二胡演奏中右手的运用是很关键的，我国不少二胡演奏家和教育家们总结出了不同的经验，实际演奏中形成了各自不同的方法和一些技巧，我认为右手的运用应该是从持弓说起，持弓分“平指式”和“迭指式”。平指式的中指与无名指并排平铺在弓毛上，弓杆便很自然地搁置在琴筒外侧的斜边上。奏内弦时，中指和无名指同时抵压弓毛，但又要防止弓杆滑到琴筒顶面上去，故需大指以适当的力量压住弓杆，这个力与中指和无名指向内抵压弓毛的力相对，但不能影响弓毛擦内弦。迭指式的中指则送放在无名指上，两指重迭，填补了弓杆与弓毛之间的空间，弓杆便很自然地抬离琴筒而悬于空中。奏内弦时，只有无名指抵压弓毛，但中指亦加力于无名指，而大指无须压住弓杆。
有了正确的持弓方法后，还要有运弓技巧。直观上看，运弓要平、要直、要活。出弓应该是大臂发力带动手腕，收弓应是先收大臂带动小臂再收手腕。但是运弓一定要平。所谓“运弓要平”，指弓子在左右运动时，其弓毛擦弦时要保持在一个正确的、不变的位置上(即擦弦点)，通过这个不变的擦弦点，使弓子的左右运动保持在一个平面上。而这个平面与琴弦的垂直线形成了一个夹角，这个夹角的最佳角度为90°直角。只有这样，才能使音质很纯净，音色更美。
运弓是一个比较复杂的问题，除了指运弓的基本动作之处，还包括各种运弓的技巧，称为弓法。例如，从运弓的长度上区别有长弓、短弓，从发音特点或技法特点上区别有连弓、分弓、跳弓、抛弓、小抖弓、顿弓、连顿弓等。从运弓的速度上区别有慢弓、快弓、颤弓等，从运弓的方向上有拉弓、推弓。
右手运弓主要由上臂、手腕、手指的联合动作来完成，即由上臂带前臂，前臂带动手腕，手腕带动手指同时运动。
二胡较好的持弓法具体体现在右手持弓的五个触点上(即:食指基节触点;指端触点;中指触点;无名指触点;拇指触点。目前较流行的持弓法就属此种)。这种弓法的优点是:利用杠杆原理，使右手指从各个方向(上下前后)全方位地控制弓子，便于演奏各种不同的运弓技巧。
实际演奏中，除了考虑右手臂的因素外，弓子本身也具有一定的重量，即存在一定的重力，对重力的运用也直接影响到发音和音乐表现，对弓子重力的控制主要体现在通过手的操控，将弓子的自然重量压在弦上。但由于弓子的自然重力是向下的，琴弦所承受的压力并不是弓子自然重力的全部，只是其中的部分力。因此，演奏中既要利用弓子的重力，同时又要向外施力，使琴弦承受到向外侧斜下方的合力，发音才会实有力。在运弓过程中，不向上端弓子，否则，向上端的力会抵消弓子的自然重力。根据音乐内容的需要，这种做法不是一成不变的，有时对重力要加以控制和调整，如:演奏较明确的收弓、渐弱音等，则需要削弱弓子的重力。
手对弓子的控制主要体现在控制弓子的重心运动。由于弓子的重心在弓杆，因此，无论奏外弦还是奏内弦，都要控制和移动弓子的重心(弓杆)。奏外弦时，由于弓杆自身的重量，弓毛自然压住外弦，弓重心的运行方向与手向外施力的方向是一致的。奏内弦时，则必须强调食指端向内压弓杆的动作，若只强调向里操弓毛，则会造成弓杆向外弯曲，重心反而远离琴弦、秦出的声音发涩、呆板、既薄又紧，而同时向内压弓杆和弓毛，等于移动了弓子的重心，施力方向与重心移动方向是一致的，既省力又能充分挂弦，不需要克服重心向外的多余的力，这样奏出的声音充满活力，富有立体感。
手对弓子的操作既体现了对重力的控制，又体现了人体动力的应用。其方法主要利用了平衡杠杆和速度杠杆的原理。如:在弓根演奏时，为防止弓根翘起，拇指要向外施力压住弓杆，以保持弓子的平衡，这正是平衡杠杆的原理在运弓中的体现。速度杠杆原理在控制运弓中较为普遍，如:使弓子里外压弦或内外换弦的动作、抛弓等都基本体现了速度杠杆的原理。这只是一般性的分析，实际上手的操作比单纯的机械运动复杂、精细得多，有时一个手指同时起到多种作用，如:拇指既有控制弓杆向外施力的作用，又有辅助食指起稳定支点作用。奏内弦时，拇指除起稳定支点作用外，还要具有向外推的力，与其它手指形成对立统一关系，辅助于其它手指向里施力。
运弓中除了弓子的重力，还有臂的重力。运用臂的重力有三:一、在运弓过程中，臂的重力不可能单独存在，必须和手的控制力以及弓子的重力结合才能传到擦弦点，也就是说，运用臂的重力，实际上包含着运用臂的重力、弓子的重力和手的控制力。二、运弓过程中，其重心要有向弓擦弦方向运动的感觉，在实际演奏中，由于臂重心是自然向下的，要使其向擦弦方向运动，就必须沿小臂方向加适量的力。具体说，奏内弦时，使重心有沿内斜下方运动的感觉;奏外弦时，有向外斜下方运动的感觉。并且，臂重心的运动与手指操纵弓子压弦的动作，在时间上要做到同步。三、任何事物都是对立统一的，对臂重力的运用，还包含控制、削弱和抵消臂的重力。有时瞬间不要使其形成负重力，其目的在于储蓄能量，使臂力落下时获得更大的能量，声音更具爆发力、更坚实有力。其先收后放的力量仿佛可以达到入木三分。
以上浅略谈了右手运弓的部分方法和技巧。在演奏过程中，还要根据音乐内容的要求，演奏强、弱、缓、急、抑、扬、顿、挫等各种表情来，那么，右手持弓、运弓及重力运用等技法一定要灵活多变，有时要加强某一方面，有时则需控制(少用或不用)，才能使音色丰富多彩。许多演奏家，演奏时出神入化，运动自然协调，形神一致，游刃有余。从运弓技巧上，他(她)们出入弓能轻而易举地奏出气势磅礴的声音。这是很高的技巧，是他(她)们深厚动力的表现。他(她)们的演奏似乎永远没有累的时候，实际正是他(她)们动、静结合，善于利用各种力的结果。
以上是我在实际二胡演奏中一些体会，为进一步对二胡演奏右手方法作进一步的探索，还望二胡爱好者们从不同角度对其加以总结，探求其规律。
