文 | 布菲
东北人咋就那么幽默呢？他们好像呼吸吐纳之间都是段子和包袱，举手投足之间都到处是梗，随便往那儿一站就是一出小品。
这几乎已经成为一种对东北人的刻板印象，就跟很多人坚信“新疆大街上到处都是古力娜扎和迪丽热巴级别的大美女”一样，东北人均赵本山和沈腾的思想钢印，也在不少非东北人的脑海里牢不可破。
除了赵本山沈腾这样家喻户晓的东北籍顶级喜剧明星，这些年也有越来越多的新生代东北喜剧人通过各种方式走到观众面前，既有李雪琴、李宗恒、张百乔这样的短视频网红，也有张哲华等通过综艺节目走出来的喜剧演员。和人参貂皮大碴子粥一样，喜剧人似乎也在逐渐成为一种东北特产。
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今天上映的电影《假如，我是这世上最爱你的人》，男二又是李宗恒。之所以说又，是因为前阵子上映未遂临阵撤档的青春校园电影《她的小梨涡》，男二也是李宗恒，男主则是在《少爷和我》里演龙傲天管家的张哲华。
再往前追溯一下，他出没过的电影还有不少：《抓娃娃》里临时被抓过来救场的殡仪主持人，《末路狂花钱》里的青年小沈阳，《穿过月亮的旅行》里火车上的小贼，《人生路不熟》里的偷油贼……更早的话，在2019年，他就在贾玲的《你好，李焕英》里客串演一个排队男。
虽然这几部电影他戏份都不多，有的甚至只是没名没姓的酱油男，但综合起来，他参演的电影票房已然突破了100亿，也有了两部演男二的电影，电影咖固然谈不上，但这个电影圈，他算是迈进去了。
剧圈也有他的身影。《唐朝诡事录之西行》的《风雪摩家店》单元里，他和他的老熟人张百乔一起打包出演，两人一高一矮一胖一瘦，站在一起就很有喜感。
比起影视剧演员的身份，他们更被人熟知的形象是搞笑网红。李宗恒在短视频里塑造的舔狗形象无人能出其右，是赫赫有名的舔狗届一哥，舔狗视频系列给他圈粉八百万，张百乔则是靠无厘头风格出圈，两个人都是在网络平台上拥有数千万粉丝的头部网红。
成为网红之前，李宗恒的主业则是大碗娱乐的编剧，主要是为演员们编写小品剧本，他创作的作品还登上过春晚，有时也作为助演嘉宾登台。也是在那时李宗恒接触到了贾玲等知名喜剧人，后来就时不时去他们的作品里客串刷个脸，张百乔在剧组跑龙套，后来也当起了编剧。
李宗恒和张百乔俩人都是95后，辽宁人，也都是表演科班出身。李宗恒毕业于辽宁大学艺术学院表演系，张百乔毕业于河北传媒学院，但他们俩都没有选择一直在影视圈深耕，而是走了曲线救国的路子，先当网红成名后，再去影视圈。
这样的好处显而易见。首先是像他们这种级别的大网红大都财务自由，日子舒坦，闯荡影视圈对他们而言不是吃饭而是追梦。其次是他们自带流量，如今的影视营销高度依赖短视频平台的切片宣发，他们的片段在短视频平台上往往有不错的宣传和转化效果，可以吸引一部分观众入场。
李雪琴也是从短视频平台走出来的东北新生代喜剧人。她靠喊话某入狱前顶流“你好，我是李雪琴。你看这是清华大学的校门，多白”走红，然后受邀参加脱口秀大会等多档节目，还有了自己的综艺《毛雪汪》，这几年她也开始在《热辣滚烫》《故乡，别来无恙》等多部影视剧中出现，出演的也多是喜感十足的角色，演技不说多好，也没太出戏，同时她还成立了自己的公司，李宗恒如今也是她公司旗下艺人。从短视频的搞笑网红发家，如今已是女总裁，成长路径细想起来还是梦幻又励志的。
和那些外形演技更优秀却只能在影视圈底层苦苦挣扎的小演员相比，他们是幸运的。短视频平台的崛起让他们的幽默才华得以释放，给了他们被看到的机会，也就给了他们一张更快通往影视圈的入场券。
02
从短视频平台里走出来的他们，在影视剧里短板也很明显。
首先是在短视频平台刷脸频率太高，人设太过深入人心，演绎不同角色时会让观众出戏。比如李宗恒一出来，就觉得他是个舔狗。
二是在短视频里练就的浮夸演技，在影视剧里也并不那么契合。张百乔在《墨雨云间》里演的反派县令，就存在这个问题。他演反派恨不得把“我是反派”纹脸上，和同样在里头出演反派的范湉湉一样，不把那种坏劲儿演的溢出来不止休。即便《墨雨云间》本就是一个短剧思维很明显的剧，这种演法也太粗糙了。
不仅他们的形象和演技被短视频平台的短平快塑造，就连创作的内容，实际上也是被平台塑造的。仔细想一下，他们虽然都是东北人，说着口音浓重的东北话，但和以赵本山为代表的东北喜剧比起来，他们作品里的东北感太弱了。
李雪琴走红是因为喊话明星成了追星锦鲤，后来是因为她的“北大废物”的反差丧人设，她的作品里和东北文化最搭边的就是在脱口秀里说出了“宇宙的尽头是铁岭”这样的金句，让李宗恒出圈的是舔狗系列视频，舔狗全世界哪哪儿都有，张百乔的视频也很少有只垂直东北文化的。
短视频的流量机制会让创作者们自动筛除那些受众不够广阔的内容，只面向东北观众、只让东北观众get到是不够的，他们早就不讲东北故事了，成名之后，他们的发展路径也是去各种影视剧里刷脸，而不是像赵本山那样，只做东北风味的喜剧。
赵本山的小品和他的《乡村爱情》系列里，关于东北农村的描绘，在这些成长于城市的95后东北喜剧人的作品里是完全缺失的，老一代东北人面对东北衰退的深刻失落感，也很难在他们几十秒或者一分钟的短视频内容里体现出来。短视频只容得下最短促最直白的搞笑，再多一点再深一点就不够了。
但这也没什么好指责的。肤浅而快乐的内容，本来也是时代刚需，既然没有历经沧桑，也就不必假装深刻，有网感，本就是网生时代对内容最大的赞美。
