汝艺说，这些年，我们二胡艺术发展得很快，也许应该停下来回望一下、沉淀一下，看看我们从哪里来，要往哪里去。这就是我们今天重新聆听孙文明的意义所在。
从《四方曲》开始，二胡演奏家汝艺用8把胡琴分别演绎了盲艺人孙文明创作的11首曲子。
11月24日晚在上海音乐学院贺绿汀音乐厅举行的独奏会，是孙文明去世半个世纪以来，国内首场完整演绎其作品的音乐会。汝艺历经数年深入研究，终于再现了这位传奇二胡艺人失传已久的绝技。《二琴光亮》中，一把琴拉出两把琴的声音；《夜静箫声》中，胡琴竟然拉出箫的音色；《杜十娘》中，弦音咿咿呀呀模拟出评弹唱腔，这些都让观众忍不住惊叹。而在11月25日上午，孙文明二胡艺术研讨会的召开，更吸引了国内专家学者齐聚，共同探讨如何将这位二胡艺人的艺术瑰宝重新发掘并传承下去。
突破标准，让二胡演奏随心所欲
提起二胡，人们都很熟悉瞎子阿炳和他的《二泉映月》，而和阿炳一样重要的另一位盲艺人孙文明却似乎被人们遗忘了。
上世纪90年代，暂离二胡专业转而从事录音工作的汝艺，偶然在上海音乐学院接触到孙文明演奏录音的母带，因为上世纪50年代末60年代初，孙文明曾应邀来上音教过两年课。“我当时非常震惊，他的音乐竟然有如此高超的技术、如此开阔的视野、如此无拘无束的想像力，他是我们上海的宝藏。”等到汝艺回到上音民乐系任教，他才开始逐渐着手研究孙文明，心生复原其技艺的计划。
孙文明1928年出生，4岁因病失明，12岁丧父。迫于生计的他成为算命先生，四处流浪，16岁开始学二胡。天赋加上勤奋，孙文明练就了高超的二胡技艺，再加上四处流浪的生活让他接触了各地丰富的民间音乐和戏曲，成为他日后创作的丰富素材。孙文明现有11首二胡曲存世，风格多元，充满创造力。比如，当二胡弓毛缺少松香，发音会“打滑”，这是二胡演奏者都竭力避免的，却让孙文明“变废为宝”，模拟出让人惊叹的洞箫之音。
要知道，今天的二胡演奏和教学，依循的是作曲家和教育家刘天华所创立的现代二胡学派体系。学贯中西的刘天华基于西方音乐理念，为二胡制定标准和规范，使二胡得到快速发展。与刘天华相比，作为民间艺人的孙文明，可贵之处恰恰在于突破了这种标准和规范。
经过研究，汝艺发现，孙文明的二胡曲不但运用了我们今天所通用的五度定弦演奏方式，更创新使用了八度定弦、同度定弦、无千斤、双音演奏等特殊演奏技法，使二胡的表现力得到了极大地扩展，带来许多启发。“对孙文明来说，最重要的是用二胡表达他心中的所想和心中的所思。所以他随心所欲，一切的演奏方式和技巧都可以尝试。”
背上二胡，跟孙文明一起去“流浪”
复原孙文明失传绝技的困难程度，远远超出了汝艺的想象。
幸好，孙文明11首曲子的录音都留存了下来，成为最珍贵的研究材料。对着录音，他反复聆听反复实验。与此同时，他积极走访孙文明的亲友和学生，希望能找到破解孙文明艺术宝库的密码。《二琴光亮》这首曲子，虽只有短短两分多钟，却尤其耗费心力。怎么才能让一把琴演奏出两把琴同时奏响的效果呢？汝艺曾长时间百思不得其解。后来，他终于发现秘密就藏在“千斤”里。千斤是胡琴类乐器独有的部件，千斤“拉”住两根琴弦，可起到调节音高、音色、音域等作用。孙文明曾经的学生吴之珉、林心铭曾对汝艺提起，孙文明对千斤的使用非常灵活。既然千斤可以在两根琴弦上使用，可不可以只在一根琴弦上使用呢？“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。”就这样，通过“半千斤”的方式，汝艺破解了《二琴光亮》的谜题。
除了技艺上的困难，汝艺还遇到了许多来自自身的困难。
筹备期间，他左手食指关节没来由地长出骨刺，经历了痛苦的治疗过程也不见好转，妨碍了他的练习进程，甚至威胁到他的演奏生涯。在很长的一段时间，他晚上失眠，只能起身出门，到位于复兴中路上的工作室里练琴，见了许多次凌晨4点的上海。“要是长在右手上就好了，左手要涌来按弦。没办法，你只能接受，把这当做是上天给你的考验。”
每首曲子演奏前，汝艺都会进行一段导赏，他说，孙文明当年演奏的时候也是边说边演。
如今，音乐会和研讨会终于都成功举行了，在观众的掌声和专家学者的认可中，汝艺明白，他还有很长的路要走。“我用了8把不同的胡琴才复原了孙文明的11首曲子，而他用1把琴就能演完，要钻研的还多着呢。”明年，他希望能背上二胡，去奉贤、昆山、金坛、苏州、高淳、无锡等地，跟随孙文明的脚步去流浪，一路走一路演。“现在我们的孩子只看见城市里的水泥森林，没见过乡村没见过田野。孙文明的音乐里有这些东西，而这些东西恰恰是我们民族音乐的宝藏。这些年，我们二胡艺术发展得很快，也许应该停下来回望一下，沉淀一下，看看我们从哪里来，要往哪里去。这就是我们今天重新聆听孙文明的意义所在。”
