文 | 布菲
众所周知，“35”是个新中式概念，它兴起于国内，大多数受众在国内，也特别扎国人的心。35岁像王母娘娘的簪子划出的银河，将人毫不留情地分割成35岁以上和以下两种类别，两者之间存在着难以逾越的鸿沟，以至于近些年来不少人谈35色变。
相较普通人，在金字塔顶端的明星们在被35岁掣肘这方面已经被相当削弱，对在明星里也属于第一阶层的85花们，35这个概念似乎就更没什么意义了。但生活在一个已然普遍把35当作人生分水岭的社会里，从事一个仰赖大众关注的职业，又怎么可能完全不受任何影响。
2024年，85花里最年轻的一位杨颖也步入了35大关（关于85花的划分有很多，本文讨论的是大众认可度较高的7位，唐嫣、杨幂、刘诗诗、刘亦菲、赵丽颖、倪妮、杨颖，排名按出生年月先后）。全员35+的这一年里，有人近乎销声匿迹，有人接连扑剧，境况颇为惨淡，也有人手握大热剧集，有人拿到了主流奖项提名，鲜花着锦烈火烹油。85花的世界里，也存在着巨大的参差。
01
古偶向来是年轻人的天下，杨幂、刘诗诗、唐嫣、赵丽颖早期都有多部大热古偶作品傍身，刘亦菲古偶作品少，但一部《仙剑一》足以成就童年经典和古偶白月光，血也厚得很。古偶吸粉快、容易固粉，靠剧爆出来的她们几位都有庞大的剧粉和路人底盘，而出道即是电影咖的倪妮和代表作品主要是综艺的杨颖，在电视剧市场就没有前几位那么高的号召力。
85花们年纪渐长后，再在古偶圈里打转却显得有些尴尬。90花、95花甚至00花们都卯足了劲在古偶赛道发力，古偶剧里充斥着更年轻鲜妍的面庞，已经功成名就多年的85花们还混迹其中未免显得不合时宜。另一方面古偶虽然容易出爆款，但剧情浅显受众低龄，前几年更是有多部S+古偶在各种层面翻车，越发让古偶处于影视剧鄙视链底端。
不过年轻小花们对比85花，在古偶剧这块着实有些欠缺。85花们的演技说不上多么突出，好在放在古偶里够用，论美貌程度确实完胜。综合看下来，现役的小花们要么没她们美貌，要么没她们演技好，即使美貌和演技都够用，也没有遇上她们那样的好时代——既能靠电视剧刷国民度，又赶上了互联网的风口收割流量。
古偶始终是电视剧市场的常青赛道，再套路的戏码、再无脑的剧情，也总会有新一代的年轻人买单，天然有更高的剧粉底盘，也能为演员们带来更高的关注度。口碑方面虽然演古偶容易被鄙视，但眼光放长远点的话，多年后看古偶的这批年轻人长大成熟，雷剧也可以发育成高分好剧。比如《仙剑三》在播时口碑扑街，在童年回忆加成、近年来更雷人的仙剑剧衬托、主角全员爆红等作用下，豆瓣评分达到了惊人的9.0，当年欠缺的口碑，多年后也被补上了，如今已经是当之无愧的“童年经典”。
更年轻的小花们没能够在古偶形成统治区，市场离不开古偶，85花们终究是回到了古偶的舒适区。刘亦菲35岁靠《梦华录》回归荧屏，有武侠元素的《长陵》也一直在风传刘亦菲为女主；刘诗诗阔别古偶六年后，36岁又凭着《一念关山》重新杀回，之后还有《狐妖小红娘竹业篇》和《掌心》；《与凤行》播出时赵丽颖37岁，杨幂从35岁到现在有《斛珠夫人》《狐妖小红娘·月红篇》两部播出，去年唐嫣的仙侠古偶《念无双》杀青时，她已经39岁。
虽然难免被嘲古偶太后，但已播出的这些“高龄古偶剧”，大都是大热剧集，可见古偶+85花确实属于热度密码。其中《梦华录》《与凤行》豆瓣评分在7分以上，在古偶剧里已属难得，《梦华录》开分时甚至高达8.3，是2022年国产剧最高开分作品。
两部作品除了主演的年纪之外，剧作呈现的情感、叙事显然也都更偏重成年人的世界（仅在古偶作品里而言）。毕竟不仅85花自己迈向了熟龄，她们的粉丝群、剧集受众也在走向熟龄，想看点成年人该看的东西了。
