简括画的表现开了先河，对后世造成了极大的影响。这三幅作品不仅是北宋山水画的巅峰之作，也是中国绘画史上的瑰宝，它们以其独特的艺术魅力和深远的文化意义，成为台北故宫博物院的镇馆之宝。
参考文献
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%B0%BF%E5%B1%B1%E8%A1%8C%E6%97%85%E5%9C%96