或许对粉丝们和观众们来说，“中年古偶”算不上可怕，可怕的是以中年之姿演低幼剧情，演员自己无法入戏，观众看得也出戏。85花们保养得宜貌美如花，继续深耕古偶赛道让大家欣赏颜值倒也无可厚非，但在选择剧本的时候，也该考虑到，当年看她们剧的那批主力长大了、变老了，具备了鉴别好坏的能力，需要给他们吃点好的了。
02
转型是个老生常谈的问题，也是个尴尬的问题，像她们兜兜转转又回到古偶圈一样尴尬。
古偶虽好，不能养老。市场和观众现下还会买账，但毕竟已经不是全盛时期，下坡路总是说走就走，所以85花们早就在积极寻求转型了，一直在尝试更严肃更有深度的题材，但这个路总是磕磕绊绊。
杨幂在2018年就出演了纪实风格的文艺电影《宝贝儿》，那时她放言“要做人民的女演员”，但就像她翘着兰花指倒垃圾和清洁女工格格不入一样，当时的她和现实主义并不兼容，这次转型毫无疑问地宣告失败。过了6年之后，谍战题材的《哈尔滨一九四四》里她还是那么不兼容——张黎说杨幂怎么拍都好看，但这种好看不属于角色，属于杨幂本人。
85花们星光都很强，尤其在她们成名多年后，身份属性上往往是明星大于演员。杨幂又是她们中最劳模的一位，高产能让她维持高曝光度，却也让她无暇更好地去沉浸式理解角色，渐渐她只能演自己。一旦要出演和自我相差甚远的角色时，就像步子迈得太大，腿却不够长，尴尬在所难免。
赵丽颖转型也是去更现实的题材里摸爬滚打，《幸福到万家》是农村题材，《风吹半夏》是创业商战，在张艺谋的电影《第二十条》里演一个被欺压的哑巴妇女。她本人就是85花里最接地气的一个，起点最低、成名之路最坎坷，人设也是小镇励志奋斗女孩，她通过现实主义题材转型，显然比其他几位更合适。
唐嫣则很幸运地遇到了《繁花》的汪小姐，这个角色几乎是为她量身定制，不用去刻意规避自我的惯性，只需要尽情地去演。再加上她本人三年磨一剧的耐心和王家卫的超绝光影，本该轻松实现无痛转型。但《繁花》杀青之后她进组的是古偶《念无双》，难免让人犯嘀咕。
好在《繁花》播出后唐嫣透露，接到了很多从前接不到的题材类型，接下来要尝试的角色也是从未演过的类型，这个神秘角色将会成为唐嫣转型路上的关键。
刘亦菲在电影圈闯荡多年，青春校园、现代爱情、仙侠、武侠、战争片、动作片、迪士尼真人电影等都有所涉猎，题材广泛但成果惨淡，近几年回到电视剧圈顺风顺水。回归后已播出的三部《梦华录》《去有风的地方》《玫瑰的故事》分别是古偶、现代田园、都市情感剧三种不同类型，她在电视剧圈的人设都脱离不了“大美女”，没有刻意往更严肃的题材上走，从电影圈“转型”回剧圈后，目前的角色显然都在她的舒适区里。
刘诗诗似乎更佛系，她一向是85花里最“淡人”的那位，转型的尝试也是淡淡的。在2019、2020年播出了几部现代都市剧后，就回到了古偶题材，涉猎的题材和其他几位花比起来，显得尤为单一，看起来绝对是转型欲望最薄弱的那一位。
倪妮作为电影咖，在电视剧领域的投入不算很多，但也涉猎了古装权谋、仙侠、现代都市、悬疑冒险剧等多种不同题材。她在这几部剧里的演技都值得称道，更是凭借《流金岁月》得到了白玉兰提名。
倪妮也是85花里奖运最好的一位，这几年陆续得到了各种影视剧奖项垂青，是几位85花里最接近演技派的一位，《消失的她》等爆款电影在手，在电影圈如今也算是站稳了脚跟，现在的她看起来是最不愁转型的一位了。
杨颖更多的是依靠综艺走红，缺乏影视剧代表作，虽然在去年播出的《尘缘》里演技有了一定进步，但是剧的热度和反响一般，给她的加成也寥寥。而在疯马秀事件后，她的曝光度和关注度也在急剧下降，几近于隐身了。
03
演艺圈当然不乏年少成名的幸运儿，但更多演员是大器晚成型的，秦昊、张颂文等都是在年过四十后才大红大紫。
和他们相比，娱乐圈对女演员确实更苛刻，女演员们往往也更容易陷入青春焦虑。在年轻时过度透支青春、消磨灵气，年纪上来了难免陷入转型尴尬。演员说到底还是一个需要沉淀的职业，35+，或许本该是演员最好的年纪。
